Характер персонажа (енциклопедія к2)

1. Характеристика діючої особи.
Називання.
Пряма характеристика.
Непряма характеристика.
2. Характер персонажа: фізіологічні, соціологічні та психологічні риси.
3. Протагоніст і антагоніст.
Теза і антитеза.
Осьової характер.
4. Розташування образів по відношенню один до одного

Отже,
ХАРАКТЕРИСТИКА ЧИННОГО ОСОБИ
є виявлення = розкриття рис даного способу.

Технічні прийоми характеристики:
- називання,
- пряма характеристика,
- непряма характеристика.

Навіть просте присвоєння персонажу імені та прізвища є прийомом його характеристики.
Цей прийом був дуже уживаний в російській комедії. У Фонвізіна, наприклад, Правдин, Скотінін, Стародум. Або у Грибоєдова - тюрмі, Скалозуб.
У застосуванні до позитивних образів цей прийом справляє зазвичай неприємне враження. У малих формах жартівливого характеру він цілком прийнятний, але користуватися ним потрібно в міру.

ПРЯМА характеристики персонажів

Пряме сполучення про себе дійової особи можна застосовувати в малих формах жартівливого жанру, але зловживати цим прийомом не слід. У серйозних речах такий прийом виробляє негативне враження, незалежно від того, чи застосовується він до позитивного або до негативного образу.

Мерчуткіной. Я жінка слабка, беззахисна. На вигляд, може, я міцна, а якщо розібрати, так в мені жодної жилочки немає здорової! Ледве на ногах стою і апетиту зважилася. Кофей сьогодні пила і без будь-якого задоволення. (Чехов. Ювілей)

Смирнов (дражнить.) Чи не розумно і грубо! Я не вмію тримати себе в жіночому суспільстві! Пані, на своєму віку я бачив жінок набагато більше, ніж ви горобців! Три рази я стрілявся на дуелі через жінок, дванадцять жінок я кинув, дев'ять кинули мене! Так-с! Був час, коли я ламав дурня, панькався, медоточіл, розсипався бісером, човгав ногами. Любив, страждав, зітхав на місяць, розкисати, танув, холоділи. Любив пристрасно, шалено, на всякі манери, чорти б мене взяли, тріщав, як сорока, про емансипацію, прожив на ніжне почуття половину стану, але тепер - слуга покірний! Тепер мене не проведете! Досить! Очі чорні, очі пристрасні, червоні губки, ямочки на щоках, місяць, шепіт, боязке дихання - за все це, пані, я тепер і мідного гроша не дам! (Чехов. Ведмідь)

Пряма характеристика, що йде від імені інших дійових осіб, зазвичай застосовується як спосіб підготувати глядача до появи даного діючої особи.

- А хто така Джейн Фаулер? - запитав я. Місіс Тауер похмуро посміхнулася.
- Джейн Фаулер - мій тяжкий хрест.
- Ось як!
- Пам'ятайте, поки я не обставила все заново, у мене в кімнаті на фортепіано стояла фотографія - жінка у вузькому плаття з вузькими рукавами і золотим медальйоном, волосся зачесане назад, весь лоб відкритий і видно вуха, досить кирпата і па носі окуляри? Так ось, це і є Джейн Фаулер.
- У ті давні часи у вас в кімнаті було стільки фотографій, - невизначено сказав я.
- Як згадаю про них, мене тремтіння проймає. Я їх все склала в величезний пакет і відправила на горище.
- Так хто ж така Джейн Фаулер? - знову з посмішкою запитав я.
- Моя зовиця. Сестра мого чоловіка, була одружена з фабрикантом на півночі. Вона вже багато років вдовеет і дуже багата.
- А чому вона ваш тяжкий хрест?
- Вона поважна старомодна провінціалка. Виглядає на двадцять років старший за мене - і готова першому зустрічному повідомити, що ми разом вчилися в школі. У ній надзвичайно сильні родинні почуття, а з рідні у неї в живих залишилася одна я, і вона безмежно мені віддана. Коли вона приїжджає в Лондон, їй і в голову не приходить зупинитися де-небудь ще - як би я не образилася! І вона гостює у мене по три тижні, по місяцю. Ми сидимо тут, а вона в'яже або Новомосковскет. Іноді, не слухаючи ніяких відмовок, везе мене обідати в «Кларідж», вид у неї курям на сміх, ні дати ні взяти стара прибиральниця, і все, кому я найменше хотів би потрапити на очі, виявляються за сусіднім столиком. А коли ми їдемо додому, вона пояснює, до чого їй приємно влаштувати мені маленьке свято. І вона власноруч шиє для мене стьобані чохли, якими я змушена накривати чайник, поки вона у мене, і вишиває серветки і доріжки для обіднього столу.
Місіс Тауер задихнулася від довгої промови і замовкла.
- Мені здається, ви, з вашим тактом, могли б знайти якийсь вихід з положення.
- Але зрозумійте, мені ні до чого причепитися. Вона безмірно добра. Золоте серце. Вона мені набридає до смерті, але я з усіх сил намагаюся, щоб вона про це не здогадалася. (Моем. Джейн)

Павло Петрович Кірсанов виховувався спершу вдома, так само як і молодший брат його Микола, потім в пажеському корпусі. Він з дитинства відрізнявся чудовою красою; до того ж він був самовпевнений, трохи глузливий і якось кумедно жовчний - він не міг не подобатися. Він почав з'являтися всюди, як тільки вийшов в офіцери. Його носили на руках, і він сам себе балував, навіть пустував, навіть ламався; але і це до нього йшло. Жінки від нього з розуму сходили, чоловіки називали його фатом і потай заздрили йому. Він жив, як уже сказано, на одній квартирі з братом, якого любив щиро, хоча анітрохи на нього не схожий. Микола Петрович накульгував, риси мав маленькі, приємні, але кілька сумні, невеликі чорні очі і м'які рідке волосся; він охоче лінувався, а й Новомосковскл охоче, і боявся суспільства. Павло Петрович жодного вечора не проводив вдома, славився сміливістю і ловко (він ввів було гімнастику в моду між світською молоддю) і прочитав всього п'ять, шість французьких книг. На двадцять восьмому році від народження він уже був капітаном; блискуча кар'єра очікувала його. (Тургенєв. Батьки і діти)

Пряма характеристика - ідеальний спосіб «експозиції» образу.

Класичний приклад - п'єса «Ревізор», IV акт. Хлестаков по черзі запевняє Анну Андріївну та Марію Антонівну в своїй любові. Якби будь-яка з діючих осіб добрих півгодини на словах повідомляло нам про легковажність Хлестакова, то це і в половину не могло б так яскраво розкрити його характер, як він розкрився в сценах пояснення з матір'ю та донькою.

Детальна характеристика персонажа - ЗАПОРУКА УСПІХУ ТВОРИ

Будь-яка людина існує в трьох іпостасях - фізіологічної, соціологічної і психологічної.

Фізіологічні риси - найочевидніші.
Герой - хлопчик? Юнак? Чоловік? Старий? Тілесний = фізичний склад впливає на світогляд людини. Кульгавий, сліпий, глухий, потворний, красивий, високий, низькорослий - кожен бачить світ не так, як інші. Хворий вважає здоров'я вищим благом, а здоровий применшує значення здоров'я, якщо взагалі про нього замислюється.

Психологічні риси - це продукт двох перших. Їх спільне вплив породжує темперамент, комплекси, душевні якості, надії і т.д. Таким чином, психологія завершує тривимірну схему людини.

1. Пол
2. Вік
3. Зростання і вага
4. Колір волосся, очей, шкіри
5. Статура, комплекція, улюблені пози
6. Зовнішність: приємна, охайна, неохайна і т. Д. Повнота, худоба, форма голови, обличчя, членів
7. Дефекти: каліцтва, родимі плями і т. Д. Хвороби
8. Спадковість

1. Клас: нижній, середній, вищий
2. Заняття: рід роботи, час роботи, дохід, умови праці, ступінь організованості праці, здатності до цієї роботи
3. Освіта: скільки класів, яка школа, оцінки, улюблені предмети, нелюбимі предмети, схильності, захоплення
4. Сімейне життя: спосіб життя батьків, заробіток, сирітство, батьки в розлученні, звички батьків, інтелектуальний розвиток батьків, їх пороки, зневага, неувага (до дитини). Сімейний стан персонажа
5. Релігія
6. Раса, національність
7. Групове положення: лідер серед друзів, в клубі, в спорті
8. Політичні симпатії
9. Розваги, хобі: книги, журнали, газети, які він Новомосковскет

1. Статеве життя, моральні правила
2. Особисті цілі, устремління
3. Поразки, розчарування, невдачі
4. Темперамент: холеричний, безтурботний, песимістичний, оптимістичний
5. Ставлення до життя: покірне, активне, пораженську
6. Комплекси: нав'язливі ідеї, витіснення образи, забобони, фобії
7. Екстраверт, интраверт, середній тип
8. Здібності: знання мов, особливі таланти
9. Якості: уява, розважливість, смак, врівноваженість
10. Рівень розумового розвитку

Зрозуміло, така деталізація не потрібна для третьорядних і епізодичних персів. Там достатньо однієї деталі, яка як би яскравим мазком виділить дійова особа.

«Особиста справа» персонажа - це якості, з якими той вступає в дію.
І тут увага! Дія = конфлікт. А конфлікт - це протистояння сторін, яке призводить до їх обопільною зміни.
Тобто герой на початку твору і герой у фіналі - це не одне і те ж.
Якщо герой в оповіданні, романі або п'єсі стоїть на тому ж місці в кінці і на початку, то це поганий розповідь, роман, п'єса.

«Немає людини, яка б пройшла, не змінившись, крізь ряд конфліктів, які і складають його життя, і він, і його ставлення до життя обов'язково змінюються. Навіть труп змінюється - розкладається. І поки хтось доводить свою незмінність, він змінюється - старіє. Ми можемо з упевненістю сказати, що будь-який персонаж в будь-якому жанрі, який не підкоряється законам мінливості, погано написаний. Можна піти далі і сказати, що якщо персонаж не може змінюватися, будь-яка ситуація, в яку він потрапить, буде неприродною і нереальною. <…>
Образно кажучи, людина - це грунт, в його душу ми кидаємо зерно майбутнього конфлікту - честолюбство, наприклад. Зерно росте в ньому, хоча б він і хотів, може бути, його знищити. Але сили всередині і поза людиною роблять все більший і більший тиск, поки це зерно конфлікту не стає досить сильним, щоб прорватися крізь міцну людську голову. Людина приймає рішення і буде діяти відповідно до нього. <…>
Якщо ви садите жолудь, то чекаєте, що виросте дуб. Так само і з характером - він розвивається за певною лінії. Тільки в поганих книжках людина змінюється незалежно від своїх характеристик. Яблуня з жолудя виростати не повинна. Тому кожен характер має нести в собі насіння майбутнього розвитку. Зерно або можливість злочину з самого початку повинні бути в людині, який у фіналі стає злочинцем »(с) (Лайош Егрі.« Мистецтво драматургії »)

Протагоніста І АНТАГОНІСТ

Протагоніст - головний герой, з яким асоціює себе Новомосковсктель. Найчастіше це «хороший хлопець», хоча бувають і протагоністи-вбивці, і протагоністи-мерзотники. Але з будь-якого, Протагоніста Новомосковсктель повинен розуміти краще за інших і співчувати йому (як, наприклад, Раскольникову).

Антагоніст - головний ідейний супротивник протагоніста в рамках твори. У сценарістіке використовується поняття сили антагонізму, коли протидія прив'язується ні до герою, а до групи персонажів, суспільству, природі і т.д.
Однак персоніфікація конфлікту через особистість завжди яскравіша.

Отже, головний герой - це не обов'язково позитивний персонаж, а антагоніст - негативний.
Роман «Мовчання ягнят». Ганнібал Лектер - лиходій, Кларисса Старлінг - герой, але обидва - протагоністи.
Роман «Парфумер» Жан-Батист Гренуй - лиходій і протагоніст.
Роман «Знедолені» - інспектор Жавер- позитивний персонаж і антагоніст.

Оскільки головний герой завжди конфліктує з антагоністом ідейно, іноді використовується поняття ТЕЗА і АНТИТЕЗА.
Теза - ідея твору, що виражається протагоністом. Відповідно, антитеза - ідея, що виражається антагоністом. У кульмінаційному протистоянні ідей перемагає теза.

Протагоніст - це т.зв. ОСЬОВИЙ ХАРАКТЕР.
Без осьового характеру немає твору. Осьової характер створює конфлікт і рухає дію.
Осьової характер не тільки прагне до чогось, він повинен хотіти цього так сильно, що знищить все на своєму шляху або буде знищений сам.
Повинно бути щось, чого осьової персонаж хоче найбільше в житті: помста, почасти і т. Д. У хорошого осьового персонажа на карту поставлено щось життєво важливе.
Не всякий може бути осьовим героєм. Якщо у людини страх сильніше бажань чи ні великої всепожираючої пристрасті, або багато терпіння, то він не може бути осьовим характером.

Антагоніст - це той, хто стримує шаленого протагоніста. Він той, хто напружує всі свої сили, розум, винахідливість для боротьби з нестримним «осевіком».
Дія твору завжди вимагає протистояння чітко окреслених і непохитних характерів, які через конфлікт рухаються від одного полюса до іншого. Якщо рух, наприклад, від байдужості - до нудьги - до подразнення - до неприязні - до злобі, то характери не можуть бути чорно-білими. Вони повинні складатися з відтінків і півтонів.

РОЗТАШУВАННЯ ОБРАЗІВ ЩОДО ОДИН ДО ОДНОГО

У літературознавстві є таке поняття - оркестровка. Чи означає підбір персонажів і розташування з в творі.
Не можна, щоб в творі були характери одного типу - повинен бути «оркестр», що складається з багатьох інструментів.
Хороша оркестровка - одна з підстав виникнення конфлікту в будь-якому творі.
Згадайте п'єсу Гельмана «Протокол одного засідання». (За нею, до речі, знятий дуже непоганий фільм «Премія» - рекомендую подивитися) - ось де оркестровка характерів!

Істотним засобом характеристики є і розташування образів у творі у відношенні один до одного так, щоб вони доповнювали і відтіняли один одного. Рішучий, смілива людина буде виглядати ще більш рішучим і сміливим, якщо поруч з ним буде виведений безнадійний боягуз.