Antosha haimovich - saxophone- jazz% 2c blues% 2c pop% 2c rock

Енгармонічні заміна - якщо спрощено. то це заміна «незручних нот», на більш звичні. Наприклад Мі - дієз можна замінити відповідною їй нотою Фа. або Фа - дубль - дієз замінити нотою Сіль - бекар. Однак при такій заміні в нотного запису в деякій мірі порушується наочність представлення конструкції музичної фрази. тому зловживати енгармонічні заміною не варто. набагато зручніше просто поступово вивчити ці рідко зустрічаються ноти.

Найбільш поширеними є диатонические гами і лади. які містять в собі сім ступенів. і послідовність нот До. Ре. Мі. Фа. Сіль. Ля. Сі в них ніколи не порушується. тобто безліч гам і ладів відрізняються тільки кількістю дієз або бемоль. Для самого початкового етапу вивчення нотної грамоти необхідно твердо знати висхідні і низхідні послідовності від всіх семи нот. так як саме рух по сусідніх щаблях гам і ладів є основним видом голосоведения мелодії.

До. Ре. Мі. Фа. Сіль. Ля. Сі. До.

До. Сі. Ля. Сіль. Фа. Мі. Ре. До.

Ре. Мі. Фа. Сіль. Ля. Сі. До. Ре.

Ре. До. Сі. Ля. Сіль. Фа. Мі. Ре.

Мі. Фа. Сіль. Ля. Сі. До. Ре. Мі.

Мі. Ре. До. Сі. Ля. Сіль. Фа. Мі.

Фа. Сіль. Ля. Сі. До. Ре. Мі. Фа.

Фа. Мі. Ре. До. Сі. Ля. Сіль. Фа.

Сіль. Ля. Сі. До. Ре. Мі. Фа. Сіль.

Сіль. Фа. Мі. Ре. До. Сі. Ля. Сіль.

Ля. Сі. До. Ре. Мі. Фа. Сіль. Ля.

Ля. Сіль. Фа. Мі. Ре. До. Сі. Ля.

Сі. До. Ре. Мі. Фа. Сіль. Ля. Сі.

Сі. Ля. Сіль. Фа. Мі. Ре. До. Сі.

Коли Ви вивчіть напам'ять послідовний порядок нот. тобто доведете до автоматизму проголошення вголос в будь-яку сторону від будь-якої ноти. тільки тоді можна приступити до вивчення наступної важливої ​​послідовності. Другим за поширеністю інтервалом в музичному русі є інтервал терції. Терція - це інтервал наприклад між першою і третьою сходинкою. а так само між другою і четвертою. між третьою і п'ятою. тобто через один щабель. Рух мелодії по терціях буває як висхідним. так і тих, що сходять. тобто вниз від сьомої до п'ятої. вниз від шостої до четвертої і тому подібні. Крім того акорди терцового будови так само складаються з наступних послідовностей терцій. які теж потрібно вивчити напам'ять.

До. Мі. Сіль. Сі. Ре. Фа. Ля. До.

До. Ля. Фа. Ре. Сі. Сіль. Мі. До.

Ре. Фа. Ля. До. Мі. Сіль. Сі. Ре.

Ре. Сі. Сіль. Мі. До. Ля. Фа. Ре.

Мі. Сіль. Сі. Ре. Фа. Ля. До. Мі.

Мі. До. Ля. Фа. Ре. Сі. Сіль. Мі.

Фа. Ля. До. Мі. Сіль. Сі. Ре. Фа.

Фа. Ре. Сі. Сіль. Мі. До. Ля. Фа.

Сіль. Сі. Ре. Фа. Ля. До. Мі. Сіль.

Сіль. Мі. До. Ля. Фа. Ре. Сі. Сіль.

Ля. До. Мі. Сіль. Сі. Ре. Фа. Ля.

Ля. Фа. Ре. Сі. Сіль. Мі. До. Ля.

Фа. До. Сіль. Ре. Ля. Мі. Сі;

До. Мі. Сіль. Сі. Ре. Фа. ля;

До - дієз. Ре - дієз. Ми - дієз. Фа - дієз. Сіль - дієз. Ля - дієз. Сі - дієз;

Сі - дієз. Ля - дієз. Сіль - дієз. Фа - дієз. Ми - дієз. Ре - дієз. До - дієз;

Сі - дієз. Ми - дієз. Ля - дієз. Ре - дієз. Сіль - дієз. До - дієз. Фа - дієз;

Фа - дієз. До - дієз. Сіль - дієз. Ре - дієз. Ля - дієз. Ми - дієз. Сі - дієз;

До - дієз. Ми - дієз. Сіль - дієз. Сі - дієз. Ре - дієз. Фа - дієз. Ля - дієз;

До - бемоль. Ре - бемоль. Ми - бемоль. Фа - бемоль. Сіль - бемоль. Ля - бемоль. Сі - бемоль;

Сі - бемоль. Ля - бемоль. Сіль - бемоль. Фа - бемоль. Ми - бемоль. Ре - бемоль. До - бемоль;

Сі - бемоль. Ми - бемоль. Ля - бемоль. Ре - бемоль. Сіль - бемоль. До - бемоль. Фа - бемоль;

Фа - бемоль. До - бемоль. Сіль - бемоль. Ре - бемоль. Ля - бемоль. Ми - бемоль. Сі - бемоль;

До - бемоль. Ми - бемоль. Сіль - бемоль. Сі - бемоль. Ре - бемоль. Фа - бемоль. Ля - бемоль.

Для нот До. Сі - бемоль і Фа - дієз основного діапазону саксофона існує кілька апплікатурних комбінацій. які можна використовувати в різних ситуаціях. Однак варто спочатку вивчити і використовувати саме основні аплікатури по одній комбінації для кожної з нот. щоб в процесі читання нотного тексту або імпровізації перед Вами не вставав вибір підходящої в даному випадку аплікатури. У Логіки є така аксіома. «Будь-яке поява варіативності веде до ускладнення алгоритму.» Трельной клапани потрібно використовувати тільки для трелей. регістра Альтіссімо і спецефектів. Під час виконання Музики потрібно думати про спосіб і емоціях. а не про те який аплікатурою зручніше взяти ту чи іншу ноту в даному випадку. Що ж стосується саксофона в джазі. використання основної аплікатури. можна навіть сказати необхідно. так як апплікатурние комбінації диктуються фразировкой і в них прихована цілком певна логіка. Ще раз загострю увагу. принцип використання тільки основний аплікатури по одній комбінації для кожної з нот дійсний тільки для джазу та естради. а в класичній музиці використання різних аплікатури є стандартом і вибір оптимальної апплікатурной комбінації залежить від контексту музичного твору.

Таким чином в естраді і джазі трельной клапани варто використовувати тільки для виконання мелизмов (трелей. Мордентов і группето), якщо ж поєднання нот Сі - До. Сі - бемоль (Ля - дієз) - Сі або Фа - Фа - дієз (Сіль - бемоль) зустрічаються не в прикрасах. а в мелодії. то для нот До. Сі - бемоль (Ля - дієз) і Фа - дієз (Сіль - бемоль) першої та другої октави використовувати саме основну аппликатуру. тобто без застосування трельной клапанів.

В естраді і джазі ноту До другої і третьої октави завжди потрібно брати основний аплікатурою (середній палець лівої руки), не використовуючи трельной клапан До. навіть при послідовності нот Сі - До чи зворотною.

В естраді і джазі ноти Сі - бемоль першої і другої октави потрібно брати виключно вказівним пальцем лівої руки. тобто вказівний палець лівої руки повинен закрити відразу два клапана - клапани Сі і Сі - бемоль. При послідовності нот Сі - Сі - бемоль або зворотного клапан Сі закривається початком другої фаланги вказівного пальця лівої руки. а кінчик вказівного пальця лівої руки як би «нависає» над клапаном Сі - бемоль і в потрібний момент його закриває. У цей момент вказівний палець лівої руки робить невелике дугоподібний рух в суглобі. Повірте це зовсім не складно і в процесі практики палець сам знайде зручне для себе рух.

Антоша Хаймович - Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

В естраді і джазі ноту Фа - дієз першої і другої октави також завжди потрібно брати основний аплікатурою (середній палець правої руки), не використовуючи трельной клапан Фа - дієз. навіть при послідовності нот Фа - Фа - дієз або зворотного.

Якщо ж у Вас є вже великий досвід гри на кларнеті або флейті (наприклад музична школа і училище. Тобто в цілому більше 10 років), і Ви не збираєтеся надалі повністю відмовлятися від гри на цих інструментах. присвятивши себе виключно саксофону. варто залишити все як є. і використовувати на саксофоні звичну аппликатуру кларнета, флейти. щоб не створювати зайвої плутанини і не витрачати час і сили даремно.

Основний діапазон альт і тенор саксофонів становить трохи більше двох з половиною октав. однак можна розширити діапазон вгору ще на октаву і використовувати регістр. званий «Альтіссімо», який буде корисний наприклад для ефектного і яскравого соло. З - за конструкційних відмінностей між альт і тенор саксофонами апплікатура регістра Альтіссімо буде не однакова. Так само існує безліч варіантів аплікатурою для різних нот. У кожної аплікатури є свої переваги і недоліки - які - то дозволяють легше витягувати необхідний звук і стійко його утримувати. які - то мають більш точну інтонацію. які - то беруться за допомогою зручної та логічною аплікатури. що дозволяє відносно легко переходити з ноти на ноту. Я вибрав для себе такі варіанти аплікатури регістра для альт і тенор саксофонів. які досить стійкі по звуковидобування. піддаються нескладної коригування інтонації. а так само логічні по переключенню між аплікатурою різних нот при виконанні ладів. акордів і арпеджіо.

Аплікатурою РЕГІСТРА Альтіссіма ДЛЯ АЛЬТ - саксофон

Антоша Хаймович - Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

Аплікатурою РЕГІСТРА Альтіссіма ДЛЯ ТЕНОР - саксофон

Антоша Хаймович - Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

Однак для отримання нот в третій і четвертій октаві на саксофоні потрібно не стільки знання аплікатурою. скільки досить серйозні навички та вміння в управлінні диханням і точна робота Амбюшури. Для початку освоєння регістра Альтіссімо варто звернути свою увагу на вправи спрямовані на витяг обертонів і многозвучен. потім домогтися чіткого вилучення ноти Фа третьої октави з допомогою фронтального клапана Фа. який в англомовній методичній літературі ще називають «Harmonic Key». Відчути правильне звуковидобування в регістрі Альтіссімо. так само як і в основному регістрі. допоможуть вправи на вібрато і філірованние звуки. Після ноти Фа третьої октави. освоїти ноту Мі третьої октави. яка кілька більш важка в звуковидобуванні. потім Фа - дієз і далі продовжити рухатися вгору по хроматизму. Спочатку буде простіше переходити з ноти на ноту без атаки з допомогою мови (legato), потім необхідно освоїти як штрих деташе (detache), так і інші види артикуляції. Потім можна почати грати лади. акорди і арпеджіо. поступово розширюючи діапазон вгору.

При переході з нот від Ре першої і другої октави до Сі на високі ноти з використанням фронтального клапана Фа вказівного пальця лівої руки доводиться перескакувати з клапана Сі на фронтальний клапан Фа. що в дуже швидких темпах просто неможливо. особливо при чергуванні нот високого і середнього або низького регістрів. Для вирішення цієї проблеми існує невелика хитрість. У таких випадках можна замінити використання фронтального клапана Фа. закриванням клапана Сі вказівним пальцем лівої руки. при цьому відкриваючи долонею бічний важіль клапана Фа третьої октави. Цей спосіб так само є рішенням для саксофонів в конструкції яких фронтальний клапан Фа відсутня.

Антоша Хаймович - Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

Ритм (від грецького rytmos) - це не тривалість. тривалість нот. а місце розташування нот в такті. а так само їх співвідношення між собою відповідно до часток такту. Тобто першорядне значення має те. в який час починається нота. якою часткою в такті вона є. Частка в яку закінчується нота так само має ритмічним значенням. Тривалість ноти. тобто її тривалість. говорить про її значення в музичній фразі. але найголовніше полягає в тому. де в музичному часу розташована нота. що власне і є ритмом.

Сильні і слабкі частки - це послідовність чергування сильної частки і однієї або декількох слабких долей. які припадають відповідно на сильне або слабке час ритмічної пульсації. Причому необхідно розуміти. що зовсім не обов'язково сильна частка повинна бути голосніше слабкою. Сильне або слабке час визначає далеко не тільки гучність сильних і слабких долей. а й багато інших чинників. наприклад час ритмічної послідовності зміни акордів гармонії музичного твору. Наприклад в музиці Reggae навіть при повній відсутності сильних часткою зберігається відчуття того. що все ж виконує на слабку долю. і слабкі частки зовсім не «сповзають» в сильні.

У сильних і слабких долей існує ієрархія. зразок матрьошки. Наприклад якщо в музичному творі найдрібнішими длительностями є шістнадцяті ноти (ноти називаються за принципом дробів. Тобто ціла ділиться на дві половинних. Які в свою чергу діляться на четвертні. В два рази менші тривалості називаються восьмі. Які так само діляться на шістнадцяті). Так от якщо в творі найдрібніші тривалості - шістнадцяті. то вони якраз є послідовністю з сильною і слабкою шістнадцятої. Восьмі в цьому ж творі так само являють собою пару з сильною і слабкою часткою. Чверті теж йдуть парами. тобто одна чверть сильна. інша слабка. І у половинних нот той же самий принцип. Мало того. в двухтактовая фразі складається з двох цілих нот так само одна. яка припадає на початок фрази. буде сильною. а друга. розташована в другій половині фрази буде слабкою.

Надзвичайно важливо розуміти. що кожна слабка частка складається в парі з наступною після неї сильної часткою. тобто відноситься не до попередньої сильної частці. а до наступної. Так само як акорди в гармонійної послідовності прагнуть розв'язатися з напруги в стан спокою. так само як неакордові звуки хочеться дозволити в акордові. так само як нестійкі ступені ладу тяжіють до стійких. так само і слабка частка прагне вирішитися в наступну за нею сильну. стійку частку.

Темп (від латинського tempus - час) - це швидкість з якою виповнюється твір. У нотного запису темп вказують зліва над початковій рядком твору. Темпи можна розділити на три основні групи. повільні. середні і швидкі. Позначається темп в класичній музиці найчастіше на італійській мові. Moderato, Allegro, Adagio, Vivo, Presto і так далі. У естрадної і джазової музики поширені англійські позначення темпу. Slow, Medium, Fast, Very Fast і тому подібні.

Тепер давайте розберемося з психологічним аспектом сприйняття темпу слухачем. Існують дві точки відліку в темпах музичних творів. пов'язані з фізіологією людини - це 80 ударів в хвилину (80BPM), як нормальний пульс людського серця (приблизно), і 120 ударів в хвилину (120BPM), як темп нормальної ходьби людини (приблизно). Музичні твори з темпом трохи швидше 80-ти або 120 ти ударів в хвилину. будуть сприйматися як напружені. схвильовані. збуджені. так як асоціюються з прискореним серцебиттям і швидкою ходьбою або навіть бігом. Темп трохи повільніше 80-ти або 120 ти ударів в хвилину сприймається як розслаблений. умиротворений. безтурботний. тому що нагадує уповільнене серцебиття і неквапливу прогулянкову ходьбу. Відповідно прискорення темпу збільшує емоційну напругу. а уповільнення темпу заспокоює. Таким чином тенденція до незначного прискорення темпу музичного твору. властива людині. є засобом виразності. сприятиме поступовому розвитку до кульмінації. До цього варто ще додати. що половинні і подвійні темпи по відношенню до 80-ти або 120 ти ударів в хвилину. матимуть родинні відносини. Тобто темпи музичних творів 40 і 160 - це похідні від 80, а відповідно 60 і 240 - від 120 ударів в хвилину. що проявляється в схожості оригінальних. половинних і подвійних темпів по напруженості характеру. Таким чином ми отримуємо ряд в деякому роді «нормальних» темпів. 40, 60, 80, 120, 160, 240 ударів в хвилину.

Метр (від грецького metron - міра) - це кількість сильних і слабких долей в такті. Метр так само називають

Антоша Хаймович - Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок