Як я стала балериною

ЯК Я СТАЛА балерина

Про дівчинку Марусю Пудовкіну (на прізвисько Буба) говорили, що вона художня натура. Вона співала гарним тонким голосом розучені під керівництвом мами романси на наших концертах, але чомусь дуже соромилася і ніяковіла, хоча співала дивно музично і душевно. Маруся багато Новомосковскла, сидячи при цьому занятті по-турецьки на своєму ліжку. Ліжко її стояла в кутку, далеко від вікна. Все їй говорили: «Буба, ну що ти там сидиш, йди до світла». Вона відмовлялася і знову продовжувала сидіти в темряві, низько схиливши голову, так що її хвилясті стрижене волосся падали вперед і закривали обличчя.

І ось ця сама Буба одного разу придумала, що мене і Люду Фірсову потрібно вчити танцювати естрадні танці. Ми з Людою Фірсова були дуже худі, напевно тому вона визначила, що ми обидві витончені, а нам на наших шкільних концертах не вистачало балету. Було спів, було фортепіано, була декламація і навіть мелодекламація, а ось балету не було. Як тут бути? Ось і вибрали мене з Людою в балерини.

І повезла нас Буба (зрозуміло, з дозволу завідувача школою) в Москву, до своєї сестри Юлі Пудовкін, яка повинна була нас вчити.

На розі Гагарінського провулка і Пречистенського бульвару стояв старий двоповерховий красивий будинок.

На другому поверсі цього будинку, в нетопленій, кутовий, дуже великий нежитловий кімнаті Юля вчила нас танців: мене - угорському, Люду - не пам'ятаю якого, а нас разом - модному тоді матроському, під назвою «матлот».

Зимове сонце пробивалося крізь морозні візерунки в цю багатовіконну кімнату, в кутку стояло замерзле мертве піаніно, на якому ніхто не грав. А танцювали ми «під гребінку». На гребінці, покритої цигарковим папером, дуже майстерно награвав все варіації старший брат Юлі і Буби Всеволод Іларіонович Пудовкін (в майбутньому кінорежисер, а тоді хімік).

Його довга фігура, що сидить на одному з вікон, закривала світло, він тряс головою, і заплутане волосся падали йому на лоб. Грав він захоплено, з почуттям і дуже радів, що все так добре у нього виходить. Юля плескала в такт долоньками; іноді вона кричала: «Спочатку!», і Всеволод Іларіонович (або, як тоді його звали, Лодя) швидко міняв запльовану папірець на свіжу, налагоджував гребінку і знову починав в неї усередині дути.

Ми всі так працювали, що нам навіть не було холодно в цій проморожені наскрізь кімнаті.

Якщо Лодя був на роботі, то репетирували ми під спів Буби. Бубу садили, як в мішок, в чиюсь стару облізлі шубу, робили їй шпаринку для рота, і з цієї щілинки лився і звучав її чарівний, тонкий голос. Та-ра-рам-там-там, та-ра-рам-там-там, - виводила Буба зі свого мішка, а ми з Людою, спітнілі і жаркі, скакали і робили вигляд, що ми матроси і ліземо по канату або гребемо в човні, але все це зображувалося по-балетному. Мені здавалося, що ми надзвичайно граціозні, прекрасні і витончені і що ще трохи, ще чуть-чуть цього скакання, Дриганов і кривляння, - і ми вже будемо підготовлені для сцени Великого театру.

Юля вчила нас і поклонів. Поклони остаточно запаморочили мені голову. Я виламувати, бралася за спідницю, робила реверанс і при цьому звабливо, як мені ввижалося, посміхалася. В уяві переді мною виникала натовп захоплених, красиво одягнених колоністок (найважливіша для мене публіка), все вони плескали мені і кричали «біс». Я вклонилася дуже красиво, костюм на мені сяяв блискітками, світло заливало сцену Великого театру, на якій я танцювала, мені кидали квіти, а я все вклонилась і вклонилася, і кожен раз все красивіше і краще. Потім, вже зовсім змучена успіхом, я піднімала руку - наступала тиша - і я тихим голосом говорила, що не можу більше танцювати, тому що у мене від перевтоми почалася сухоти. І йшла зі сцени, вся в квітах, посмішках і невимовною солодкої тузі ...

Після всіх цих мрій і репетицій ми влазили в наші рвані валянки і їхали додому в колонію, впевнені, що вже досконало спіткали всю танцювальну техніку і стали прекрасними балеринами.

Поділіться на сторінці