Фази (етапи) співочого дихання - сторінка 2 - ноти для фортепіано і пі

При правильному освіту співочого звуку м'яке піднебіння майже цілком відокремлює носоглотку від глотки, т. Е. Знаходиться в піднятому стані, близькому до позіхання. Позіхання готується під час вдиху і має великий вплив на співоче звуко-освіту. При ньому розширюється порожнину глотки, збільшується її резонаторная здатність і, отже, зростає сила звуку. Високо підняте м'яке піднебіння при такому стані глотки створює умови для правильного формування співочого звуку (його округлення і високої позиції). При позіху опускається корінь язика і під'язикова кістка, до якої підвішена гортань. Поет-му позіхання є методичним прийомом довільного опускаючи-ня гортані. Напруга м'якого піднебіння при позіху через нервові зв'язки викликає необхідний тонус діафрагми, впливає і на натя-ються голосових складок, що важливо для освіти змішано-го регістра. / У вокальній практиці прийнято говорити про полузевке, чим підкреслюється той факт, що співочий позіхання менше зви -ного. Треба стежити, щоб з самого початку навчання вдих соче-тался з «настроюванням» ротоглотки на полузевок.

Співочий вдих і видих поділяються миттєвої паузою - зупинкою дихання, після чого починається видих. Миттєва затримка дихання перед безпосереднім відтворенням зву-ка є моментом фіксації положення вдиху або, інакше, вди-хательних позиції. Під вдихательная позицією, або установкою слід розуміти не тільки знаходиться в положенні вдиху грудну клітку, а й особливу підготовку ротоглоточного каналу, встановленого в положенні полузевка.

Основними завданнями правильного співочого видиху являють-ся: економне витрачання дихання (т. Е. Повітря, набраного при вдиху), створення необхідного для нормальної роботи голо-сових складок тиску в подскладочном просторі, плавний видих.

Під економним витрачанням дихання розуміється постепен-ва його подача, при якій максимально більший відсоток віз-духу перетворюється в звукові хвилі. Уміння витрачати дихання так, щоб воно все без залишку перетворювалося в звук, визначає майстерність володіння співочим диханням. Ненавчені співаки, набираючи зазвичай велика кількість повітря при вдиху, витрачають його вже на перших звуках музичної фрази. У зв'язку з, цим у них значна частина дихання витрачається марно.

Створення необхідного для нормальної роботи голосових складок тиску повітря в подскладочном просторі, а так-же плавний видих (т. Е, видих без різких коливань подскладочного тиску) забезпечуються складною координованої рабо-тій поперечно-смугастих м'язів грудної клітки: вдихателей і видихателей, діафрагми і гладких м'язів трахеобронхіального дерева.

Для співочого видиху характерно особливе взаємодія м'язів-вдихателей і видихателей. При звичайному диханні робота вдихателей обмежується фазою вдиху. При фонационное нку-ванні скорочення вдихателей зберігається і під час видиху, по-статечно поступаючись натиску видихателей. Скорочення вдихателей під час видиху гальмує видих: подовжує його за часом, сдер-живає і регулює натиск видихателей, тим самим створює опти-формальні умови для роботи діафрагми і гладких м'язів трахео - бронхіального дерева, допомагає їм утримувати необхідне під-складочное тиск.

У вокальній педагогіці для здійснення скорочення вди-хатели в фазі видиху є методичний прийом - збереження вдихательная установки, або стану вдиху, на весь час співу (на весь фонационное видих). «Становище ще напруженого після закінчення вдиху вдихателя, лише поступово розслабляється, і становить опору дихання» 1. Іншими словами, опора дихання - це вміння підтримувати необхідне для голосоутворення подскладочное тиск повітря, що видихається.

Опора дихання ні в якому разі не повинна розумітися як щось нерухоме, застигле. Це-«гра» дихальних м'язів, чітко координоване взаємодія їх під час скорочення, т. Е. Руху. Опора повинна бути пластичною, пружною, гнучкою, щоб забезпечити швидку зміну подскладочного тиску в залежності від змінюваних звуков.Необходімо стежити, щоб збереження вдихательная позиції не було пов'язане з перенала-пряжением вдихателей під час видиху (надмірної опорою ди-хання), так як це може надмірно загальмувати видих і привести до порушення дихання. Таке явище відоме серед вокалістів як «замикання дихання». Воно часто спостерігається у тих, хто толь-ко починає навчатися співу, і пояснюється відсутністю навичок злагодженої роботи дихальних м'язів.

Вокалісти розрізняють, крім оптимального, ще мляве і форсоване дихання. У першому випадку, як визначає саме на-звання, дихальні м'язи працюють мляво, вдих недостатньо глибокий і повний, видих здійснюється без активного взаємо-дії дихальних м'язів, чому не створюється потрібне для фо-нації подскладочное тиск (опора дихання). При такому ди-Ханії робота голосових м'язів не може бути повноцінної, вони швидко втомлюються, страждає сила, темброва забарвлення звуку і опора. Форсоване дихання пов'язане з надмірною активізац-цією дихальних м'язів; вдих зазвичай галасливий, з перебором ди-хання; видих характеризується значним напором видихателей. Голосові складки, щоб протистояти надмірного подскладочного тиску, перенапружуються. Від цього змінюється ха-рактер їх коливань і порушується їх нормальна робота, що відбивається на звуці. Він стає форсованим: крикливим, маловиразним, бідним за тембром. Значна форсировка дихання відбивається і на силі такого звуку: вона знижується.

Голосові складки під час фонації перетворюються в ела-ний затвор, що стоїть на шляху повітря, що видихається. Від організа-ції цього затвора-від ступеня зближення голосових складок, з-кращения м'язів і їх пружності залежить витрата дихання. При вяза-лом, недостатньому змиканні складок відбувається велика витрата повітря, що видихається. Дихання стає коротким, опора ди-хання недостатньою. Звук втрачає інтонаційну стійкість, знаходить сиплий призвук, втрачає «зібраність».