Як правильно розглядати фотографії і картини - світ навколо нас

Один з найпростіших і забутих секретів фотографії в тому, що її зображення об'ємно - якщо знати як правильно її розглядати.
Більш 168 років відомо мистецтво фотографії, і тим не менше багато хто не знає, як, власне, слід розглядати фотографічні знімки. Більшість фотографів, аматорів і професіоналів, - не кажучи вже про решту публіці, - розглядають знімки не зовсім так, як треба.

Мистецтво розглядати фотографії

По пристрою своєму фотографічна камера - велике око: то, що малюється на її матовому склі, залежить від відстані між об'єктивом і знімаються предметами. Фотографічний апарат закріплює на платівці перспективний вид, який представився б нашому оку (зауважте - одному оці!), Вміщеної на місці об'єктива. Звідси випливає, що раз ми бажаємо отримати від знімка таке ж зорове враження, як і від самої натури, ми повинні:

1) розглядати знімок тільки одним оком і

2) тримати знімок в належній відстані від ока.

Неважко зрозуміти, що, розглядаючи знімок двома очима, ми неминуче повинні побачити перед собою плоску картину, а не зображення, що має глибину. Це з необхідністю випливає з особливостей нашого зору. Коли ми розглядаємо тілесний предмет, на сітківці наших очей виходять зображення не однакові: праве око бачить не зовсім те ж, що малюється лівому. Ця неоднаковість зображень і є, по суті, головна причина того, що предмети представляються нам тілесними: свідомість наше зливає обидва неоднакових враження в один рельєфний образ (на цьому, як відомо, заснований пристрій стереоскопа). Інша річ, якщо перед нами предмет плоский, наприклад поверхню стіни; обидва ока отримують тоді цілком тотожні враження; однаковість ця є для свідомості ознакою площинного протягу предмета.

Тепер ясно, в яку помилку впадаємо ми, коли розглядаємо фотографію двома очима; цим ми нав'язуємо своєї свідомості переконання, що перед нами саме плоска картина! Коли ми пропонуємо обом очам знімок, призначений тільки для одного, ми заважаємо собі бачити те, що повинна дати нам фотографія; вся ілюзія, в такому досконало створювана фотографічної камерою, руйнується цим промахом.

На якій відстані треба тримати фотографію?

Настільки ж важливо й інше правило - тримати знімок в належній відстані від ока; в іншому випадку порушується правильна перспектива.

Яке ж повинно бути це відстань?

Для отримання повного враження треба розглядати знімок під тим же кутом зору, під яким об'єктив апарату «бачив» зображення на матовому склі камери, або, що те ж саме, під яким він «бачив» знімаються предмети (рис. 1). Звідси випливає, що знімок треба наблизити до ока на відстань, яке в стільки ж разів менше відстані предмета від об'єктива, у скільки разів зображення предмета менше натуральної величини. Іншими словами, треба тримати знімок від очі на відстані, яке приблизно дорівнює фокусної довжині об'єктива.

Мал. 1. У фотографічному апараті кут 1 дорівнює куту 2.

Якщо ми візьмемо до уваги, що в більшості аматорських апаратів фокусна відстань дорівнює 12- 15 см, то зрозуміємо, що ми ніколи не розглядаємо таких знімків на правильному відстані від ока: відстань кращого зору для нормального ока (25 см) майже вдвічі більше зазначеного. Плоскими здаються і фотографії, що висять на стіні, - їх розглядають з ще більшої відстані.

Тільки короткозорі люди, з коротким відстанню найкращого зору (а також діти, здатні бачити на близькій відстані), можуть зробити собі приємність милуватися тим ефектом, який дає звичайний знімок при правильному розгляданні (одним оком). Тримаючи фотографію на відстані 12-15 см від ока, вони бачать перед собою не плоску картину, а рельєфний образ, в якому чільне місце відділяється від заднього майже як в стереоскопі.

Читач, сподіваюся, погодиться тепер, що в більшості випадків ми тільки за власним незнання не отримуємо від фотографічних знімків в повній мірі того задоволення, яке вони можуть доставити, і часто марно скаржимося на їх млявість. Вся справа в тому, що ми не поміщаємо свого ока в належній точці щодо знімка і дивимося двома очима на зображення, призначене тільки для одного.

Дивне дія збільшувального скла

Короткозорі люди, як ми зараз пояснили, легко можуть звичайні фотографії бачити рельєфними. Але як бути людям з нормальними очима? Вони не можуть присувати зображень дуже близько до ока, але їм допоможе тут збільшувальне скло. Дивлячись на знімок через сочевицю зі збільшенням в два рази, такі люди легко можуть придбати зазначені вигоди короткозорого, т. Е. Не напружуючи очей, можуть бачити, як фотографія набуває рельєфність і глибину. Різниця між одержуваних при цьому враженням і тим, що ми бачимо, дивлячись на фотографію двома очима з великої відстані, - величезна. Такий спосіб розглядати звичайні фотографії майже замінює ефекти стереоскопа.

Тепер стає зрозумілим, чому фотознімки часто набувають рельєфність, якщо дивитися на них одним оком в збільшувальне скло. Факт цей загальновідомий. Але правильне пояснення явища доводиться чути рідко.

На тому ж заснований цікавий ефект так званих «панорам», що продаються в іграшкових магазинах. У цих маленьких приладах звичайний знімок ландшафту або групи розглядається через збільшувальне скло одним оком. Цього вже достатньо для отримання рельєфу; ілюзію звичайно підсилюють ще тим, що деякі предмети переднього плану вирізаються окремо і поміщаються попереду фотографії; очей наш дуже чутливий до рельєфності найближчих предметів і не настільки чутливий до більш далеким рельефам.

збільшення фотографій
Чи не можна виготовляти фотографії так, щоб нормальне око міг правильно розглядати їх, не вдаючись до стекол? Цілком можливо, - для цього достатньо лише користуватися камерами з довгофокусними об'єктивами. Після сказаного раніше зрозуміло, що знімок, отриманий за допомогою об'єктива з 25-30-сантиметровим фокусною відстанню, можна розглядати (одним оком) на звичайному відстані - він здасться досить рельєфним.

Можна отримувати і такі знімки, які не будуть здаватися плоскими при розгляданні навіть двома очима з великої відстані. Ми вже говорили, що коли обидва ока отримують від будь-якого предмета два тотожних зображення, свідомість зливає їх в одну плоску картину. Але ця схильність швидко слабшає зі збільшенням відстані. Практика показує, що знімки, отримані за допомогою об'єктива з 70-сантиметровим фокусною відстанню, можуть бути безпосередньо розглянуті обома очима, не втрачаючи перспективності.

Необхідність мати у своєму розпорядженні довгофокусним об'єктивом знову-таки являє незручність. Тому вкажемо й інший спосіб: він полягає в тому, що збільшують знімок, отриманий звичайним апаратом. При такому збільшенні відповідно подовжується і правильне відстань, з якого потрібно знімок розглядати. Якщо фотографію, зняту 15-сантиметровим об'єктивом, збільшити в 4 або 5 разів, то цього вже достатньо для отримання бажаного ефекту: збільшену фотографію можна розглядати обома очима з відстані 60-75 см. Деяка неясність знімка не заважає враженню, так як з великої відстані вона малопомітна. У сенсі ж рельєфності і перспективності знімок безсумнівно виграє.

Найкраще місце в кінотеатрі

Часті відвідувачі кінотеатрів помітили, ймовірно, що деякі картини відрізняються незвичайною рельєфністю: фігури відокремлюються від заднього плану і настільки опуклі, що забуваєш навіть про існування полотна і бачиш наче справжній ландшафт або живих артистів на сцені.

Така рельєфність зображень залежить не від якості самої стрічки, як часто думають, а від місця, де поміщається глядач. Кінематографічні знімки хоча і виробляються за допомогою вельми короткофокусних камер, але проектуються на екран в сильно збільшеному вигляді, - раз в сто, - так що їх можна розглядати двома очима з великої відстані (10 см Х 100 = -10 м). Найбільша рельєфність спостерігається тоді, коли ми дивимося на картини під тим же самим кутом, під яким апарат «дивився» на свою натуру при зйомці. Тоді перед нами буде природна перспектива.

Як же знайти відстань, що відповідає такому найвигіднішому куті зору? Для цього потрібно вибрати місце, по-перше, на рівні середини картини, а по-друге, на такій відстані від екрану, яке в стільки ж разів більше ширини картини, у скільки разів фокусна відстань об'єктива більше ширини кінематографічної стрічки.

Для кінематографічних знімків звичайно користуються камерами з фокусною відстанню 35 мм, 50 мм, 75 мм, 100 мм, в залежності від характеру зйомки. Стандартна ширина стрічки 24 мм. Для фокуса, наприклад, в 75 мм маємо відношення:

(Шукане відстань / фокусна відстань) =
(Ширина картини / ширина стрічки) = 75/24 ≈ 3

Отже, щоб знайти, на якій відстані треба в цьому випадку сісти від екрану, достатньо ширину картини збільшити приблизно в 3 рази. Якщо ширина кінематографічного зображення 6 кроків, то кращі місця для розглядання цих кадрів розташовані в 18 кроках від екрану.

Цієї обставини не слід випускати з уваги при випробуванні різних пропозицій, що мають на меті надати кінокартин стереоскопичность: легко приписати випробують винаходу то, що обумовлено зазначеними причинами.

Рада Новомосковсктелям ілюстрованих журналів

Відтворення фотографій в книгах і журналах мають, звичайно, ті ж властивості, що й оригінальні знімки: вони теж стають більш рельєфно, якщо розглядати їх одним оком і з належного відстані. Так як різні фотографії зняті апаратами з різною фокусною відстанню, то відшукувати належні відстані для розглядання доводиться випробуванням. Закривши одне око, тримайте ілюстрацію на витягнутій руці так, щоб площина її була перпендикулярна до променю зору, а ваш відкритий очей припадав на рівні середини знімка. Тепер наближайте поступово знімок, не перестаючи вдивлятися в нього; ви легко уловите момент, коли він придбає найбільшу рельєфність.

Багато знімків, невиразні і плоскі при звичайному розгляді, отримують глибину і ясність, якщо дивитися на них описаним способом. Нерідко при такому розгляді стають помітні блиск води і інші чисто стереоскопічні ефекти.

Треба дивуватися, що настільки прості факти мало відомі, хоча майже всі тут повідомляється містилося в популярних книгах понад півстоліття тому. У «Підставах фізіології розуму» В. Карпентера - книзі, виданій в українському перекладі ще в 1877 р., - Новомосковськ про розгляданні фотографій наступне:

«Чудово, що ефект цього способу розглядання фотографічних картин (одним оком) не обмежується виділенням тілесності предмета; інші особливості є теж з незрівнянно більшою жвавістю і реальністю, доповнюючи ілюзію. Це стосується головним чином до зображення стоячої води - найслабшою боку фотографічних картин при звичайних умовах. Саме, якщо дивитися на таке зображення води обома очима, поверхня здається воскової, але якщо дивитися одним оком, в ній часто помічається разюча прозорість і глибина. Те ж можна сказати і щодо різних властивостей поверхні, яка відображає світло, наприклад бронзи і слонової кістки. Матеріал, з якого зроблений предмет, зображений на фотографії, впізнається набагато легше, якщо дивитися одним оком, а не двома ».

Звернемо увагу ще на одну обставину. Якщо знімки перебільшенні виграють в життєвості, то при зменшенні вони, навпаки, програють в цьому відношенні. Зменшені фотографія виходять, правда, все більше й виразніше, але вони плоскі, не дають враження глибини і рельєфності. Причина після всього сказаного повинна бути зрозуміла: зі зменшенням фотографій зменшується і відповідне «перспективне відстань», яке зазвичай і без того надто мало.

Те, що ми сказали про фотографії, до певної міри може бути застосовано і до картин, створених рукою художника: їх всього краще розглядати теж з належного відстані. Тільки за цієї умови відчуєте ви перспективу і картина здасться не плоскою, а глибокої і рельєфною. Корисно дивитися також одним, а не двома очима, особливо на картини невеликих розмірів.

«Давно відомо, - писав з цього приводу англійський психолог В. Карпентер в згаданому творі, - що при уважному розгляданні картини, де перспективні умови, світло, тіні і загальне розташування деталей строго відповідають зображуваної дійсності, вироблене враження набагато жвавіше, якщо дивитися одним оком , а не обома, і що ефект посилюється, коли ми дивимося через трубку, яка виключає всю сторонню обстановку картини. Факт цей пояснювали раніше абсолютно помилково. "Ми бачимо одним оком краще, ніж двома, - говорить Бекон, - тому що життєві духи зосереджуються при цьому в одному місці і діють з більшою силою".

Насправді ж тут справа в тому, що коли ми дивимося обома очима на картину в помірному відстані, то змушені визнати її плоскою поверхнею; коли ж ми дивимося тільки одним оком, розум наш легше може піддатися враженню перспективи, світла, тіней і т. д. Звідси, коли ми вдивляємося пильно, картина набуває незабаром рельєфність і може навіть досягти тілесності реального ландшафту. Повнота ілюзії буде головним чином залежати від вірності, з якою відтворено на картині дійсна проекція предметів на площині. Перевага бачення одним оком залежить в цих випадках від того, що розум вільний тлумачити картину з власної волі, коли ніщо не змушує його бачити в ній плоску картину ».

Зменшені знімки з великих картин дають нерідко більш повну ілюзію рельєфності, ніж оригінали. Ви зрозумієте, чому це відбувається, якщо згадаєте, що при зменшенні картини скорочується то зазвичай велику відстань, з якого слід розглядати зображення, тому знімок набуває рельєфність вже на близькій відстані.

Щоб знайти відповідь на Ваше запитання скористайтеся формою - Пошук по сайту.

Інші матеріали по темі: Як правильно розглядати фотографії і картини