Цифрове кіно - це

Цифровий кінематограф став можливий завдяки появі цифрових кінопроекторів, що дозволяють безпосередньо демонструвати цифрові фільми на великому екрані в кінотеатрах.

Жорсткі диски з цифровим кінофільмом в спеціальному транспортувальному кейсі

технології

Цифрове кіно може обходитися повністю без кіноплівки, що містить нітрати срібла і вимагає лабораторної обробки токсичними реактивами. Це підвищує екологічну безпеку кіновиробництва і здешевлює його. Однак, цифровий кінематограф можливий і з використанням кіноплівки. В цьому випадку, зйомка проводиться на негативну кіноплівку. яка згодом сканується з високою роздільною здатністю і подальше виробництво вже йде з цифровими файлами, отриманими з негативу.

стандарти DCI

Шестиканальний звук зберігається без стиснення в форматі Broadcast Wave (WAV) з квантуванням 24 біт на відлік і частотою дискретизації 48 або 96 кГц.

Зображення, звук і всі інші дані цифрового фільму зберігаються в форматі DCP (Digital Cinema Package), розробленому DCI.

Роздільна здатність

Порівняння інформаційної ємності стандартів 2К і 4К до стандартів ТВЧ і звичайного ТБ. 2540P відповідає дозволу 4К, DCI2048 - вирішенню 2К

Основними стандартами дозволу цифрового кіно вважаються 2К і 4К. Ці позначення відображають, головним чином, горизонтальний дозвіл кадру, на відміну від вертикального (кількість рядків) в телевізійних стандартах. Цифра в позначенні стандарту цифрового кінематографа вказує округлене кількість пікселів по довшій стороні кадру в тисячах. Тобто, дозвіл в 4К приблизно відповідає 4000 pixels. Більш точні цифри залежать від співвідношення сторін кадру. стандарти якого в цифровому кіно відрізняються від стандартів ТВЧ. Основні стандарти дозволу для цифрового кінопоказу показані в таблиці:

Захист даних від несанкціонованого копіювання

поширення

Цифрові технології дозволяють поширювати кінофільми по всьому світу без обмежень. Необов'язковість фізичної доставки копій фільму в усі кінотеатри і легкість тиражування цифрових даних дозволяють проводити кінопрем'єри одночасно у всіх точках земної кулі. Копія кінокартини може бути передана по захищеному супутниковому каналу або по мережі Інтернет в усі потрібні кінотеатри [2]. Крім того, на відміну від кіноплівки, цифрова копія фільму не схильна до фізичного зносу і дозволяє виробляти будь-яку кількість сеансів без погіршення якості. У більшості випадків фільми доставляються в кінотеатри на жорсткому диску в комплекті з підтвердженим цифровим ключем, який регламентує кількість дозволених сеансів. Один жорсткий диск може використовуватися для доставки фільму в кілька кінотеатрів.

змішані технології

Незважаючи на широке поширення цифрового кіно, до теперішнього часу плівкові та цифрові технології можуть одночасно використовуватися в межах одного фільму. Часто при зйомці цифрового кіно можуть застосовуватися традиційні кінознімальні апарати. знімають на кіноплівку, яка потім сканується і виходить на екран вже в цифровому вигляді. На широкоформатний плівку з великою інформаційною ємністю можуть зніматися окремі сцени цифрового фільму для створення високоякісних комбінованих кадрів. Так, при створенні фільму «Початок» (англ. Inception), знятого за цифровою технологією, окремі сцени знімалися кінокамерами форматів «Віста-Віжн» і «Панавіжн Систем 65» для подальшої оцифровки і створення спецефектів.

Цифрова обробка зображення, зіскановані з кіноплівки, застосовувалася для створення спецефектів вже в кінці 1980-х років. Отримане зображення за допомогою фільм-рекордера друкувалося на кіноплівці для показу в кінотеатрах. Одним з перших фільмів, які використовували цифрові спецефекти, перекладені потім на кіноплівку, був «Термінатор-2» [3]. Багато сцен цієї картини синтезовані комп'ютером з використанням технології, вперше застосованої [4] в 1989 році у фільмі «Безодня».

Більшість фільмів, зроблених повністю по цифрової технології, одночасно з поширенням на жорстких дисках для цифрових кінотеатрів, друкуються на кіноплівку для демонстрації в кінотеатрах, не обладнаних цифровими проекторами. На сьогоднішній день складно знайти фільм, в якому не поєднувалися б цифрові і плівкові технології.

Якість зображення

Кіноплівка великих форматів все ще перевершує цифрові кінокамери по роздільної здатності, а особливо - по динамічному діапазону. Так, кіноплёночний формат IMAX. теоретичне дозвіл якого відповідає 70 мегапікселям. до сих пір недосяжний для існуючих систем цифрового кінопоказу. Стандарт IMAX Digital Theatre System використовує для демонстрації цифрові кінопроектори з дозволом 4К і навіть 2К з подвоєнням дозволу за рахунок застосування здвоєних проекторів. Однак, якість зображення цифрового IMAX все одно поступається класичному плівковому. Всі інші формати з використанням кіноплівки поступаються цифровому кіно за якістю кінопоказу внаслідок повної відсутності механічного зносу цифрової копії і більшої стабільності параметрів цифрових кінопроекторів.

Примітки

Дивитися що таке "Цифрове кіно" в інших словниках:

Анаморфірованное кіноформат - Анаморфірованное кіноформат, Анаморфірованное формат різновид широкоекранних кінематографічних систем, що використовують при зйомці і проекції кінофільму оптичне анаморфірованію зображення. Анаморфірованное формат для виготовлення ... ... Вікіпедія

Супер-35 - Розміри кадру «Супер 35» в порівнянні зі звичайним форматом. Сірою рамкою позначено корисний кадр «Супер 35», коричневої звичайного формату, синя рамка позначає використовуваний кадр при друку фільмокопій 1,85: 1, а зелена рамка обмежує поле ... Вікіпедія

Формат фільму - Формат фільму, формат фільмокопії сукупність технічних характеристик, що визначаються кінематографічним форматом, який використаний для виготовлення прокатної фільмокопії або цифрової копії фільму. У радянській класифікацією основними ... ... Вікіпедія

• Цифрове майбутнє культури. Вимірювання та прогнози. Анатолій Миколайович Козирєв. У монографії представлені результати досліджень по цифровій економіці, що проводяться в лабораторії експериментальної економіки ЦЕМІ РАН. В основному це результати вимірювань і прогнозів, ... Детальніше Купити за 400 руб електронна книга
• Цифрове майбутнє культури. Вимірювання та прогнози. Андрій Татарников, Оксана Тевелєва, Анатолій Козирєв, Іван Неволін, Наталія Ноакк, Сміла Петров, Олександр Білянах, Сергій Макаров, Ольга Андрейчикова. У монографії представлені результати досліджень по цифровій економіці, що проводяться в лабораторії експериментальної економіки ЦЕМІ РАН. В основному це результати вимірювань і прогнозів, ... Детальніше Купити за електронна книга