Апокаліпсис в русі індіанські технології, журнал популярна механіка

Гібсон починає свій фільм словами історика Вільяма Дюрана: «Велику цивілізацію неможливо перемогти, поки вона не зруйнує себе сама». Вчені звинувачують режисера в дилетантському підході до історичного матеріалу. Але Гібсон не історик, а художник, який розповідає нам вкрай актуальну сьогодні притчу

Загін воїнів-хольканов веде Лапу Ягуара та інших бранців через підступні джунглі. В епізоді, де процесія рухається по вузькому і хиткому настилу над крутим обривом, акторів захищали страхувальні троси, пізніше стерті на комп'ютері. На студії Svengali Visual Effects до створених матеріалів додали домальований на комп'ютері фон, значно посиливши природну крутизну обриву і збільшивши його висоту, а також вставивши в пейзаж протікає далеко внизу річку

Роль головного холькана прекрасно зіграв Рауль Трухільо - індіанець з штату Нью-Мексико, відомий теле- і кіноактор, а до того ж танцюрист і хореограф. «Він симпатичний хлопець, тому нам довелося трохи його спотворити, - зізнається Гібсон. - У фільмі він виглядає просто моторошно »

Більшість ролей у фільмі виконали непрофесійні актори, що сподобалися режисерові своїм колоритним зовнішнім виглядом

У джунглях головний герой лицем до лиця зустрічається з ягуаром, який збирається кинутися на нього з дерева. Для цієї сцени знімали самого справжнього живого звіра, макети використовували тільки в тих випадках, коли герою доводилося входити з хижаком в тісний контакт. Рухами ягуара управляли за допомогою спеціального повідця і нашийника, які потім стерли на комп'ютері

Втім, приступаючи до нового проекту після вкрай неоднозначних «Страстей Христових», Гібсон говорив зовсім про інше. «Я хотів зробити запаморочливий пригодницький фільм з гонитвою, який буде кожну секунду тримати глядача в напрузі», - пояснював він. Так з'явилася історія про те, як один індіанець на ім'я Лапа Ягуара рятує свою сім'ю напередодні приходу конкістадорів.

Танцюрист з племені команчів

Місто контрастів

«Я хотів перенести глядачів у той час, щоб не збереглося жодного сліду від XXI століття», - говорить Мел Гібсон. Здійснити цей задум на практиці виявилося не так-то просто. Для зйомок були потрібні незаймані, непрохідні тропічні ліси, площа яких на планеті стрімко скорочується. Але знімальній групі вдалося знайти ділянку джунглів неподалік від мексиканського міста Катемако.

Крім повнорозмірних декорацій, для фільму були зроблені і мініатюрні макети. Макет міста площею два на півтора метра, наприклад, використовувався для сцен, знятих з вершини піраміди. Тед Рей, який займався створенням спецефектів для фільму, знімав панорамні кадри міста на мініатюрному макеті, підганяючи освітлення і ракурси під параметри «справжніх» зйомок.

Кожному статисту - по парі вух

Як знімати пожежі

Для зйомок «Апокаліпсису» Мел Гібсон і його оператор Дін Семлер вибрали цифрову камеру Genesis фірми Panavision. Її можливості вони сповна оцінили, приїхавши в Мексику: виявилося, що ця камера дуже якісно знімає при освітленні, якого було б недостатньо для стандартної плівковою камери.

Багато сцен картини повинні були відбуватися в темряві, при світлі багать, факелів або в заграві пожежі. Камера Genesis цілком могла обходитися без додаткового світла, так що оператор отримував можливість знімати де завгодно, не обмежуючи себе заздалегідь приготованими і підсвіченими ракурсами. Знадобилося це якість камери і в джунглях, де через густий рослинності темніти починає дуже рано. «Ми могли знімати на годину-дві довше, ніж якби ми працювали з плівковою камерою», - говорить Дін Семлер.

Також на зйомках у великій пригоді здатність цифрової камери знімати довгими планами - адже плівкову камеру до сих пір доводиться зупиняти кожні десять хвилин, щоб поміняти котушку з плівкою. Касети ж, яка використовується в камері Genesis, вистачає на 50 хвилин. «Це дуже заспокоювало, - каже оператор. - І мене, і режисера, і акторів ». Мел Гібсон міг працювати з акторами спокійно, не відволікаючись, - адже акторам-непрофесіоналам дійсно потрібно було приділяти багато часу. Але найбільше творців фільму підкорила витривалість цифрової камери. Три камери Genesis, використані на зйомках, з честю перенесли високу вологість, спеку і перепади температур в джунглях.

Втім, для деяких сцен у фільмі використовувалася і плівка. Наприклад, під час зйомок гонитви в джунглях, яка показана з точки зору людей, що біжать, бігунам-акторам вручили маленькі 16-мм камери. Крім того, кілька інших погонь знімали на 35-мм камеру зі швидкістю 150 кадрів в секунду. Проте відрізнити, де плівкове, а де цифрове зображення, на екрані практично неможливо.

Босоніж по джунглях

«Ми не хочемо, щоб глядачі виходили з кінотеатру, розмірковуючи про спецефекти. Ми хочемо, щоб їх захопила ця неймовірна історія », - говорить Мел Гібсон. На практиці це означало, що в фільмі «Апокаліпсис» було дуже мало комп'ютерної графіки і велика частина ефектів була пов'язана з необхідністю прибрати з кадру все зайве - наприклад, троси, використовувані для страховки каскадерів. «Індіанці Латинської Америки практично не носили одягу, тому куди можна заховати страхові ремені? І як заховати троси? Щоб їх прибрати, потрібні комп'ютерні ефекти », - пояснює Тед Рей. Інша область, в якій знадобилися його таланти, - взуття. Індіанці на екрані біжать по джунглях босоніж, але актори знімалися в цих сценах у взутті. Взуття потрібно «стерти».

Крім того, для кількох сцен були зроблені комп'ютерні дублери живих акторів. «Я думаю, глядач може здогадатися, де вони фігурують, - каже Рей, - тому що навряд чи хто-небудь повірить, що ми скинули одного з акторів в водоспад». Одна з найбільш вражаючих сцен фільму - людське жертвоприношення: людини тягнуть на вершину піраміди і відтинають йому голову. Для цієї сцени співробітники студії Luma Pictures виконали копітку роботу - вони прибрали з кадру голову грав жертву статиста і замінили її змодельованих на комп'ютері обрубком, з якого била кров. «Це була дуже важка задача, - говорить співробітник Luma Pictures Джастін Джонсон. - Нам потрібно було домогтися відповідності рухів справжньою камери і комп'ютерних ракурсів, а потім непомітно інтегрувати комп'ютерний матеріал і те, що було знято на натурі ». Інший приклад: сцена, в якій на героїв летить град списів і стріл, була знята практично без використання реквізиту; стріли, списи і летять камені були додані на студії Luma Pictures. Ну і нарешті, для сцени на початку фільму співробітники студії зробили цифрову метелика і «вклеїли» її в пейзаж тропічного лісу.

Критики люблять лаяти фільми Мела Гібсона за зайвий натуралізм; історики захоплено підраховують допущені ним історичні неточності. Проте його фільми, практично цілком зняті на кошти власної продюсерської компанії Icon, збирають великі зали і роблять хороші касові збори. «Апокаліпсис» був знятий з мізерним за голлівудськими мірками бюджетом в # 36; 40 млн і окупив його в чотири рази в кінопрокаті та на DVD.