Інтерв’ю з директором «Ленфільму»

Гендиректор «Ленфільму» налаштований оптимістично: кіностудія вже стала беззбиткової, виплачує борги, відновлює штат професіоналів, скоро буде оснащена найсучаснішим обладнанням, з дня на день отримає півторамільярдний кредит на ремонт, залишиться в центрі Харкова і відкриє історичні будівлі для городян, а в наступному виступить організатором всесвітнього симпозіуму з візуальних ефектів. Але головне - тут знову знімають кіно.

Чим вам довелося в першу чергу зайнятися рік тому, коли ви очолили студію?

Хто працює на студії, адже більшість фахівців пішли?

За кілька років збиткової життя, коли виробництва не було, багато хто дійсно розійшлися. В основному туди, де є робота - в Москву, в Білорусь і інші країни. Перше, що ми стали робити - збирати людей назад, і вони потихеньку повертаються. Чудовий приклад - відомий звукорежисер Ростислав Алімов: він жив в Харкові, потім поїхав до Москви і став там працювати на найсучаснішій студії в країні. Я прийшов до нього, почав умовляти. А він і каже: ну ось як мені їхати назад, я тут вже одружився, ось тут я працюю, а он там, через дорогу, мій будинок, в Москві я затребуваний, багато замовлень - скажи, навіщо мені їхати на «Ленфільм»? Я його умовляв два місяці і в підсумку він погодився. Зараз Алімов закінчив роботу над «Сталінградом» і очолив наш звуковий цех. Найголовніше - це люди, і в них треба вкладати. Наше завдання на найближчих кінопроектах - сформувати «другий склад», тобто середня ланка знімальної групи: асистентів художників, адміністраторів і режисерів. Зараз його фактично немає, тому наші потенційні замовники з Москви та інших міст летять знімати в Прагу або Мінськ, адже привозити з собою всю знімальну групу невигідно.

«Попелюшка» і «Шерлок Холмс» - майстерно зроблені фільми свого часу, але кінематограф пішов далеко вперед. Як «Ленфільм» має намір доганяти індустрію?

Світ технологій йде вперед дуже швидко, а вУкаіни проводиться всього кілька фільмів, які стають кіноподія року. Та й самих студій трохи, і у фахівців кіно невеликий обсяг завантаження, їм вчитися нема на чому, промисловість не розвивається. Тому ми вирішили їздити вчитися туди, де вище всього конкуренція і експертиза в усіх напрямках - в Голлівуд. Наприклад, сестри Ксенія і Лідія Малкін, які очолюють у нас гримувальний цех, вирушили в Лос-Анджелес і пройшли там курси на студії, яка робила грим для «Бенджаміна Баттона» і «Піратів Карибського моря». Це верх майстерності гриму і аніматроніка - тобто робототехніки, замісної акторів в кадрі. Для всіх майстрів студії обов'язково потрібно проводити професійні семінари. Необхідно працювати зі студентами - це не приносить заробітку, але так закладається майбутнє студії.

Що ще буде на «Ленфільмі» такого, чого не було ніколи?

Чи є перевага в тому положенні, з якого «Ленфільму» доводиться починати відродження?

Фактично ми створюємо досконалий студійний комплекс, адаптований до сучасних умов. Мені здається, ми знаходимося в кращому становищі, ніж будь-яка інша кіностудія: не беремо застарілий гаджет, намагаючись перетворити його в більш просунутий, а відразу створюємо модель нового покоління. Перші два місяці я формував експертна рада студії, умовляв метрів індустрії допомагати нам її відроджувати. Тут багато років не було справжнього кіновиробництва, тому створювати треба все з нуля. Це дуже цікаво і я відчуваю спортивний азарт.

Парк техніки «Ленфільму» потребує повного оновлення. Що будете купувати?

За півроку я зміг достукатися до глави німецької компанії Arri, у якій все купують «залізо»: раніше плівкові камери Arriflex, тепер цифрові Arri Alexa і лінійки світлового обладнання. Компанія старше «Ленфільму» на рік, 1917 року народження. У них чудово побудований маркетинг, і поки я не дійшов до президента, численні посередники пропонували мені купити світло, камери, але я спокійно рухався до головного. Знайшов його на виставці в Лас-Вегасі і він спочатку відвів мені дві хвилини, але в підсумку ми проговорили півтори години. Я кажу: вашої компанії майже 100 років, і нашої теж - що ми, залізо будемо один одному продавати? Давайте мислити стратегічно, давайте побудуємо ширше партнерство. Навіщо мені купувати Arri, якщо мені зараз Sony безкоштовно дасть камери? Сьогодні нових студій в світі будується мало, а ми фактично відтворюємо «Ленфільм» з нуля, і ця подія, за яким спостерігатимуть багато в світі. Якщо побачать, що нова студія працює з Arri, це буде вашого бренду в плюс. Президент Arri задумався і каже: хороша ідея. Під час недавнього Виборзького фестивалю «Вікно в Європу» ми уклали з Arri контракт про створення на «Ленфільмі» рентал-хауса - таким чином нам не доведеться майже нічого купувати у них. З компанією Sony ми також безпосередньо, домовилися про оснащення, техподдержке, навчанні наших співробітників.

Тобто ви не просто купуєте кращу техніку, але шукаєте в особі брендів прямих партнерів «Ленфільму»?

Так, але я пішов далі і запропонував тій же компанії Arri почати спільне виробництво, а прибуток ділити навпіл. У них є підрозділ Arri Cinema TV - вже давно своєї кінотехнікою вони беруть участь у виробництві за частку в правах. У нас вУкаіни 3000 екранів, і в Німеччині 3000. У нас частка українського кіно 15%, і у них стільки ж свого німецького - все затиснуті американцями. Як конкурувати з кінокоміксі? Треба нарощувати бюджет, розписуючи проект на два ринки, Укаїни і Німеччини. І наступна зустріч у нас була вже в Мюнхені. Ось дивіться, кажу я їм, у нас є новий кінопроект «Самий рудий лис» за казкою Гете, фінансово підтриманий Міністерством культури, давайте трохи перепишемо сценарій і будемо працювати разом? Зараз проект вже в спільну розробку. Сьогоднішня стратегія «Ленфільму» - орієнтація на копродукцію, на створення фільмів, цікавих на декількох ринках, як було за часів «Синього птаха». Про спільне виробництво ми ведемо переговори і з компанією Sony.

За час агонії «Ленфільму» кінематографісти справлялися з потребами в техніці через невеликі прокатні компанії, також була побудована студія RWS. Це ваші конкуренти?

Так, з цим біда. Все 1700 фільмів нашої студії знаходяться в Держфільмофонді і ми не отримуємо ні копійки за їх постійний показ по всіх каналах телебачення. Ми ведемо практично щоденні переговори з цього питання, але розуміємо, що попереду ще велика робота. Щоб створювати нові фільми, навіть при отриманні держпідтримки, необхідно збирати додатково до 70% бюджету. Дохід від колекції ми могли б вкладати у виробництво нових фільмів.

Про кіностудії судять насамперед за фільмами, тільки виробничим комплексом без свого обличчя «Ленфільм» бути не може. Якого роду фільмами ви маєте намір повернути репутацію студії?

Ми маємо намір знімати не тільки розумне фестивальне кіно - навіть за часів розквіту «ленінградської школи» з її психологічними фільмами в 1960-70-і роки, тут знімалися картини найрізноманітніших жанрів. Наша місія - створювати нову колекцію «Ленфільму» у всіх жанрах: це повинна бути і казка, і детектив, і історичне кіно. Потрібно навчитися робити потужне глядацьке кіно, таке, яким для свого часу було «Біле сонце пустелі». Ми зобов'язані робити фільми, які увійдуть в історію, які будуть переглядати і розбирати на цитати.

Якщо страх, що студія помре, вже йде, то боязнь виникнення торгово-розважального або бізнес-центру на Каменноостровскому все ще в силі. Ви залишите виробництво в центрі?

Звичайно, кіновиробництво не так рентабельно, як готель або бізнес-центр. І унікальність «Ленфільму» в тому, що ця територія спочатку не була забудована як кіностудія, на відміну від голлівудських ангарів, що зводилися в чистому полі. До моменту, коли тут вирішили створити студію, це місце вже років тридцять було центром відпочинку городян: театри, ресторани, каток. Але після декрету Смелаа Ілліча, ось уже скоро сто років, тобто майже третину історії міста, тут живе «Ленфільм». Центральне розташування - унікальна перевага: можна розмістити в пішої доступності знімальну групу в готелях будь-якого класу, тут є вся інфраструктура. І ми будемо нарощувати тут кіновиробничих функцію. А для цього нам потрібна повна виробничий ланцюжок: до тебе прийшли за знімальною технікою, а ти пропонуєш і будівництво декорацій, і костюми, і реквізит. А відсутні приміщення, наприклад, склади для костюмів для так званого другого плану, наприклад, на роту солдатів, треба будувати на вулиці Тамбасова, розвитком цієї території ми займемося через рік. З приводу реплік про неефективність розташування «Ленфільму» на Петроградської стороні я завжди кажу: ось Ермітаж або Публічна бібліотека теж економічно не дуже ефективні, а в хорошому місці знаходяться, давайте там зробимо готель і ресторани?

Як городяни зрозуміють, що «Ленфільм» - живий?

Ми повернемо комплекс кіностудії місту навіть візуально. Будівля на Каменноостровскому, 10, де розміститься головний вхід, буде повністю брендований, як і 10-й корпус, що виходить до Олександрівського парку та кінотеатру «Велетень». А в знаменитому будинку з колонами, яке ніколи не брала участі у виробництві - там завжди були тільки бюро перепусток, бібліотека, конференц-зал, пара офісів та гараж - ми повністю перетворимо, починаючи зі скверу. У ньому розміститься музей кіностудії і проект «Ленфільм відкриває двері» з кафе, простором для виставок і кіноподій. Бренд «Ленфільму» ми будемо просувати через мерчандайзинг і магазин студії, адже образи героїв фільмів так близькі глядачам.

Ви відомі як творець декількох кінотеатральних мереж. Як вийшло, що ви встали на чолі «Ленфільму»?

Інтерв'ю: Дмитро Первушин