Хребет диявола, el espinazo del diablo (2018) - фільми

Лякаючий розповідь про 12-річному Карлоса, який після смерті батька, потрапляє в школу Санта Лусії на піклування директриси Кармен і професора Касареса. Батько хлопчика був бунтівником, убитим в битві проти режиму Франко. І хоча притулок перевантажений великою кількістю дітей, директор школи співчутливо приймає молодого Карлоса.
Поступово, Карлос досліджує таємниці школи, надаючи допомогу юному примарі, який бродить по землі, і відомий на ім'я «той, хто зітхає». Ця надприродна, дивна і непередбачувана історія примари - також яка сказала політична алегорія для звірячої війни, яка йде поза стінами школи.

Склад виконавців

Актори: Ініго Гарсес. Ірена Віседо. Хосе Мануель Лоренсо. Хуніо Вальверде. Адріан Ламана. Даніель Еспарса. Мігель Ортіс. Хав'єр буцається. Віктор Еліас. Альваро Вега. Йонас Батлкас. Даніель Куньо

Громадянська війна в Іспанії кінця 30-х років минулого століття. Два швидких повстанця привозять в забутий богом десь посередині плоскогір'я сирітський притулок сина свого загиблого товариша. Юний Карлос (Фернандо Тьельве) потрапляє під опіку директора Касареса (Федеріко Луппи) і завуча з дерев'яною ногою Кармен (Маріса Паредес), відкрито співчуваючих республіканцям і зберігають для боротьби з урядом «золото партії». Він Новомосковскет їй вірші, і каже про високу мораль з сирітських дітьми. Вона чекає гіршого, і в очікуванні мало не щоночі віддається доброму молодцю Хасінто (Едуардо Норьєга) з числа колишніх вихованців притулку, який насправді зовсім не добрий і до одноногою ходить виключно в надії сперти з сейфа то саме золото, щоб втекти з ним куди подалі. Звичайну побутову картину псує тільки не розірвалася авіабомба посередині двору і примара в підвалі кухні.

Приказка про «не з того місця ростуть руки» тут, на щастя, не працює. Зате на сто відсотків вірна оцінка про «ноги від шиї», тільки замість матері-природи над творінням дель Торо щосили розстаралася камера Гільєрмо Наварро, постійного оператора режисера. Слів у фільмі небагато, але вони і не потрібні. З півсвіту і напівтемряви, ранкової димки і яскравих променів сонця Наварро творить внутрішній дух дитинства, якому, власне, і присвячений фільм. Поки дорослі воюють між собою, вони самі обирають недитячі проблеми по-своєму, і якщо дорослих багато, і вони зі зброєю, то у дітей перед ними залишається одна важлива перевага: до почуття страху перед невідомим у них домішується очікування дива.

Краща роль: директор Касарес - Федеріко Луппи
Краща сцена: перша зустріч Карлоса з привидом
Краща цитата:
(Перші і останні слова фільму)
Що таке привид? Трагедія, приречена час від часу повторюватися. Щось мертве, що здається живим. Почуття, застигле в часі. Як нечітка фотографія. Як комаха, застигле в бурштині.

Події «Хребта диявола» зустрічають нас все в тій же франкістської Іспанії. Головний герой тут хлопчик-сирота, відданий своїм опікуном у віддалений притулок на виховання старого професора і його одноногою подруги. Посеред притулкового двору оклику варто встромити носом в землю не розірвалася авіабомба. Увага!

Таємниця «Хребта диявола» - не лабіринт, а привид, зітхає, в підвалі у занедбаного колодязя. Що шукає він на цьому світі, і ким відправлений в інший світ? Для контакту дух знаходить реальний вигляд в очах начитався коміксів Карлоса, якого директриса, люблячи, кличе «Карліто».

А шлях Карліто по «хребту диявола» буде не менш небезпечним і таємничим, ніж пригоди Офелії в казковому задзеркалля «Лабіринту Фавна». Правда, на цей раз випробування головному герою випадають не з волі загадкового Фавна, а в силу звичайних хлопчачих розводок на «слабо», коли, зіштовхнувшись зі страхом темряви і небезпекою викриття, виявляється міцно збитий характер і неабияка стійкість цього хлопчика.

Війна не поруч - далеко, заходячи лише краєм сценою розстрілу партизан. Вона, очевидно, лише засіб, що дозволяє Дель Торо нагнітати атмосферу свого фільму, конструюючи екстремальну ситуацію, яка, вибухаючи, стає моментом істини для всіх дійових осіб.

Тут свій главгад, а натуралізм насильства і болю не менше відкритий, ніж в «Лабіринті Фавна». Дель Торо, за традицією, приносить на вівтар достовірності природність і неприкритість фактів і, якщо того вимагає сюжет, пройдеться ножем по обличчю дитини, зрешетили осколками скла дитячі спини, не кажучи вже про зашивання розрізаної плоті, розстріли і размётанних вибухом, залитих кров'ю, обвуглених дитячих тілах.

Режисер препарує мотиви і характери, акцентуючи нюанси поведінки, психології, особистісних якостей, виділяючи лінії життя своїх героїв, розмірковуючи над потоптаними цінностями, при цьому зберігаючи за дитиною чистоту помислів і силу духу, перемагає падіння і розкладання, представленого у вигляді невдячного нелюда, жорстокого реального світу. Привид у Дель Торо виявляється більш дружелюбним і добрішим, ніж зберегли живу плоть і кров мешканці «цього світу». Загалом, не так страшний чорт, як ... живі люди.