частина 6
Вчимося імпровізувати! Розбір помилок :-(
У моїх планах стояла інша, на мій погляд, сама "смачна" тема - "опеванія мелодії", зокрема, в стилі Soul, як це стає модним навіть у вітчизняних виконавців ... Але, життя, деякі події, явно показали, що помилки, які музиканти роблять з порушенням ладу, дуже типові й відкладати на потім це питання не стоїть.
Конкретна причина - концерт групи знайомих музикантів, на якому я недавно побував. Група у нас відома - свій стиль, не перший рік грають, частина музикантів показують досить професійний рівень, але ось гітарист! Як ні соло, імпровізація - так то там, то тут щось таке чіпляв, що мене просто перевертало ... Напевно, щось подібне відчувають люди з абсолютним слухом, коли лад зміщений на чверть тони (на щастя, слух у мене не абсолютний !) ... Потім згадав ще один схожий випадок ... Причому, я не знаю жодного прикладу у формуючий (може неуважно стежив, а може не так багато отслушал), коли лад явно порушувався в соло, в імпровізації, по крайней мере в студійних записах.
Я думаю, що це така музична культура (суворе дотримання лада), може бути ніяк і не пов'язана з самим музичною освітою - це щось таке, саме по собі зрозуміле. Якщо ви запитаєте джазового музиканта, то лад для нього буде чимось на зразок азбуки, і важливими моментами він назве - фразіровку, тонке відчуття ритму, "драматургію", композицію, розвиток в своєму соло ... А дотримання лада - щось природне.
Це схоже на знання природної мови - хтось пише без помилок і без кандидатської по філології, а хтось неграмотно і після ВУЗу. Причому, академічним музикантам в цьому сенсі легше - вони грають тільки те, що є в нотах - від них не вимагається знання і "почуття лада".
Гаразд, хоча цю тему не так просто пояснювати, я спробую виділити основні моменти - правила, а також зазначити основні помилки.
Що таке лад? (Англ. - Scale)
У нас є напівтонова музична шкала. В октаві - 12 півтонів. Частина нот в октаві "вибрали", відзначили їх як "дозволені" і назвали "ступенями лада". Зазвичай в ладу таких ступенів 7. Так, наприклад, якщо взяти на піаніно поспіль 7 білих клавіш від ДО вгору, то це і будуть 7 ступенів мажорного ладу. Ви можете помітити, що між деякими білими клавішами "вклинюються" чорні і, таким чином, відстань між ступнями різний - де 1 півтон, де 2 (тобто тон). Таким чином, схема мажорного ладу, вираженого через відстані між ступенями, буде така: 2-2-1-2-2-2. Властивість, природа лада, не зміниться, з якою б ноти ми його не будували - треба просто зберігати відстань в півтонах між ступенями.
Що таке тональність? (Англ. - Key)
Це якийсь тип ладу і від якої ноти побудований. У моєму прикладі вище тональності ДО-мажор. Тобто якщо говорять - тональність РЕ-мінор, то лад мінорний, побудований від ноти РЕ і т.д.
1. Ладів ДУЖЕ багато!
По суті справи, можна взяти будь-якою схему півтонів (набір нот в октаві), навіть саму дику, назвати це ладом і ЦЕ БУДЕ ПРАЦЮВАТИ! Давайте не будемо далеко ходити - візьміть 7 нот: ДО, ДО #, РЕ, ФА, ФА #, СІЛЬ, СІЛЬ # і пограйте ТІЛЬКИ ЦІ ноти хвилину - іншу. Ви почуєте своєрідний характер цього дикого лада - втім, якщо пошукати, то цілком може виявитися, що у нього і назва є!
2. ОДИН ЛАД в один момент часу!
Так, саме так! Тобто, звичайно в межах досить довгого інтервалу часу лад в музиці не змінюється. Це як правила гри - ну має ж хоч щось бути постійним? Змінюються акорди, ноти, ритмічні фігури, але все це "коштує на фундаменті" - ладі. Висловлюючись образно, лад виконує роль "координатної сітки", як меридіани і паралелі на географічній карті, щоб не заблукати.
Навіщо це потрібно? Ну а як же ми без опори, прив'язки? Якщо в ритмічної схемою ми намагаємося "зловити" і утримувати пульсацію (теж сітка!) - сильні, слабкі, непарні, парні частки. То в "частотної сітці" - в висоті нот, мозок теж шукає основу:
де тоніка - база, коренева нота або "Папа",
де домінанта - "Мама",
де субдомінанта - "Дитя", яке, при всій самостійності, "тягнеться" до "батькам",
де інші "родичі",
а де «чужі».
3. ТРИ ГРУПИ НОТ.
Всі можливі ноти для простоти (або для початку!) Слід розділити на 3 групи (в перший частинах статті я вже торкався цього питання):
1-я - ноти, які є ступенями поточного акорду. Так, наприклад, якщо в даний момент акорд ДО-мажор, то це ДО, МІ, СІЛЬ.
2-я - ноти, які є ступенями поточної тональності. Так, наприклад, якщо тональність ДО-мажор, то це ДО, РЕ, МІ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СІ (перша група входить до 2-ї!)
3-тя - всі інші ноти. Знову ж таки, якщо ми в тональності ДО-мажор, то "віднімаючи" з хроматичної гами (всіх 12 півтонів) ноти 1-й і 2-ї групи у нас залишиться: ДО #, РЕ #, ФА #, СІЛЬ # і ЛЯ # - саме з нотами 3-ї групи найчастіше і пов'язані помилки в ладу.
4. НОТИ 1-Й ГРУПИ МОЖНА ГРАТИ ЗАВЖДИ
- помилки ніколи не буде! Неважливо, на сильну, на слабку долю зіграна така нота - все буде звучати.
Невелике зауваження: якщо акорд складний, наприклад, C9 (нон-акорд). В джазі це позначення буде відповідати такому набору: ДО-МІ-СІЛЬ-СІ-РЕ (тобто мажорний тризвук з підвищеною сьомий (СІ) і дев'ятою сходинкою (РЕ через октаву). Зауважте, який "багатий" акорд - в ньому 5 з 7 ступенів мажорного ладу! Так ось, якщо ви граєте одну з високих ступенів, 7-ю або 9-ю в низькому регістрі, то ви можете створити конфлікт з кореневої нотою, тоникой, яку в даний момент може виконувати бас і, таким чином, "похитнути" основу. А ось зробити акцент, затриматися на цих щаблях, в верхньому або середньому регістрі - значить простий додати звучанню "аромату", "вишуканості" ... В джазі подібне - норма!
5. НОТИ 2-Й ГРУПИ, які не є нотами 1-ї групи, КРАЩЕ ГРАТИ ЯК проходять
- помилки ніколи не буде, ви ж не порушуєте лад! Тобто ці ноти не можуть порушити звучання, зламати загальну картину, особливо, якщо на них не робиться акцент.
6. НЕ МОЖНА РОБИТИ АКЦЕНТ на нотах 3-Й ГРУПИ!
Вони не належать до ладу і зламають вам всю картину. Єдине, на що вони годяться, так це для дрібних прикрас - форшлагов тощо.
А що робити, якщо немає поточного акорду і немає поточної тональності?
ТАКОГО НЕ БУВАЄ! Ні, звичайно, якщо награти купу абсолютно випадкових нот, то така ситуація може виникнути, але і вона вкрай малоймовірна з двох причин:
А. Людина майже не в змозі грати випадково - краще використовувати генератор випадкових чисел (алгоритм), гральні кубики і т.п.
Б. Навіть в абсолютно випадковому наборі нот мозок людини посилено намагається знайти логіку, тобто в нашому випадку ЛАД і зазвичай йому, мозку, це вдається :-)
Ну а якщо говорити про реальну ситуацію, то можливо, наприклад, таке. Припустимо, в 1-му такті тональність ЛЯ-мінор, всі грають акорд Am (ЛЯ мінор), у 2-му такті тільки бас грає ноту СОЛЬ, а в 3-му - все разом грають акорд F (ФА мажор). Питання - який поточний акорд був у 2-му такті?
Відповідь: вважайте, що G (СІЛЬ мажор)! Але його ж там не було в повному вигляді? Так, правда, у слухачів є ще й музична пам'ять, передбачення - послідовність Am - G - F настільки побита, що мозок не сумнівається, що в 2-му такті повинен був бути G. Так, і хіба ноти в басу, вже відомої тональності і попереднього акорду вам недостатньо?
А якби у 2-му такті і бас нічого не грав? Ну, майже те ж саме - знову ж таки через пам'яті і очікування. Можете сміливо вважати, що в паузі акорд G. Правда, в цьому випадку у вас свободи більше - залишайтеся в ладу, грайте що хочете - конфліктувати то ні з ким!
7. ЗАВЖДИ ЗНАЙ, В ЯКОМУ ТИ Ладу!
І дійсно, якщо ви знаєте, який у даний момент лад, то помилитися, порушити лад складно. Звідси висновок - всі помилки виникають тому, що музикант не завжди знає, який в даний момент лад.
8. ЧОТИРИ ОСНОВНИХ ТИПУ ладів
Для того, щоб "набити руку" а розпізнаванні лада, нам на перших порах цілком вистачить 4-х типів:
Для простоти я використовую лади від ноти ДО для мажору і ноти ЛЯ для мінору.
Як ви бачите, у всіх ладах з 7 ступенів і відрізняються вони "схемою" - інтервалами між ступенями. Причому, натуральний мажор і натуральний мінор в нашому випадку є ще і "паралельними" тональностями - набори ноти в них однакові. По суті справи, це одна і та ж схема, просто "зрушена" на малу терцію.
З цієї причини, нерідко визначення тональності для деяких композицій або фрагментів утруднено - з однаковою ймовірністю може бути одна з паралельних тональностей, наприклад, як C, так і Amin.
Часто використовуваних миноров, як ви можете помітити - більше. І в піснях ви не знайдете вказівки на зміну одного мінору на інший, тобто зміну ладу. Реально на практиці на початку партитури може бути зазначено Amin або C, а по ходу, в самій пісні, можуть зустрітися ВСЕ 4 лада.
9. ЯК ПРОСТО ВИЗНАЧАТИ ЗМІНУ ЛАДА?
По акордах! Є тональність, лад, є гармонійна послідовність. Або є гармонійна послідовність, без вказівки тональності і лада. Наприклад, така:
Ну, подивилися на ці акорди, на те, які в них ноти, і побачили, що ЦЕ ВСЕ натуральний ДО-мажор. Або така:
| Am | Dm | G | C | F | G | Am | - відповідно, натуральний ЛЯ-мінор.
Так ось, подібні прості і всім відомі послідовності - основа величезної кількості пісень (природно, що тональності можуть бути іншими!). І якщо ви виявили такий "шматок" - ви вже добре знаєте, де тут ноти 1-й, 2-й і 3-ї груп, тобто помилятися ви не повинні.
Але, якщо якийсь акорд "ламає" лад, картину, яка склалася до його появи, то вам треба звернути увагу: швидше за все саме тут і змінюється лад! Ось наприклад:
Начебто нічого особливого, але: тут з'явилася нота G # в акорді E, але ж такий ноти НІ в натуральному ДО-мажорі! Це теж дуже типова гармонійна послідовність. У моєму прикладі - перехід з мажорній (C) в паралельну в мінорну тональність (Amin), виконаний із застосуванням мажорного акорду, побудованого від домінанти нової тональності. Так адже в цьому місці лад то змінився! Який він тепер? А подивіться на схеми наших 4-х типів - це або мелодійний або гармонійний мінор. У будь-якому випадку, ноту G під час звучання акорду E використовувати на сильній долі небажано!
10. ЧИ МОЖНА НЕ ВИЗНАЧАТИ ЛАД ВЗАГАЛІ?
Можна, можливо! Так, на практиці, так ось копатися в теорії - не зовсім приємна справа. Та й акордові послідовності навіть в популярних піснях бувають досить складними. Справа не в тому, що там прості акорди чи ні, багато їх чи ні, а тому ЯКІ це акорди - змінюють вони лад чи ні? (Правильніше, звичайно, говорити - чи змінюється лад в цьому місці, тому що акорди лише відображають цю зміну). На практиці можуть зустрітися такі випадки, в яких і професіонали, теоретики до єдиної думки не прийдуть! А хочеться ж просто грати, і щоб все звучало. Правильно? Я сам саме так і роблю, тобто не розбираюся з ладом. І підхід тут такий:
Берете сітку акордів вашої композиції і НА КОЖНОМУ Акорди граєте гаму - визначаєте лад не в сенсі його назви, а в тому, що перевіряєте, ЯКІ НОТИ відносяться до ладу У ЦЬОМУ МІСЦІ. Пограли, повибірать варіанти, прислухалися - ось вам і ноти 2-ї групи. Тільки не забувайте і по "сторонам дивитися" - тобто які акорди оточують той, який ви обігравали. Адже лад не може бути повністю заданий одним акордом.
Яка б складна не була гармонія, щоб там не змінювалося, завжди можна знайти ноти 2-ї групи! Звичайно, тут основний упор на те, як ви чуєте, який у вас музичний досвід, але це все развіваемо!
Я приведу вам два приклади джазового характеру середньої складності, щоб ви могли пошукати схеми на практиці - тобто визначити в них на кожному акорді ноти 2-ї групи. Хоча ви, безсумнівно, можете подібні завдання вирішити і на своїх власних або будь-яких інших композиціях - головне, щоб там були зміни ладу.
(Якщо ви не дуже добре знайомі з такими позначеннями, то можете подивитися їх в онлайн грі "Популярні акорди" в розділі "Коледж". А заодно і потренувати свій слух.)
11. А ЯК ВИЗНАЧАТИ НОТИ 2-Й ГРУПИ ПРОСТІШЕ?
Треба знайти тоніку! Як тільки ви знаєте, де тоніка - перша сходинка в схемі лада, то відшукати, "почути" інші щаблі набагато легше:
- Візьміть пару акордів з пісні, з якою ви займаєтеся
- пограйте їх трохи
- потім "побродіть" сходами цих акордів, підряд як вони склалися
- спробуйте заповнити "порожні місця", якщо вони є
- тепер, перебираючи ці ноти, пошукайте ту, на якій можна зупинитися - де виникає відчуття "завершення", тобто знайдіть з цього набору саму "стійку" - швидше за все, вона і буде тоникой
Взагалі то дуже велике число композицій починається і, особливо часто, закінчується "головним" акордом, побудованим від тоніки. Для ДО-мажор це C, для ЛЯ-мінору - Am. Але все-таки не завжди, тому перевірити, яка там тональність, часто необхідно.
Ось, наприклад, два акорду: | G | F | або | Em7 | F + 7 | - пограйте, спочатку першу пару і відшукайте тоніку, потім другу і знову визначте тоніку.
Спробували, що ви виявили? В обох випадках це або ДО або ЛЯ! Так? Тобто всього 2 акорду можуть "поставити" вам лад, "координати", в яких містяться фрази, мелодії та ін. Причому, серед цих акордів зовсім і необов'язково повинен бути присутнім акорд від тоніки (першого ступеня) - так що можна створити композицію в якій жодного разу акорд від тоніки не був присутній. Ну, наприклад, імпровізувати 5 хвилин на | Em7 | F + 7 | !
ОСНОВНІ ПОМИЛКИ
Ось ніби нічого й не залишилося для помилок, тому що майже всі моменти були відзначені вище. І все-таки, через що найчастіше вони виникають? На мій погляд, причина тут в наступному:
Імпровізація будується з заздалегідь вивчених ходів, які дуже часто "прив'язані" до акордів. Ну, скажімо, вивчили ви 10 пісень і все в тональності Amin. У вас вже є свій набір приемчиков, ходів, припустимо, на акорді G. І вони так класно у всіх цих піснях підходили!
А ось взялися ви розучувати нову пісню в тональності Cmin, де вам попався акорд G і ви так, не дивлячись, ваш улюблений хід і застосували. Але, лад то там інший! І, можливо, тієї ноти, де ви зазвичай робили акцент, взагалі немає в новому ладу! Ось вам і помилка, яка ріже слух тим, у кого почуття лада розвинене краще, ось вам і непрофесіоналізм! Різниця може бути всього в одному півтоні ...
Вправа 8
Дуже коротко. Є одна техніка, яку люблять використовувати джазові музиканти в якості тренування. І чимось схожа вона на відмінювання, відмінки в українській мові.
8.1. Берете ОДИН хід. мелодійний оборот або навіть з гармонійними елементами (коли ноти звучать одночасно), який ви ЧУДОВО знаєте і любите застосовувати.
8.2. Берете знайомих послідовність акордів. де ЦЕЙ ХІД ви вже ЗАСТОСОВУВАЛИ і
граєте ваш ХІД НА ВСЕ АКОРДИ поспіль,
природно, коректуючи його так, щоб не порушувати лад
8.3. Берете незнайомих послідовність акордів і застосовуєте ваш хід НА ВСІХ Акорди
8.4. Берете ІНШИЙ ВАШ хід і робите з ним те ж саме.
Уфффф. не просте питання! Однак, ми рухаємося вперед, до найцікавішого! Успіхів вам!
P.S. Упевнений, що краще розбиратися з музичною системою, ладами вам також допоможуть аудіо-лекції розділу Секрети музики: фізика звуку, психологія сприйняття, теорія музики "на пальцях"
Олексій Устинов,
творець і керівник компанії Вірартек
* Більш детальну інформацію про його діяльність дивіться в спеціальному розділі