Чотки (збірка віршів) - «хлопчик сказав мені« як це боляче

Звернуто до М. Л. Лозинського. Підтвердження цього - в запису Л. К. Чуковской від 10 травня 1940 р .:

«... Продиктувала мені дрібні поправки до вірша« Не будемо пити з однієї склянки ... »- Михайло Леонідович образився, побачивши, що я змінила, зробила не так, як було в молодості. І ось, відновлюю по-старому, - пояснила вона. «Як? Значить, це йому! »- подумала я, але не вимовила» (Чуковська, т. 1, с. 108).

«Справжню ніжність не сплутаєш ...»

«Мова проста і розмовних до того, мабуть, що це і не поезія? А що якщо ще раз прочитати та помітити, що коли б ми так розмовляли, то, для повного вичерпання багатьох людських відносин, кожному з кожним досить було б обмінятися двома-трьома Восьмивірш - і було б царство мовчання. А не в мовчанні чи слово доростає до тієї сили, яка пресуществляются його в поезію?

Справжню ніжність не сплутаєш

яка проста, зовсім буденна фраза, як вона спокійно переходить з вірша в вірш, і як плавно і з відтяжкою тече перший вірш - чисті анапести, яких наголоси віддалені від кінців слів, так до речі до дактилической римі вірша. Але ось, плавно перейшовши в другій вірш, мова стискається і січеться: два анапеста, перший і третій, стягуються в ямби, а наголоси, збігаючись з кінцями слів, січуть вірш на тверді стопи. Чути продовження простого вислову:

... ніжності не сплутаєш

Ні з чим, і вона тиха, -

але ритм вже передав гнів, десь глибоко затриманий, і все вірш раптом напружилося ім. Цей гнів вирішив все: він уже підкорив і принизив душу того, до кого звернена мова; тому в наступних віршах вже виплило на поверхню торжество перемоги - в холоднуватому презирстві:

Ти даремно дбайливо кутати ...

Чим же особливо ясно позначається супроводжує мова душевне рух? Самі слова на це не витрачаються, але працює знову перебіг і падіння їх: це «дбайливо кутати» так зображально і так, якщо завгодно, ніжно, що і коханому могло б бути сказано, тому тут і б'ється воно. А далі вже майже знущання в словах:

Мені плечі і груди в хутра ... -

це давальному відмінку, так що наближує відчуття і видає якесь здригання відрази, а в той же час звуки, звуки! «Мені плечі і груди ...» - який в цьому спондей і анапесті ніжний хрускіт все ніжних, чистих і глибоких звуків.

Але раптом відбувається зміна тону на простий і значний, і як синтаксично справді обгрунтована ця зміна: повторення слова «марно» з «і» перед ним:

І дарма слова покірні ...

На марну спробу дерзостной ніжності він дав відповідь жорсткий, і особливо потім відтінений, що марні і покірні слова; Особливе цього оттенения окреслюється тим, що відповідні вірші входять вже в іншу ріфміческую систему, в другу чотиривірш:

І дарма слова покірні

Кажеш про перше кохання.

Як це знову ніби заурядно сказано, але які відблиски грають на лиск цього щита - щит адже все вірш. Але сказано: і дарма слова покірні говориш ... Посилення уявлення про говоріння чи не є вже і викриття? І чи немає іронії в словах «покірні», «про першу»? І чи не тому іронія так відчувається, що ці слова виносяться на стягнутих в ямби анапеста, на ритмічних затаєна?

В останніх двох віршах:

Як я знаю ці наполегливі,

Неситі погляди твої! -

знову невимушеність і рухома виразність драматичної прози в словосполученні, а в той же час тонка лірична життя в ритмі, який виносячи на стягнуті в ямб анапесті слово «ці», робить погляди, про які згадується, справді «цими», тобто ось тут, зараз видимими. А самий спосіб введення останньої фрази, після обриву попередньої хвилі, знаком оклику словом «як», - він відразу показує, що в цих словах нас чекає щось зовсім нове і остаточне. Остання фраза сповнена гіркоти, докору, вироку і ще чогось. Чого ж? - Поетичного звільнення від всіх гірких почуттів і від стоїть тут людини; він безсумнівно відчувається, а ніж дається? Тільки ритмом останнього рядка, чистими, цими абсолютно вільно, без будь-якої натяжки розкатам анапеста; в словах ще гіркота «неситі погляди твої», але під словами вже політ.

Варто зазначити, що описаний прийом, тобто переклад цільної синтаксичної системи з однієї ритмічної системи в іншу, так, що фрази, перегинаючи строфи в середині, скріплюють їх краю, а строфи той же роблять з фразами, - один з дуже властивих Ахматової прийомів, яким вона досягає особливої ​​гнучкості і скрадливості віршів, бо вірші, так зчленовані, схожі на змій. Цим прийомом Анна Ахматова іноді користується з звичністю віртуоза »(Російська думка. 1915. № 7. розд. II. С. 50-68).

Ахматова в пізні роки дорожила цим своїм віршем і в 1963 р процитувала його, працюючи над текстом твору «Велика сповідь», яке мала намір включити в драму «Пролог, або Сон у сні»:

І ця ніжність не була такою,

Як та, яку поет якийсь

На початку століття нaзвал справжньою