Через роки, через расстоянья ...

П'єху люблять якщо не все, то дуже багато. Ім'я цієї співачки давно вже стало для нас своєрідним еталоном виконавської майстерності. У неї вишуканий і бездоганний сценічний смак. Ніхто і ніколи не міг дорікнути співачку за сліпе слідування модним естрадним віянням: вона сама завжди була тут законодавцем.

Не всі, напевно, знають, що П'єха - перша в країні виконавиця, запевшая по-європейськи. І знову ж таки не подражательскі, а органічно, з властивою тільки їй манерою. П'єху неможливо уявити погрузневшей, змарнілий, похмурої або агресивною, в негарному, що викликає вбранні, з крикливою зачіскою, з іншими розхожими естрадними «прибамбасами». Вона завжди - сама елегантність, при погляді на яку неодмінно піднімається настрій і хочеться подпеть, неважливо, є у тебе голос чи ні.

Вроджену і виховану інтелігентність Едіта Станіславівна проявила і в особистому житті. Кілька років вона працювала під художнім керівництвом Олександра Броневицького. І була його дружиною. Потім вони розійшлися. П'єха сама виховала дочку Ілону (і яку дочка!), Не залишивши сцени. Але образи, злості (цілком зрозумілою, якщо виходити з повсякденного життєвої логіки) на колишнього мужа не затаїла. Завдяки в основному її зусиллям, пам'ять про Броневицький як неординарному естрадному діяча досі зберігається у вітчизняній культурі. Його останній ювілей співачка особисто організувала і провела на найвищому рівні.

Нарешті, не забуватимемо чи не головний феномен, пов'язаний з ім'ям цієї виконавиці.

Вона (випадок унікальний!) Зуміла стати органічною частиною нашої вітчизняної культури, справжньою народною артисткою, прийшовши в Радянський Союз зовсім з іншого світу і в такі часи, коли подібні вчинки, здавалося, неможливі були в принципі.

- Втім, Едіта Станіславівна, про це краще вам самій розповісти Новомосковсктелям «Сторіччя».

- Мої батьки - поляки. У пошуках роботи перед Першою світовою війною емігрували й оселилися в шахтарському селищі півдня Франції. Папа спустився в забій шістнадцятирічним, а в тридцять сім ми його поховали: помер від професійної хвороби - силікозу. Слідом за ним помер і мій старший сімнадцятирічний брат, який пропрацював три роки в забої.

Випали на мою долю і жорстокість фашистської окупації, і голод, і холод - дитинство не було безтурботним. У Франції я прожила дев'ять років. Другі дев'ять років - в Польщі, куди мама повернулася з вітчимом. Там ми теж жили в шахтарському селищі. Росла я болючою, худенькою, таким собі замірком. Але, видно, від батьків успадкувала хороший інстинкт самозбереження.

Бігала, стрибала, непосидою мала славу. У школі, потім в педагогічному ліцеї вже була завзятою спортсменкою - не займалася хіба що лише важкою атлетикою. Зараз на спорт у мене майже не залишається часу, проте тієї, ліцейської, загартування вистачає. У школі і ліцеї навчалася дуже добре - і власної наполегливості вистачало, і мати з вітчимом - суворі, але справедливі люди - мене добре підстьобували. За відмінні успіхи в навчанні в 1955 році отримала право купувати подальшу освіту в Радянському Союзі. Навчалася в Ленінградському університеті на психологічному відділенні філософського факультету. Закінчувала його вже заочно - щосили концертувала.

- Співала з дитинства, хоча в родині ні в кого особливих музичних здібностей не спостерігалося. Виконувала соло в лицейском хорі. А в Ленінградському університеті. Тут все сталося, як у справжній казці. Кілька разів заспівала в гуртожитку, і мене швиденько оформили в художню самодіяльність. Якось в Таврійському палаці проходив вечір першокурсників. Мене попросили заспівати що-небудь. Виконала свій «Червоний автобус». Чотири рази викликали на «біс». А оскільки я дійсно хотіла, немає - прагнула співати, то це заохочення як би каталізувало мої честолюбні наміри. Щоб мати можливість проявляти свої співочі здібності (вони тоді для мене були безсумнівними), записалася в хор польського земляцтва. Там мене і примітив Олександр Броневицький - майбутній керівник ансамблю «Дружба». Втім, таку назву ми отримали тільки в 1958 році, коли вперше виступили в залі Ленінградської філармонії. А в той час Саша ще керував студентським безіменним колективом. Він і запросив мене виступити в Блакитному залі прославленої консерваторії. Там же був присутній Василь Павлович Соловйов-Сєдой, який, за чутками, дуже тепло відгукнувся про моєму виконанні.

- Він сказав: «Ця дівчинка відкрила новий стиль в нашій естраді».

- зворушений такою обізнаністю.

- Ну, по-перше, я готувався до інтерв'ю з вами, а по-друге, є вашим багаторічним прихильником з принципових міркувань. Так, ми любимо вас за голос, тембрально ні на кого не схожий; за вашу манеру виконання - м'яку, довірчу; за те, що навіть в самі невигадливі поетичні рядки ви органічно вкладаєте гумор, іронію, роздуми. Але в головному, думається, ми віддаємо вам симпатії тому, що, незважаючи на жіночу і виконавську крихкість, ви протягом вже декількох десятиліть виявляєте собою як би спокійний острів в бурхливому морі музичного життя, серйозно ураженої «фатальний» хворобою.

Навчалася у Клавдії Іванівни Шульженко, у інших майстрів вітчизняної пісні. Головне в цих пошуках полягало в тому, що я на естраді спростовувала, що не закреслює всього того, що було до мене - намагалася себе виразити. Це непросто в зрілому віці, в молоді роки - тим більше.

Спираючись на ті свої університети, можу сказати: головна біда нашої сучасної естради (це вже конкретно по вашого запитання) полягає в тому, що сімнадцяти, вісімнадцятирічні і молодші її господарі агресивно відкидають все з порогу: ми - хороші, всі інші, хто грає і співає не так як ми - погані. Найгірше, що за цією агресивною самовдоволено рідко стоїть праця. Більшість молодих співають, як все, прагнучи шокувати публіку чим завгодно, крім майстерності. Але якщо хтось шукає, прагне сказати своє слово в виконавстві, в формах подачі, то це ж чудово! Як не подбати такому дерзновению ...

З іншого боку, і про це теж треба сказати з усією прямотою, в вокально-інструментальному бумі багато в чому винні керівники філармоній, концертних приміщень, всілякі продюсери. Вони сприймають інтерес публіки до ансамблям, виконавцям тільки з комерційного боку. Нездоровий ажіотаж навколо поп-музики використовується для меркантильних цілей. Це завдяки таким «законодавцям» з'явилося поняття «концертний майданчик», яка вміщує багато слухачів. В естрадному лексиконі давно встановилося делячеськой «сеанс». У гонитві за заробітком виконавці традиційно стали співати під фонограму. Як і раніше живучий термін: «Їдемо на чес», тобто в міста і села, де нерозпещеного публіка дозволяє просто «чесати гроші». І виходить, що концертів на місцях багато, але смаки публіки не тільки не розвиваються - навпаки деградують.

Сім, немає, вісім років знадобилося на те, щоб досить не простий організм, ім'я якому «Едіта П'єха», «зафункционировало» нормально, щоб в ньому відновилося рівне кровообіг, щоб мені повірили, мене підтримали люди, щоб з'явилася хороша технічна база, без якої сучасний естрадний виконавець ніщо.

Відверто кажучи, зараз мені не в приклад легше, ніж було на початку вісімдесятих. І дочка Ілона допомагає, і зять, і навіть онуки намагаються хоч чимось підсобити бабусі. А адже ще кілька років тому я сама змушена була ходити після концертів по різних установах і організаціям і говорити: «Здрастуйте, я імпресаріо Едіти П'єхи». Апаратура, світло, звук, репертуар, костюми, зйомки, записи, переговори - все це і ще багато іншого висіло на мені одній.

Часом мені здавалося, що живу щонайменше в декількох іпостасях. Едіта - жінка, мати. Едіта - артистка: за годину до початку концерту я сама себе приводила в бойову готовність - костюм, зачіску. Після концерту їхала додому і перетворювалася вже в адміністратора. Планувала, що належить дістати, кому зателефонувати, що зробити.

Уточнювала репертуар до гастролей, дбала про те, щоб вчасно надрукували програми і вірний в них текст. Діставала квитки влітку в південні міста, пробивала окремі номери для своїх музикантів, щоб могли репетирувати.

Усвідомлюю те, що для деяких Новомосковсктелей ці відомості з моєї бентежною життя представляють не самий пекучий інтерес, але ж для мене то були величезні труднощі, які долала самотужки. З урахуванням цих обставин можу сказати більше: на моїй пам'яті чимало обдарованих, здібних співаків так і не відбулися як артистичні особистості тільки через те, що не зуміли подолати перелічені мною труднощі, не знаходили в собі здібностей до адміністрування.

- Дійсно по світу поїздити довелося. Довелось мені виступати в знаменитій паризькій «Олімпії». Причому за повторне виступ, ведення програми і виконання пісень французькою мовою я була нагороджена орденом «За зміцнення дружби». Дуже пишаюся цією нагородою. Чи не в меншій мірі і тим, що мистецтво в нашій країні завжди було і залишається посланцем миру і дружби між народами.

Що ще згадати? На Кубі, наприклад, мені присвоїли звання «Сеньйора пісня». Скажіть, хіба це не зворушливо з урахуванням тієї обставини, що на острові виконавців дуже багато, і багато співаків туди постійно їздять на гастролі.

- Нині багато артистів воліють відхрещуватися від своїх відвідувань тієї війни.

- По-перше, не так вже й багато. З відомих - Кобзон, Розенбаум пишаються своїми відрядженнями «за річку». А я була там першої радянської артисткою. По-друге, зараз згадую свою вчительку, Клавдію Іванівну Шульженко. Всю війну вона виступала перед солдатами на фронті. І не дуже при цьому дбала про своє благополуччя, навіть про життя власної не думав. Знала, що її спів потрібно слухачам. З думкою про це їздила туди і я.

Одного разу, в розмові з журналісткою, я зізналася, що дуже чекала звання народної артистки Радянського Союзу, чим викликала крайнє її здивування і навіть роздратування. Як же так, обурилася пані, адже бути відомою в застійні часи - значить, служити тоталітарному режиму. Ні, я служила завжди людям.

І звання для мене було тільки визнанням народним, що в більшості випадків так воно і було. Я отримала це висока відзнака тільки в 1985 році, з початком так званої перебудови, тому що чесно стояла в черзі, не прагнучи нікого відштовхнути ліктями, не вдаючись до протекції.

Повертаючись до Афганістану, зауважу, що жили ми там в архіскверних умовах. Мені доводилося годувати сухарями щурів, щоб пом'якшити їх агресивність. Чи вірите, спала в чоботях - боялася, що вкусить щур. Жодного концерту за все мої відвідування Афгану не відбулося у повному нашому складі: один-два музиканта обов'язково страждали розладом шлунка. Слава Богу, ніхто з нас не заразився серйозною хворобою.

- З власного досвіду (зловив гепатит) знаю, наскільки це було елементарно.

- Як не дивно, але і такі хвилювання відсувалися тоді на другий план. На першому стояли концерти. Я дала їх за сотню. Одного разу виступали на околиці Кабула, в кінотеатрі. Уявіть наше стан: на сцені три десятка артистів, в залі - менше двадцяти слухачів. Працюємо. Перше відділення закінчую афганської піснею. Виходжу на друге - зала повна і буря оплесків. Потім співала для афганців тільки в переповнених приміщеннях. Схід дійсно - справа тонка. Слух, у всякому разі, там розноситься зі швидкістю блискавки. Коли люди дізналися, що я співаю на їх мові, стали ломитися на мої концерти. Після перших гастролей мене назвали найпопулярнішою в Афганістані зарубіжної актрисою (співачка нагороджена медаллю Афганістану «Воїн-інтернаціоналіст». - М.З.).

- Кілька слів про ваших поїздках по країні. За їх кількістю ви теж безперечний лідер серед вітчизняних естрадних артистів. Але якщо відверто - НЕ втомлюєтеся від своїх частих гастролей?

- Що й казати: роз'їжджати по містах і селах - не тільки задоволення. Трапляється, що кілька днів поспіль даємо по два концерти. Крім того, я особисто не перекреслила і таке поняття, як громадська робота, не пов'язана з виступом на естраді. Навіть в наш меркантильний вік я особисто відгукуюся на "безкоштовні" заходи для тих же воїнів нашого Західного військового округу. Хоча, Бог ти мій, як зараз все це для мене непросто!

З іншого боку, напевно, ніщо так не підтримує мене у творчій формі, як мої численні вояжі по країні.

Стверджую цілком щиро: ніде в світі немає такої вдячної, чуйною і зрозумілою публіки, як мої співвітчизники. У цьому сенсі я дуже щаслива людина. Можу вийти на центральну вулицю, скажімо, Оймякона і буду пізнана багатьма людьми.

- З ювілеєм Вас, Едіта Станіславівна!

Спеціально для «Сторіччя»

Із задоволенням прочитала статтю про чудову співачку Едіті П'єсі.
Хіба можна забути її особливі пісні, чарівну посмішку, її манеру розташувати до себе глядача?
Мільйони людей побачили її на чорно-білих екранах своїх телевізорів. Вона і її пісні йшли з нами поруч, не давали сумувати в скрутні хвилини.
Хочеться побажати Едіті Станіславівні Здоров'я і Щастя і подякувати їй за творчість, яким вона нас радує.

Чудова Радянська співачка Едіта П'єха підкорювала нас своїм незвичайним голосом і незабутніми піснями. Бажаємо їй міцного здоров'я і довголіття.

Прекрасна радянська актриса! Мав задоволення супроводжувати її на гастролях в ГСВГ. Простота і довірливість. повна відсутність "зірковості" Вона увійшла в наші симпатії з екранів маленьких радянських телевізорів на всі часи. як в єдину велику сім'ю радянських телеглядачів. Браво їй і її неоціненного творчості як піднесеної складовою нашого життя!

Віктор Алексєєв
Спасибі, Михайло! Прочитав і потепліло в душе.Ее пісні живуть в нас з юних років і до сьогоднішнього дня.

Ще школярками ми захоплювалися Едітою П'єхою. Вона не схожа ні на кого в усьому. І її пісні були для нас чимось незвичайним. Особлива задушевність і довірливість цих пісень проникали в душу. Спасибі за те, що Ви є, Едіта, за те, що висвітлювали і висвітлюєте своєю творчістю наші будні.