Історія створення фільму біле сонце пустелі

Історія створення (розказана Федором Раззакова) Частина 4

"БІЛЕ СОНЦЕ." НАД Дагестані

Згадує Н. Годовиков: "Луспекаев ходив на протезах. Йому було дуже важко, але він намагався цього не показувати. Після зйомки завжди відходив в сторону, сідав біля моря, опускав ноги в воду, і у нього аж сльози були на очах. Від мене він не приховував своїх емоцій. я був довірена особа його дружини, і коли вона їхала до Ленінграда, то завжди просила: "Ти не поживеш у дядька Паші, поки мене не буде?" і я жив у нього в номері. він мені багато чого розповідав. Як він був ображений на Товстоногова за те, що той звільнив його з театру. Йому здавалося, що він зміг би грати і д альшой, але насправді. "

Згадує В. Мотиль: "По Махачкалі Луспекаев пересувався з паличкою, а довезти актора до об'єкта - декорації будинку Верещагіна - не міг ніякої транспорт: пов'язав в сипучих пісках. З паузами на відпочинок Луспекаєву доводилося крокувати на хворих ногах майже кілометр, спираючись на палицю і плече супроводжував асистента або частіше дружини - самовідданої Інни Олександрівни. Потім йому по годині доводилося відходити в хвилях Каспію, щоб вщухла біль. На зйомці ж гордо противився, коли пропонували спростити мізансцену, всіма способами демонструючи, якою легкістю він виконає будь-яке завдання. Лише іноді після відзнятого кадру ми бачили, чого коштувала йому ця легкість. "

Щоб Новомосковсктелю стало зрозуміло, яким виглядав в первинному варіанті сценарію фінал картини, про нього варто розповісти хоча б коротенько. Сухов і Абдулла намагалися вбити один одного на баркасі, потім впали в воду і продовжили боротьбу там. У сутичці обидва отримали вогнепальні поранення: але Сухов був поранений легко - в плече, а Абдулла - смертельно. З останніх сил бандит допливає до берега, вставав на ноги і, хитаючись, йшов на Сухова. Однак сил, щоб вистрілити, у Абдулли вже немає: він не доходив лише кількох метрів до свого ворога і замертво падав на землю. До речі, падати акторові було боляче - він бився обличчям об землю рівно три дублі, заробивши навіть легкий струс мозку. Вийшло ефектно, але, на жаль, цей фінал в Москві забракували.

Тим часом наслідки довелося під час зйомок цього ж епізоду і Анатолію Кузнєцову, який тоді. ледь не потонув. Діло було так. Впавши з баркаса, Кузнецов спробував схопитися у воді за колоду, але так як воно було вимащене мазутом, зробити це йому не вдалося. В результаті знесилений після бійки на палубі актор пішов на дно. Добре, що поруч опинилися каскадери, які і допомогли акторові вибратися на поверхню.

Ось як описує те, що відбувалося на знімальному майданчику в той день кореспондентка газети "Дагестанська правда" Л. Смирнова:

"Ясна сонячний ранок. Тільки 6 годин, а вся знімальна група вже готова до виїзду. Актори загримовані і вдягнені. О пів на сьому машини від'їжджають від готелю" Кавказ "у напрямку до Каспійського. На місці, тобто на березі моря, вже в повній готовності апарати головного оператора Е. Розівського. Помічники, асистенти, художники чекають знаки, щоб приступити до роботи. Дев'ять актрис "гарем" в повному обладунку і гримі, стають до коміра, на який треба намотати канат. Сюди ж підходить А. Кузнецов. на майданчик з апаратом, встановленим на рель и, підіймаються режисер-постановник і головний оператор. В. Мотиль, в останній раз пояснивши акторам завдання, віддає "наказ":

- Повна репетиція! Почали!

Крутиться воріт, Кузнецов-Сухов "командує":

Він підтягує канат і кидається на баркас, там теж щось крутить і відкидається в "знемозі". Епізод знімається чотири рази поспіль. Гример Галя Яшішіна перед кожним повторенням повинна змочити обличчя Кузнєцова морською водою. На екрані краплі води стають "потім". Галя натирає щоки актора піском - ось, мовляв, як поспішає людина: колись ні піт, ні пісок змахнути. Губи "запеклася" - на них Галочка акуратно приліпила білий пластир. Це невинне технічне хитрощі. Але яке акторові по кілька разів поспіль демонструвати перед кінокамерою повне напруження всіх фізичних і моральних сил? Адже плівка повинна передати драматичний момент, коли Чорний Абдулла наздоганяє своїх дружин, а Сухов використовує останні миті, щоб врятувати жінок. "

"Група комбінованих зйомок кожен день встановлює макет в потрібному ракурсі. І кожен день зйомки відкладаються: щось ще не готове. Але ось, здається, щось вийде. І раптом сонце видаляється за хмару, невідомо навіщо виплив з-за Таркі- Тау. Пропав весь труд. даремно вставали вдосвіта, марно гримировались, репетирували, скакали, падали, ловили тікають коней, вимазалися в піску, втомилися. Хмара, ніби приклеєна, стояла на місці, а сонце єхидно висунувся промінчик: нате, мовляв, вам без мене ні кроку! Люди не сперечаються зі світилом. Вони чекають і реп етіруют кадри наступного дня.

О п'ятій годині вечора починаються чергові репетиції і тривають вони до 9 10 години вечора. А вранці знову на світанку машини відправляться на берег моря. "

До речі, про гарем. З огляду на важких умов роботи - в ті дні стояла нестерпна спека, а актрисам з гарему доводилося "паритися" під паранджею - Мотиль іноді дозволяв замінювати дружин курбаші солдатами-кавелерістамі, по комплекції схожими на жінок. Солдатики одягалися в паранджу і вельми правдоподібно зображували з себе дружин Абдулли.

В цей же день в "Діамантовій руці" знімали епізод з кавунової кіркою. Пам'ятайте, спочатку Семен Семенович Горбунков, послизнувшись, падає на землю з вигуком: "Чорт забирай!", А потім цей же трюк повторює Геша Козадоев (Андрій Миронов). Епізод знімали на одній із старих вулиць міста Баку.

Але повернемося до зйомок "Білого сонця."

У той же день знімальну групу покинули Кавсадзе і Мишулин. Останній, до речі, змушений зніматися у фільмі мало не напівлегально. Справа в тому, що главреж Театру сатири заборонив своїм провідним акторам на початку сезону зніматися в кіно, а Мишулин цю заборону порушив. Правду від Плучека приховувати було б легше, якби не одна обставина: для ролі Саїда Мішуліна довелося обріться наголо. Але кіношні гримери знайшли вихід і зробили акторові перуку, яким він прикривав свою голену голову. Але викриття все одно сталося, причому актор сам цьому посприяв. Одного разу він ніс до носа зіткнувся біля входу в театр з Плучеком і, привітавшись, зняв з голови кепку. разом з перукою.

- Це що таке? - округлив очі Плучек. - Значить, все-таки знімаєтеся, Спартак Васильович?

Тому не залишалося нічого іншого, як чесно у всьому зізнатися.

- І у кого ж, якщо не секрет?

- У Мотиля, - відповів Мишулин.

І тут сталося несподіване: Плучек раптово розплився в задоволеною усмішці і, поплескавши актора по плечу, сказав: "У нього можна".

Як виявилося, останній фільм Мотиля "Женя, Женечка і" катюша "Плучек дуже сподобався і він нічого не мав проти того, щоб актори його театру грали в картинах цього режисера.

ГРОЗА НАД ФІЛЬМОМ

За той час поки група була відсутня, на студії відбулися серйозні зміни. Налякані чехословацькими подіями, радянська влада взялися гарячково "закручувати гайки", щоб, не дай бог, в Радянському Союзі повторилося подібне. В результаті Експериментальна творча кіностудія наказом Держкіно була позбавлена ​​самостійності, хоча і зберегла деякі привілеї за частиною заохочень працівників залежно від показників прокату. ЕТК стала відтепер Експериментальним творчим об'єднанням (ЦЕ) при "Мосфільмі". З цієї нагоди було вирішено провести зачистку сценарного портфеля. Мало того - всі фільми, які на той момент перебували в провадженні студії, підлягали негайній ревізії.

Л. Бєлова: "Побоювань за картину немає. Вестерн вийде, глядачі ходити на нього будуть. Верещагін хороший. А ось Сухов-Кузнецов не подобається. На героя він не тягне. Може бути, йому варто грати лінію Иванушки-дурника. Типажного Петруха хороший . Але як актор, коли плаче, поганий. "

В. Єжов: "Це не вестерн, але це і не військово-пригодницький фільм. Це азіатська, десь сувора, десь умовна картина. Вона буде оригінальна, незвичайна. Весь коло матеріалу склався інакше, але дуже цікаво. Жанрово це по-новому. Все одно у нас не зняти вестерн, наші герої не так ходять, не так стріляють. Виходить російсько-киплинговская інтонація. Може бути, її і треба витягати в картині.

З Суховим та Абдуллою потрібно придумати епізод бійки на суші, у воді не вийшов. Повинна бути взагалі "гра чоловіків". Може бути, навіть і не давати смерть Абдулли. Повалений ворог - не ворог. "

В. Дьяченко: "Матеріал виявився несподіваним. Це не вестерн. Гармонії речі я ще не відчуваю. Ритм уповільнений. Сухов неприємний, неприємна неголена фізіономія."

В. Мотиль: "При всьому опорі чистоті жанру я прагну зняти саме вестерн. Але не шляхом наслідування. Ми йдемо іншим шляхом, але жанр в кінцевому підсумку залишиться, заради цього ми і затівали всю цю історію."

У своєму висновку учасники наради зажадали від режисера зробити в матеріалі такі поправки: перезняти фінал (перенести розбирання Сухова і Абдулли з моря на сушу), прибрати трагічний фінал божевілля дружини Верещагіна, що не підпалювати бак, в якому замкнулися Сухов і гарем. На закінчення також зазначалося: "Залишає бажати кращого образотворче рішення фільму. У багатьох епізодах, особливо епізодах бою, камера залишається статичною, байдужою, що не емоційною. У фільмах такого жанру це може завдати непоправної шкоди".

На наступний день після засідання художньої ради сам художній керівник ЦЕ Григорій Чухрай пише на ім'я Мотиля лист, в якому висловлює своє крайнє занепокоєння в зв'язку з ситуацією, яка складається навколо картини. цитую:

Глядач в першу чергу повинен любити Сухова. А за що його любити? У Вашому матеріалі, на жаль, немає навіть натяку на це. І це викликає у мене найбільше побоювання. Тим більше і в інших героїв дуже мало необхідної в даному жанрі характерності ".

Про свої переживання того часу розповідає сам режисер-постановник фільму В. Мотиль:

Найбільше в моєму матеріалі її обурила сцена, де дружини Абдулли вибираються з бака. Сухов очікує побачити на їхніх обличчях радість порятунку, але вони пробігають повз нього, падають на коліна і ридають над мертвим чоловіком - рвуть волосся, голосять, як належить за східним звичаєм. Що ж вийшло? Сухов, сам того не відаючи, благими намірами вистелив дорогу в пекло?

Крім загибелі Верещагіна і Петрухи, в матеріалі ще була сцена божевілля Настасії, дружини Верещагіна. Від сцени у фільмі залишився лише маленький шматочок: вона йде повз коней. Подальше було прибрано: Настасья наближалася до станції, тупику. Рейки занесені пісками - поїзди сюди давно не прибувають. Настасья, бурмочучи нескладні слова про Паші, про рідний Астрахані, про загиблого синочка, повзе по рейках, розгрібаючи пісок. Їй здається, що якщо розгребти, то прийде поїзд, відвезе її. Такі ось трагічні ноти в фіналі.

Ек, занесло режисера! Адже головний постулат інтернаціоналізму - це право зі зброєю втручатися в справи будь-якої країни, де живуть не так, як хочеться комуністам, з їх уявленнями, як ощасливити народ. "

Рішенням високого керівництва згадані сцени з фільму були вилучені. Крім цього, скоротили бійку Верещагіна на баркасі і дві "оголення": з Катериною Матвіївна, що переходить з задертою спідницею через струмок, і дружинами Абдулли, які роздяглися під час свого ув'язнення в баку.