Екранізація як переклад смислів, види екранізацій - екранізації популярних казок зарубіжних

Екранізація як переклад смислів

Енциклопедичний словник формулює відповідь досить ясно. Екранізація - інтерпретація засобами кіно творів прози, драматургії, поезії, а також оперних і балетних лібрето. В. Кожинов говорить, що екранізація у власному розумінні слова - це глибоко своєрідна сфера кіномистецтва, що має специфічні закони творчості [1, с. 24]. В. Шкловський стверджує, що екранізація - не просто переклад на нову мову, мову іншого мистецтва, твори, створеного вже і отлівшегося в закінчену літературну форму, але створення нового художнього твору, який розмовляє мовою іншого мистецтва - кіно [2, с. 130].

Тобто, головне в екранізації - передати закладене в першоджерелі, використовуючи кінозасобів, які істотно відрізняються від літературних. І тому природно, що будь-яку екранізацію глядач буде оцінювати в першу чергу по тому, наскільки вона не дотягла до рівня першоджерела або перевершила його.

Книги екранізують в основному, щоб перенести відоме, популярне і улюблене твір в новий формат. Тобто екранізація дає глядачеві можливість ще раз відчути те, що захопило і зворушило його в книзі, тільки за допомогою кіно.

М. І. Туровська каже: «Людство знає проблеми, які прийнято називати« вічними ». Але є питання, які, аж ніяк не будучи «вічними», проте, вічно стоять на порядку денному. У кінематографі, наприклад, вічно залишається невирішеною проблема екранізації »[1, с. 222].

Адже все одно виникає питання: хороша чи погана екранізація?

Існує думка, що запорука успіху полягає у вірності оригіналу. Існує ще більш поширена думка, що завдання кінематографіста схожа на роботу перекладача і зводиться до того, щоб адекватно перекласти твір з мови літератури на мову кіно [1, с. 222-233].

види екранізацій

чарівний казка кіно екранізація

Можна сказати, що існують три основні види екранізації: перекладення, нове прочитання і переказ-ілюстрація. На початкових етапах кіноісторії екранізації більше відповідали першого типу (пряма екранізація або перекладення). З плином часу з'явилася тенденція фільмів «за мотивами», розвиток якої, як не парадоксально, призвело як до спрощень, так і до ускладнення первинної форми. Спостерігається спрощення першоджерел і посилення розважальної функції, часто на шкоду змісту.

Пряма екранізація (або буквальне перекладення). Така екранізація повинна повторювати книгу, даючи глядачеві можливість ще раз, тільки вже в форматі кіно, стикнутися з джерелом. Прикладом може служити «Хроніки Нарнії» К. Л. Льюїса, в яких скрупульозно, серія за серією, передається книга у всій її красі, іноді цілком буквально, до всіх діалогів і поза кадром текстів [10].

Цей підхід відтворює атмосферу першоджерела, переносить книгу на екран. Мета екранізатором при «перекладенні» полягає в донесенні до глядача суті твору, особливостей письменницького стилю, сенсу, духу оригіналу, але за допомогою засобів кінооповіді. Екранізації такого виду майже завжди є хорошими, добрими фільмами, які приємно подивитися. Але дуже рідко при такому підході можна створити шедевр [11].

Фільм К. Джеронімі «Пітер Пен» 1953 року є одним із прикладів, коли пряма екранізація виявляється чимось більшим, ніж акуратне, затишне і невибагливе перекладення відомого тексту на кран. З сучасного - перші два фільми К. Коламбуса про «Гаррі Поттера», в якому режисер вдало поєднав проходження сюжету з безліччю візуальних і режисерських знахідок.

Як приклад можна привести «Пітера Пена» П. Дж. Хогана (в якому казка Дж. Баррі осучаснити і знайшла новий контекст, ставши цікавою нинішнім дітям і підліткам) і більшість радянських екранізацій дитячих книг: від «Мері Поппінс, до побачення!» і «Червоної шапочки», які часто були гідним перекладанням книги на кіномову до діснєєвськой «Планети скарбів», вигідно представляє старий пригодницький сюжет в новому антуражі.

У таких випадках відбувається:

А. Текст скорочується, якщо він за обсягом більше передбачуваного метражу фільму, або (що буває рідше) збільшується за рахунок фрагментів з інших творів того ж письменника.

В. Якщо екранізується п'єса, то діалоги і монологи, навпаки, скорочуються [10].

Такий вид екранізації, не завжди призводить до великого успіху, тому що тут не використовуються в належній мірі специфічні переваги кіномистецтва і, разом з тим, губляться гідності прозового тексту або сильної сторони театрального дії - живого зв'язку його з глядачами [10].

Мабуть, тепер можна сказати, що не варто оцінювати фільм виходячи з крайніх позицій. Будь-яка екранізація, навіть найвіддаленіша від першоджерела, використовує його ідеї, матеріал, сюжети, образи, атмосферу. Тобто бере ті чи інші ресурси «исходника» і розпоряджається ними. І тому справедливо, що саме за ступенем реалізації цих ресурсів ми будемо оцінювати результат. Перефразовуючи Сент-Екзюпері: «. екранізує в відповідальності за те, що екранізує »[11].