драматичний конфлікт

У своєму конкретно-художньому здійсненні, развер-вання драматичний конфлікт дозволяє найбільш глибоко розкривати сутність зображуваного явища, створювати закон-ченную і цілісну картину життя. Ось чому більшість сучасних теоретиків і практиків драматургії і театру з оп-ределенном стверджують, що драматичний конфлікт являє-ся основою драми. Саме конфлікт драми свідчить про

Кожній епосі, кожному періоду в житті суспільства свойст-венни свої протиріччя. Комплекс уявлень про ці про протиріч визначається рівнем суспільної свідомості. Неко-торие теоретики минулого називали цей комплекс представле-ний, цей узагальнюючий важливі сторони дійсності погляд драматичної концепцією або драматизмом життя.

Антична драма виникає як художня модель під-лінних, сутнісних, глибинних суперечностей буття, пов'язаних з кризою заснованого на рабстві античного поліса. Архаічес-кий період, з віковими звичаями, з патріархальними традиція-ми героїчного століття, закінчувався. «Влада цієї первісної спільності, - зазначає Ф. Енгельс, - повинна була бути зламана, - і вона була зламана. Але вона була зламана під такими впливу-ми, які прямо представляються нам занепадом, гріхопадінням в порівнянні з високим моральним рівнем старого родового суспільства. Самі низинні спонукання -вульгарная жадібність, груба пристрасть до насолод, брудна скнарість, корисливе прагнення до грабунку загального надбання - є воспреемнікі нового, цивілізованого, класового суспільства ».

Антична драма надавала суперечностей тієї конкретної ис-торіческіх дійсності абсолютний сенс. Драматична концепція дійсності, яка поступово формувалася в античній Греції, обмежена поданням про загальне «кос-Космос» ( «належному порядку»). На думку древніх греків, світом керує вища необхідність, рівнозначна правді, спра-ливості. Але в межах цього «належного порядку» відбувається безперервна зміна і розвиток, яке здійснюється через боротьбу протилежностей.

Драматизм суспільних протиріч повторився на новому етапі. Виникнення нового класового суспільства відкривало, як пише Енгельс, «ту триваючу досі епоху, коли всякий прогрес в той же час означає і відносний регрес, коли добробут і розвиток одних здійснюється ціною страждань і придушення інших».

Сучасний дослідник пише про епоху Шекспіра:

«Для цілої епохи в розвитку мистецтва трагічний ефект опору і загибелі старого, взятого в своєму ідеальному і ви-соком змісті, становив генеральний джерело конфлікту.

Вільна воля людини Ренесансу приходить в трагічне протиріччя з моральними нормами нового, «упорядкованого» суспільства - абсолютистського держави. У надрах Абсолют-стского держави зріє буржуазний порядок. Це протидії речіе в різних колізіях стало основою багатьох конфліктів ренесансної драми і трагедій Шекспіра.

І тільки в радянській драматургії потужний прогресивний хід історії і воля героя - людини з народу - постали в єдиний стве.

Усвідомлення руху історії як результату боротьби класів зробило класові суперечності життєвої першоосновою драма-тичного конфлікту багатьох творів радянської драматур-гии, з часів «Містерії-буф» і аж до наших днів.

Однак до цього не зводиться все багатство і розмаїття жит-наних протиріч, що розповідаються радянської драматургією. Вона відобразила і нові суспільні протиріччя, що породжують-мі вже не боротьбою класів, але відмінністю рівнів громад-ного свідомості, відмінністю розуміння вагомості і першочергово-сті тієї чи іншої задачі - політичної, економічної, мораль-но-етичної. Ці завдання і проблеми, пов'язані з їх вирішенням, виникали і неминуче виникають в процесі соціалістичного перетворення дійсності. Нарешті, не можна забувати оши-пліч і помилок на цьому шляху.

Роботи провідних сучасних дослідників і практиків ті-Атра спростовують ці помилкові положення.

Кращі п'єси радянських драматургів ніколи не були віді-вани від найважливіших явищ дійсності. Незмінно з-зберігаючи класовий підхід до явищ дійсності, партій-

ву визначеність в їх оцінці, радянські драматурги брали і беруть в основу своїх творів чільні питання сов-ремінних.

Будівництво комуністичного суспільства йде поетапно, один етап забезпечує інший, вищий, і ця спадкоємність повинна бути зрозуміла, усвідомлена суспільством. Театр, як один із засобів ідеологічного забезпечення будівництва комунізму, повинен глибоко осмислювати що відбуваються в житті процеси, щоб сприяти розвитку, руху суспільства вперед.

Різний життєвий матеріал, покладений в основу п'єс, по-народжує і різні за своєю природою конфлікти.

Всі теми даного розділу:

Обряди і свята при первіснообщинному ладі
Різного роду святкування і театралізовані представле-ня в своїх витоках у всіх народів світу так чи інакше пов'язані з обрядами. Обряди - невід'ємна частина духовної культури лю-

Масові свята, театралізовані вистави в Древній Греції і Древньому Римі
Уже в III тисячолітті до н. е. на одному з островів грецько-го архіпелагу - на острові Крит - була створена висока культу-ра. Саме там археологами відкриті перші в історії челове

Театралізовані вистави середньовіччя і Відродження
Революційний рух рабів і нашестя варварів поло-жили кінець римському державі. На зміну зруйнованому рабо-власницької суспільству приходить феодалізм. Розвиток Захід-ної Євр

І масові святкування вУкаіни XII-XVII століть
Уявлення і святкування у слов'янських племен, які заселяли-ших територію Східної Європи і нашої країни, як і у всіх народів світу, пов'язані з найдавнішими обрядами. І тут ізна-чат ко

Свята, фестивалі, масові гуляння, самодіяльні театральні руху 20-30-х років.
В кінці 20-х років від відновного періоду Радянська країна перейшла до реконструкції народного господарства. Почалися роки перших п'ятирічок, роки розгорнутого будівництва соціа-

Масові свята, фестивалі, театралізовані вистави 50-60-х років
Віроломний напад німецько-фашистських загарбників, Ве-лікая Вітчизняна війна і важкі роки повоєнного віднов-новітельного періоду надовго перервали активний розвиток мас-сов

Самодіяльні театральні руху 60-70-х років. Всенародні ювілейні торжества і свята
У 60-е і 70-е роки всенародні масові святкування з осо-бой силою виявляють своє виховне, мобілізуюче і організуючий вплив. Саме в цей період найбільш широ-де

Поняття про драму
Драма - рід літературного твору в діалогічній формі, перед-призначеного для сценічного втілення »- так говориться в Театральній Енциклопедії. В останньому виданні

композиція драми
Поняття «композиція» відноситься до всіх родів, видів і жанрів мистецтва. Для драми це поняття особливо важливо в зв'язку з самої її естетичний-ської природою. Реальна життєва м

Загальне та особливе в драмі і в сценарії театралізованого дійства
Театралізовані вистави і масові святкування на честь знаменних для всієї країни дат і найважливіших подію-тий в життя колективів займають все більше місця в нашій действит

Тема, ідея, задум сценарію театралізованого дійства
Загальновідомо, що створення художнього образу будь-якого твору мистецтва залежить перш за все від теми та ідеї твору, від головної думки художника. На думку теоретиків д

Композиція як монтаж в сценарії театралізованого дійства
Розглядаючи особливості композиційної структури драми, ми переконалися у відносній завершеності, внутрішньої цілісність-ності кожної ланки драми. Побудова драми ми зрозуміли як з

Прийоми монтажу в сценарії театралізованого дійства
С. Ейзенштейн говорив, що монтаж заснований на зіставленні двох або декількох шматків і більше схожий не на суму їх, а на твір; результат зіставлення тут якісно все

Номер в сценарії театралізованого поданні
Ще в кінці XVIII століття український актор і драматург П. А. Плавильщиков зазначив, що німецькі та англійські актори «пов'язують свої уявлення з багатьох вузлів, приводячи вага до одному глав

Види і жанри номерів
Будь-яка класифікація в мистецтві неповна, і ми виділяємо тут видові та жанрові групи, орієнтуючись лише на номери, часто зустрічаються в сценаріях театралізованих

ВИДИ театралізовані вистави та ОСОБЛИВОСТІ ЙОГО ДРАМАТУРГІЇ
У передмові до підручника, в зв'язку з уточненням термінів-логії нашого предмета, вже говорилося про ясно помітних родо-вих і видових ознаках театралізованих представ

Агітаційно-художня вистава як вид театралізованої вистави
Ідейно-політична, ідеологічна робота може бути раз-делена на теоретичну діяльність, пропаганду і агітацію. При цьому і теоретик, і пропагандист, і агітатор вирішують одну про

Виразні засоби агітаційно-мистецького уявлення
У розпорядженні сценаристів агітаційно-художніх уявлень - багатющий арсенал виразних засобів. Ми розглядатиме ці кошти, орієнтуючись в першу чергу

Літературно-музична композиція як вид театралізованої вистави
Майже в кожному номері журналу «Молодіжна естрада», «Культурно-освітня робота» (та й в інших масових виданнях, покликаних допомагати художньої самодіяльно-сти не тіль

Тема, ідея, конфлікт в літературно-музичній композиції
При створенні літературно-музичної композиції вибір теми, її визначення є частиною творчого процесу. Цей вибір обумовлений матеріалом, над яким вирішив працювати сце-нар

Поняття «театралізоване свято» і природа його драматургії
Практично всі різновиди народних свят (це під-підтверджується історичною частиною роботи) мали і мають театру-лізованних характер або ж включають в себе елементи теат-

свята
А. В. Луначарський, роблячи на основі перших революційних свят практично-організаційні та теоретичні висновки, вже в 1920 році виділив дві основні частини масового театралі-

свята
Особливості сценарію масового, театралізованого святкує-ства, як його літературної основи, так і елементів композиції, обумовлені перш за все видовими якостями самого праздне-