Евфонія - студопедія

Евфонія (милозвучність) є особливим прийомом звуковий організації висловлювання, який розрахований на бажаний ритмико-мелодійний ефект.

Вимоги до евфоніі в поезії і прозі різні. Вони в деякій мірі протиставлені один одному. Те, що розглядається як порушення принципів милозвучності в прозі, є закономірністю в поезії. Так наприклад, рима не тільки не порушує милозвучності в поезії, але є закономірністю віршованих творів. Більш того, рима є одним із зовнішніх ознак віршованій форми. У прозі рима розглядається як порушення милозвучності. Так, в прозі слова day

і decay поставлені на близькій відстані, будуть порушувати вимога милозвучності в прозі. Порушення милозвучності можна побачити на наступному прикладі;

The speaker discussed the source of the force of international law.

Рима вводиться в прозовому оповіданні в стилістичних цілях. Наприклад, в одному оповіданні описується освідчення в коханні одного молодого чоловіка, який, начитавшись поетичних творів, говорить піднесеним стилем, проте він сам зауважує, що мова його виробляє дивний ефект у зв'язку з появою в ній рим. Ось це місце:

Until this voyage began I did not know what life meant. And then I saw you. It was like the gate of heaven opening. You are the dearest girl I ever met, and you can bet, I'll never forget.

He stopped. "I'm not trying to make it rhyme," he said appologetically. "Billy, do not think me silly.

I mean, if you had the merest notion dearest. I do not know what's the matter with me, Billy. Darling. You're the only girl in the world. Surely that does not come as a surprise to you? That is, I mean, you must have seen, that I have been keen.

Милозвучність в прозі не допускає звукових повторів, т. Е. Однакових звуків або сполучень звуків у словах, розташованих поруч.

Ось приклад, в якому повторення звуків і [s] є порушенням евфоніі в прозі: And she shuddered as she sat, still silent, in her seat, and he saw that she shuddered.

У евфоніі включається також вчення про ритмічної організації висловлювання. Розмір пропозиції, його побудова повинні до певної міри керуватися загальними законами милозвучності. Абсолютно правильною є думка, висловлена ​​Флобером і наведена Мопассаном в його статті про Флобера: «Фраза буде жити, говорив він, - лише в тому випадку, якщо вона відповідає всім вимогам дихання. Я знаю, що вона хороша, якщо її можна прочитати вголос ». «Погано написані фрази не витримують цього випробування. вони тиснуть груди, стискують бдіння серця і, отже, не пристосовані до умов життя. »1

1 Гі де Мопассан. Повна. зібр. соч. т. XIII, стор. 202.

Питання звуковий і ритмічної організації мовлення більше розроблені щодо вірша, щодо прози вони майже не піддавалися дослідженню. Тому до цих пір немає визначення ритму прози і навіть саме існування такого ритму піддається сумніву. Наскільки складно і суперечливо явище ритму в прозі свідчить наступний вислів Флобера: «У поезії - говорив Флобер - поет слід твердим правилам. У нього є метр, цезура, рима і безліч практичних вказівок, - ціла теорія його ремесла. У прозі ж необхідно глибоке почуття ритму, ритму мінливого, у якого немає ні правил, ні певної опори; необхідно вроджене обдарування, потрібні здатність міркувати і художнє чуття, нескінченно більш тонкі, більш гострі: адже прозаїк щохвилини змінює рух, забарвлення, звук фрази залежно від того, про що він говорить ». 1

Розглянемо деякі стилістичні прийоми і виразні засоби мови, засновані на особливій звуковий і ритмічною організації висловлювання.