Докладний розбір рухів ніг

Зареєструватися на форумі

Основи сценічного руху Докладний розбір рухів ніг

Пошук на форумі

Докладний розбір рухів ніг

Якщо ви тримаєтеся прямо з витягнутими ногами, з зсунутими п'ятами і тіло покоїться однаково на обох ногах (ф. 8), то ви отримаєте пози, які відповідають таким виразом:
Скромність, боязкість, приниження, повагу, пасивність, рабство, шанобливе очікування.
Положення стоячи; тіло покоїться також на обох ногах, але вони розсунуті (ф. 9); цим дається фігура моряка, кавалериста, телепня, вульгарного людини; нарешті людини, звичного носити тяжкості.

Те ж положення, що попереднє, але з зігнутими колінами (ф. 10), характеризує:
Втома, слабкість, старість, сп'яніння, взагалі боязнь втратити рівновагу.
Якщо ви стоїте прямо, обличчям до публіки, обидві ступні торкаються підлоги, але тіло покоїться лише на одній нозі, то ви отримаєте пози більш граціозні, більш активні і більш виразні.
Якщо тіло покоїться на нозі, що знаходиться в стороні, протилежної дії (ф. 11), то ви отримаєте позу байдужого очікування.
Якщо, навпаки, тіло спирається на ногу, що знаходиться в стороні дії; (Ф. 12), ви отримаєте позу:
Активну, уважну.

Якщо, звертаючись до публіки або до партнера, ваше тіло буде однаково спиратися на обидві ноги, розташовані на одній лінії (див. ФФ. 8 і 9), то у вас вийде найменш виразна і найменш зручна поза, тому, що ви не зумієте перенести ваше тіло вперед або назад, не ризикуючи втратити рівновагу.
Навпаки, якщо ви посунете одну ногу вперед, то можете додати вашому тілу рух вперед або назад, до чого виникнути пози, імеющіе.могучій ефект.
Перенісши ваше тіло на ногу, що стоїть попереду (ф. 13), ви отримаєте пози, які відповідають таким виразом:
Захоплюватися, бажати, вимагати, благати, хотіти, стверджувати, обіцяти, спостерігати, переконувати, наказувати, загрожувати, хизуватися, боротися; взагалі всі вирази, зафіксовані волею.
Згинаючи коліно, що підтримує тіло (ф. 14), ви отримаєте ті самі висловлювання, але набагато більш підкреслені, більш стрімкі.

Відхилення тіла на ногу, що стоїть позаду (ф. 15), дає нам позу, що служить скоріше для вираження пасивних відчуттів:
Нерішучості, невідання, коливання, сумніви, роздуми, тоскованія, побоювання, заперечення, відмови, подиву, здивування, презирства, відштовхування, жаху.
Сила вираження і в цій позі значно посилюється при згинанні ноги, що підтримує тіло (ф. 16).

Загалом положення стоячи, при тілі, що спочиває на обох ногах з зсунутими або розставленими ступнями на одній лінії - такий стан слушно для вираження низького стан, байдужість або стриманих почуттів .; але як тільки заходити справу про прояв пристрасті, про висловлення волі, глибоких хвилювань, то ми самим наполегливим чином повинні рекомендувати артисту перенести своє тіло на одну ногу, болee-менш зігнуту - впёрёд або назад, дивлячись по характеру вираженого почуття; ці рухи, пориви до чого-небудь або ухилення, як ми повторюємо, представляють велика підмога для мімічного вираження.
Інша перевага, яке артист одержить від цієї звички, то, що інша нога буде у нього завжди вільна, готова до руху.
Спочиваючи, наприклад, на правій нозі, він може перед кінцем своєї фрази розпорядитися своєю лівою ногою до Ваших потреб, щоб рушити в будь-якому напрямку, уникаючи цього неприємного топтання, яке нам дуже часто муляє очі.
Ми зауважимо в добавок, що недостатньо лише прочитувати ці уроки; вони можуть бути дійсні тільки при виконанні самим артистом пропонованих рухів, у міру того, як ми їх вказуємо.
Про ході. Досить важко ходити по сцені як слід; з іншого боку майже неможливо вивчити артиста, як він повинен ходити.
Є люди від природи легкі і елегантні, - вони ходять добре, навіть ніколи не думаючи про це; інші великовагових, не гнучкі, що не спритні в пересуванні ніг, і тому ходять погано.
Таким чином, не можна сказати, що слід навчати ходьбі, але слід виправляти, природні недоліки, які є причиною поганої ходи.
.А найкращим засобом і навіть едінственним- це наполегливо проробляти початкові танцювальні вправу, про що ми вже говорили. Що стосується навмисне-некрасивою ходи, яка може служити характеристикою даної особи, то ми пошлемося на все, що говорили вже раніше про розставлених і зігнутих ногах (ФФ. 9 і 10).
Зовсім не згинаються, як би дерев'яні, ноги виробляють ходу коливається і поривчастий, яка характеризує старих військових або ревматиків.
Можна справити враження, що йдеш по бруду, ступаючи лише на кінчики пальців, як би знехотя, і роблячи вигляд, що вибираєш більш чистого місця при цьому слід зауважити, що тіло завжди спирається на ногу, висунуту вперед (ф. 17).
Йти крадькома, це означає йти також на носках, але з тою різницею, що тіло спирається тут на висунуту вперед ногу, лише коли вона цілком опанувала грунтом. Крім того погляд, замість того, щоб дивитися під ноги, пильно звернений до того пункту, куди направлена ​​вся фігура, - або блукає по сторонам (ф. 18).

Тут треба вчинити так само, як при колінопреклонінні, т. Е. Перенести всю вагу тіла на висунуту вперед ногу, яка буде зігнута (ф. 21).
Пози при сидінні занадто численні, щоб розглядати їх все; обмежимося лише кількома загальними зауваженнями.
Слід уникати заціпенілого положення тулуба і симетрії кінцівок.
Слід уникати надмірного розсування колін.

Якщо ви сидите дуже прямо, з ліктями притиснутими до тіла, з колінами, що знаходяться на одній лінії і притиснуті один до одного, то цим виражається: боязкість, шанобливе очікування.
Якщо ж при цьому ви будете сидіти на самому кінчику стільця, то значення пози буде доведено до комічного ефекту (ф. 22).
Закинувши тому бюст і сильно розставивши ноги, ви справите враження вульгарності, розбещеності, безсоромності (ф. 23).

Якщо ви сидите з розсунутими ногами, з бюстом, нахиленим вперед і спершись ліктями на коліна, то вийде поза людини грубого, невихованого.
Загалом обидві останніх пози можуть підходити лише для людей дуже вульгарних.
Що стосується поклонів, то ми будемо говорити і про них лише по відношенню до рухів ніг, залишивши осторонь поклони фамільярне, скромні, заступницькі, зневажливі та ін. Які характеризуються саме тим, що ноги тут не грають ніякої ролі.
Церемоніальний уклін складається для чоловіка з нижченаведеного підготовчого рух і самого поклону.
При підготовчому русі одна з ніг, розташованих на одній лінії, відставляється в сторону на 25-30 сантиметрів (ф. 24) і вся тяжкість тіла переноситься на цю відставлену ногу (ф. 25).
Самий же уклін складатися в простому наближенні іншої вільної ноги, причому каблуки злегка стикаються, і в відмінюванні голови, наступного безпосередньо за зближенням каблуків (ф. 26).

Більше чи менше повагу, яке виражається поклоном, залежить лише від характеру способу голови.
Для жінки підготовчі рух ті ж самі, як і для чоловіка (ФФ. 24 і 25).
Виконання ж самого поклону полягає в відставленого вільної ноги назад (ф. 27) і в зведенні всієї ваги тіла на цю ногу (ф. 28), яка згинається, потім знову випрямляється і ставиться на колишнє місце (ф. 29).
Бюст і голова повинні залишатися прямими.
Ступінь шанобливості виражається великим або меншим згинанням ноги, що підтримує тіло.
Слід зауважити, що при поклоні чоловіки тіло переміщається один раз, а при поклоні жінки двічі.
Жінка не повинна схиляти голови і бюста, якщо тільки не робить поклону сидячи; втім і стоячи, вона може вітати головою і бюстом, але тоді ноги не рухаються.
Комічний уклін виконується цілим рядом відхилень ноги назад, причому відбувається енергійне човгання, і кожен рух ноги супроводжується різким нахилом голови і тулуба.
Це уклін селянина (французького).

Французька селянка може кланятися точно також; проте, якщо вона молода і витончена, то краще для неї уклін субретки, який виконується в такий спосіб:
Перший прийом: ліва нога відводиться назад, все тіло спирається на праву і обидві ноги згинаються одночасно.
Другий прийом: ноги випрямляються і ліва ступня повертається на своє місце.
Все це робиться двома дуже швидкими рухами. Бюст і голова залишаються нерухомими.
Слід зауважити, що в продовженні всього поклону вагу тіла зосереджена на одній нозі.
Ноги можуть виконати ще кілька вельми виразних рухів, ось вони:
Обидва коліна сильно стискаються, при чому одне на половину прикриває інше (ф. 30); таким рухом завершується поза, виражає все фізичні страждання, особливо холод, а також ганьба, приниження. Взагалі все скорботні відчуття зіщулюються фігуру, а все радісні розгортають, - як квітка, який в'яне або розпускається.
To ж положення, з менш стиснутими колінами, є рухом сорому (ф. 31).
Ця ж поза, з піднятою ногою, що прикриває іншу висловлюєш: боязнь собаки або удару, що завдається знизу, словом загрожує звідти небезпеки (ф. 32).

Про ступнях ніг. Витирання підошов висловлює символічно:
«Йде дощ, я вимокнув, на вулиці бруд» і ін. Постукування ногою висловлює:
Нетерпіння, роздратування (б'є копитом), «невже він не прийде», «Коли ж цьому край».
Вдарити сильно ногою, це рух закінчує наступні фрази:
«Я стверджую, я хочу, я беру, я роздавлю його, він в сказі, він впав», взагалі будь-якого роду сильні вигук:
Висунути кінчик ноги, потім прибрати його, значить:
«Я сумніваюся, я боюся, я не смію».