Гальярда - студопедія

(Музичний розмір 3/2, 3/4. 6/8)

Гальярда - старовинний танець
італійського походження, рас
пространения в Італії, Англії,
Франції, Іспанії, Німеччини.

Це веселий і жвавий танець, що бере свій початок в народній хореографії, хоча найбільшого поширення набув у привілейованих класів.

Вже на початку XVI століття музика Гальярдо стала популярна в широких верствах французького суспільства. Під час виконання серенад Орлеанський студенти грали мелодії Гальярдо на лютнях і

гітарах. Поява різноманітних мелодій Гальярдо і встановлення її ритмічної структури сприяло тому, що рухи танцю стали більш канонізованим.

Як і куранта, гальярда носила характер своєрідного танцювального діалогу.

Кавалер рухався по залу разом зі своєю дамою. Коли чоловік виконував соло, дама залишалася на місці. Чоловіче соло складалося з різноманітних складних рухів. Після цього він знову підходив до жінки і продовжував танець.

Гальярда називалася ще «п'ять па», або «Романеско». В основі танцю п'ять рухів: чотири невеликих кроку і стрибок. Ці руху займали два такту по 3/4. тобто шість чвертей. Стрибок, який прямував за кроком, дозволяв робити витримку і давав можливість починати рух з іншої ноги.

Рухи танцю могли робитися вперед, назад, в сторони, по діагоналі. Їх напрямок вибирали самі танцюючі.

Як стверджує ряд дослідників, саме стрибки сприяли успіху Гальярдо.

Легкість і жвавість, з якою виконувався танець, не виключали відомої вишуканості, яку потрібно було зберігати навіть при швидкому повороті плечей. Виконавці Гальярдо демонстрували не тільки легкість і спритність. Вони могли на свій розсуд чергувати руху, замінювати підйом ноги легким дотиком статі, крок вперед - човганням або трікотірующімі ударами носком і каблуком. Змінюючи і ускладнюючи руху, виконавці як би змагалися один з одним в спритності.

Придворне суспільство танцювало Гальярдо в пишних парадних одежах. Чоловіки не обходилися без пелерини, перекинутої через праве або ліве плече, і шпаги, яку притримували лівою рукою. Дами одягалися в дорогі сукні, до поясу прикріплювали стрічки, на яких висіли маленькі дзеркальця.

Гальярда - танець складний. Він складається з кроків, стрибків, «переступити», поз, які відтворювалися в певній послідовності. Так, виконавець робив чотири кроки, за якими слідували стрибок і після нього пауза, яка займала шосту чверть такту. При цьому вільна від стрибка нога була піднята ззаду. Таке фіксоване положення тіла називалося «позіровкі», або «Руада». Розрізняли праву і ліву РУАДА. Якщо тяжкість корпусу припадала на праву ногу, а ліва була піднята, то така поза називалася «лівої РУАДА». При «правої РУАДА» тяжкість корпусу припадала на ліву ногу, а права була піднята ззаду.

Наступним рухом Гальярдо був «журавлиний крок» (pied en l'air, або grue). Його робили і чоловіки і жінки, з тією лише різницею, що у чоловіків це па носило вольовий і сміливий характер, у жінок - кілька пом'якшений. Grue могло бути правим і лівим. При правом grue робився крок лівою ногою вперед, права дога, зігнута в кольорі, виносилася теж вперед. Якщо крок робився

правою ногою, а зігнута в коліні ліва виносилася вперед, то рух називалося лівим grue.

«Ляганье корови» (ru de vache) - різновид гальярдного стрибка. Це рух стало майже типовим для Гальярдо. Під час його виконання нога піднімалася убік.

Своєрідність руху, що називався «переступити» (entre-taille), полягало в тому, що виконавець робив крок правою ногою вперед, а ліву підтягував до правої, як би зіштовхуючи її з місця, при цьому права нога зараз же піднімалася вгору, злегка зігнута в коліні. «Переступити» розрізнялися праві і ліві. Все залежало від того, з якої ноги починався стрибок.

За великим стрибком, як правило, йшла «позіровкі» - postur, яка була заключним рухом. Тут також розрізняли праву і ліву «позіровкі». При правої «позіровкі» тяжкість корпусу припадала на праву ногу, а відведена назад ліва нога злегка стосувалася пальцями статі.

При лівої «позіровкі» відводилася тому права нога.

Таким чином, майже всі рухи Гальярдо робилися з тієї чи іншої ноги і в певній послідовності.

Приклади зміни ніг і рухів ми знаходимо у Туано Арбо:

1) Grue лівою ногою. 1) Grue правою ногою.

2) Grue правою ногою. 2) Grue лівою ногою.

3) Grue лівою ногою. 3) Grue правою ногою.

4) Grue правою ногою. 4) Grue лівою ногою.

5) Великий стрибок. 5) Великий стрибок.

6) Ліва позіровкі. 6) Права позіровкі.

Можливий і дещо інший варіант - інше співвідношення «п'яти па».

1) Ноги стоять в I позиції.

2) Grue правою ногою.

4) Entretaille - закінчити лівою ногою.

5) Великий стрибок.

6) Права позіровкі.

Французькі та італійські вчителя танців і поети по-різному описували Гальярдо, але всі сходилися в одному: реверанси і композиції танцю не грали особливо важливу роль і виконувалися в головному уборі, капелюсі або берете.

Як і багато інших придворні танці, гальярда виконувалася в балетних виставах.

У найбільших працях з історії танцю Гальярдо відводиться значне місце. Її опис ми знаходимо в роботах Рауля Фёлье, Рамо, Маньї.

Фабріціо карозії описує танець під назвою «La Cascarde», який є різновидом Гальярдо. Особливо докладно на Гальярдо зупиняється Туано Арбо. І це зрозуміло, тому що в Гальярдо, як ні в якому іншому танці, міститься багато рухів, які перейшли в нові танцювальні форми.

У першій половині XVI століття на зміну бассдансам приходить павана, а пізніше - куранта.

Про походження павани у істориків хореографії немає єдиної думки. Туано Арбо вважав, що вона прийшла з Іспанії за Генріха III. Шарль Давні називає павану іспанським танцем.

«Однак цьому танцю, - каже Давні, - приписують італійське походження, думаючи, що цей танець прийшов з Падуї і що його назва походить від слів Padavana, Padouana» *. Курт Закс теж дотримується думки, що співзвуччя слова «Павана» з назвою міста Падуї вказує на італійське походження цього танцю. Зовсім інше тлумачення знаходимо ми в праці Жоржа Дера, де йдеться про те, що павана французького походження, що в 1574 році вона була вивезена з Франції і що опис павани у Туано Арбо сильно відрізняється від опису іспанських паван, які виконуються більш жваво, нагадуючи швидше канарнйскіе танці. Артур Пужен в театральному словнику розглядає павану як танець іспанського походження.

Ймовірно, в кожній країні характер рухів і манера виконання павани мали свої особливості. Так, неважко знайти істотну різницю між французькою і італійською павану. У французькій кроки плавні, повільні, граціозні, ковзаючі, у італійській більш жваві, неспокійні, що чергуються з маленькими стрибками.

Найімовірніше, свою назву павана отримала від латинського слова pavo, paon, що означає павич. І дійсно, танцюючі павану як би наслідують паве, важливо шествующей з красиво розпущеним хвостом.

Таке визначення павани можна знайти в танцювальному словнику Кампана (видання 1790 г.), який вважає павану іспанським танцем. Один з німецьких музикантів ще в 1523 році так і назвав павану: «павине танець».

* Baron Daviilier. L'Espagne illustrйe des 309 gravures dessinйes sur bois par Gustave Dorй. Paris, 1874, p. 370-371.

Під музику павани відбувалися різні церемоніальні ходи: в'їзди влади в місто, проводи знатної нареченої до церкви. У Франції та Італії павана затверджується як придворний танець.

Урочистий характер павани дозволяв придворному суспільству блищати витонченістю і грацією своїх манер і рухів. Народ і буржуазія цей танець по виконували. Павана, як і менует, виконувалася строго по рангах. Починали танець король та королева, потім в нього вступав дофін зі знатної дамою, потім принци і т. Д. Танцювали павану однією або двома парами під акомпанемент тамбурина, дерев'яних інструментів, флейти в повільному подвійному розмірі.

Кавалери виконували павану при шпазі і в пелеринах. Дами були в парадних сукнях з важкими довгими тертя, якими потрібно було майстерно володіти під час рухів, не піднімаючи їх з підлоги. Рухи трена робили ходи красивими, надаючи павану пишність і урочистість. За королевою наближені дами несли шлейф. Перед початком танцю належало обходити зал.

В кінці танцю пари з поклонами і реверансами знову обходили зал. Але перед тим як надіти капелюх, кавалер повинен був покласти праву руку ззаду на плече дамі, ліву (тримає капелюх) - на її талію і поцілувати її в щоку. Під час танцю у жінки були опущені очі; тільки час від часу вона дивилася па свого кавалера.

Основний хід павани - прості і подвійні кроки.

Простий крок складається з ковзаючого кроку вперед або в сторону з перенесенням тяжкості корпусу на крокуючу ногу і з висновком вільної ноги в IV повітряну поліцію вперед.

Подвійний крок на 2/4 складається з двох ковзних простих кроків з перенесенням тяжкості корпусу на крокуючу ногу і виведення вільної ноги в IV повітряну позицію.

Наприклад: зробити ковзний крок правою ногою в сторону (рахунок: «раз»), підтягти ліву ногу до правої в I позицію (рахунок: «і»). Права нога ковзає в сторону (рахунок: «два»), а ліва нога виноситься в IV повітряну позицію (рахунок: «і»).

Подвійний крок на 4/4 - зробити ковзний крок правою ногою в сторону (рахунок: «раз»), підтягти ліву ногу до правої в I позицію (рахунок: «два»). Права нога ковзає в сторону (рахунок: «три»), ліва виноситься в IV повітряну позицію (рахунок: «чотири»).

СХЕМА ТАНЦЮ (музичний розмір 4 Л)

Вступ до танцю - 7 тактів.

Дві танцюючі пари обходять зал. Перша пара починає у точки 3, друга пара - у точки 5. В кінці сьомого такту пер-

вая пара повинна прийти до точки 8, друга пара - до точки 2, звідки і починається перша фігура павани.

Кавалер тримає правою рукою ліву руку дами. Ліва рука кавалера лежить на ефесі шпаги. Руки па рівні плечей, лікті зігнуті. Дама правою рукою притримує у талії плаття.

Ноги в I невиворотно позиції. Кавалер звернений до жінки, ліве плече кавалера злегка попереду. Голова жінки звернена до лівого плеча. Очі опущені (рис. 11).

1-2 такти. Кавалери починають з лівої ноги, дами - з правого. Чотири простих ковзних кроку вперед. Кожен крок на дві чверті.

3-4 такти. Вісім кроків. Кожен крок на кожну чверть такту, причому на першу чверть четвертого такту, не пориваючи рук і злегка розходячись, танцюючі роблять один одному уклін, злегка нахиляючи голову.

Кавалер капелюхи не знімає. У кавалера легке pliй на ліву ногу, права ставиться назад. У пані pliй на праву ногу, ліва ставиться назад.

5-й такт. Два кроки, продовжуючи хід. Кожен крок на дві чверті.

6-7 такти. Закінчуючи хід кроками на кожну чверть, кавалер і дама встають один проти одного, права рука кавалера опущена. Дама тримає плаття.

Перша фігура - 12 тактів

1-2 такти. Уклін кавалера дамі вправо (уклін XVI ст.). У пані

3-4 такти. Уклін парі візаві вправо.

5-й такт. Дами виходять вперед, роблячи два кроки правою - лівою

ногою. Руки схрещені і притримують плаття.

(Перший крок - на акорд, другий крок - на інші ноти такту).

6-й такт. Дами йдуть один до одного по діагоналі: крок правою - лівою ногою (кроки на дві чверті). Кавалери роблять два кроки назад з правої ноги.

7-й такт. Подвійний бранль. Дами подають один одному праві руки. Лікті зігнуті. Лівими руками притримують поділ сукні (рис. 12). У кавалерів подвійний бранль вперед з правої ноги.

8-й такт. Дами обходять один одного вправо, роблячи два кроки з правої ноги.

9-й такт. Подвійний бранль, в кінці такту кожна дама йде до свого кавалера, подаючи йому ліву руку, яку кавалер бере лівою рукою.

10-й такт. Обходять один одного простими кроками.

11-й такт. Подвійний бранль. Пари стоять візаві.

12-й такт. Легкий поворот на полупальцах з середини в сторону: у жінки вліво, у кавалера вправо. Кавалер бере правою рукою ліву руку дами.

Друга фігура - 8 тактів

1-3 такти. Перехід на бік візаві трьома подвійними па павани: кавалер починає лівою ногою в сторону, дама - правої (перший, третій такти).

4-й такт. Чотири простих кроки, дама починає з лівої ноги, кавалер - з правого. Танцюючі звернені обличчям один до одного.

5-6 такти. Уклін кавалера дамі вправо (уклін XVI ст.), У дами реверанс вліво.

7-8 такти. Уклін парі візаві вправо. На останню чверть на восьму такту кавалер повертається до своєї дами.

Третя фігура - 13 тактів

1 -3 такти. Кавалери подвійним кроком павани роблять перехід до дамам візаві, починаючи з лівої ноги. Ліва рука кавалера - на ефесі шпаги, права рука відведена в сторону. На третю чверть третього такту кавалер, роблячи крок на ліву ногу, позує: голова повернута до жінки, ліве плече попереду. На четверту чверть пауза.

4-й такт. Подвійним Бранлі, починаючи з правої ноги, кавалер підходить до дами.

5-6 такти. Уклін кавалера дамі вправо (уклін XVI ст.).

7-й такт. Дама відповідає реверансом XVI століття вліво. Коли кавалер починає перехід, дама закінчує свій реверанс.

8-11 такти. Перехід кавалера до своєї дами. повторення перших

чотирьох тактів третьої фігури.

12-13 такти. Поклони і реверанс один одному.