Antique photos
Як уже згадувалося вище, колекціонування прес-фото може носити самостійний або допоміжний характер. Найчастіше зафіксовані на них сюжети є унікальними і недоступні в форматі звичайних аматорських фотографій. Це, в першу чергу, відноситься до високоякісних студійним портретів відомих політичних і військових діячів, а також до фотодокументам з різних офіційних заходів, доступ на які для населення був обмежений.
Рідкістю і історичною цінністю сюжету визначається і ціна на прес-фото, яка коливається від чисто символічною до декількох сотень доларів. Оскільки найбільший інтерес для сучасних колекціонерів представляють прес-фото початку-середини ХХ століття, то варто відзначити, що з урахуванням що пройшов з моменту їх виготовлення часу, багато хто з цих фотодокументів за ступенем рідкості можна прирівняти до звичайних аматорським фотографій. З одного боку, не можна виключати, що окремі прес-фотографії існують в декількох примірниках і не носять унікальний характер, але, з іншого боку, також можна припустити, що багато копії, не кажучи вже про негативи, були безповоротно втрачені. Таким чином, будь-яка наявна у Вашій колекції прес-фотографія цілком може виявитися збереглася в єдиному екземплярі.
А тепер розглянемо кілька детальніше кожний з атрибутів, властивих прес-фотографій.
За відображеним сюжету прес-фотографії можна умовно розділити на два типи: подієві і постановочні.
При виготовленні першого типу фотодокументи основним завданням фотографа була фіксація конкретного події в умовах ліміту часу (зустріч лідерів, громадські заходи, обраний момент бойових дій і т.д.), в зв'язку з чим шанси виправити допущену при фотографуванні помилку часто були відсутні. Цим пояснюється наявність поодиноких або дрібносерійних фотографій, оскільки при прояві негативів невдалі кадри просто не друкувалися, а замовлення на одну або дві фотографії з місця подій змушував кореспондента вибирати найкращу і в стислі терміни направляти її в редакцію. Разом з тим, підвищена відповідальність вимагала від фотографа докладання всіх його умінь поводження з фотоапаратурою, що на виході дозволяло отримати високоякісний знімок як з точки зору технічних параметрів зйомки, так і композиції.
Виготовлення постановочних фотографій природним чином надавало фотографу набагато більше часу на обдумування кадру, вибір учасників сцени, облік погодних умов і навколишнього оточення. Відповідно, низькоякісні постановочні прес-фото вкрай рідкісні.
3. Паперові етикетки
Для подальшої ідентифікації події, зображеного на прес-фотографії, в великих агентствах, як правило, існувала практика приклеювання спеціальної паперової етикетки до реверсу (а в окремих випадках і до чистому полю аверсу з подальшим загином) фотознімку. Саме завдяки зазначеної на цих ярликах інформації кінцевий споживач міг дати правильний опис і датування інформації, що публікується їм на сторінках свого видання фотографії. Оскільки сам фотограф навіть теоретично не міг жодним чином вплинути на подальшу долю своєї роботи, єдиним засобом "залишити свій слід", крім власне виконання фотознімку, була підготовка короткого або докладного опису зображеного події.
Залежно від агентства наклейки були прямокутними етикетки, виконані на пергаментним або звичайного писального папері. Як правило, в цих цілях використовувалася білий папір різних відтінків, але були й винятки: так, на деякі прес-фото німецького агентства Presse-Bild-Zentrale і австрійського Scherl Bilderdienst приклеювалися рожеві етикетки. Етикетки з часом темніли, набували жовтуватий або світло-коричневий колір і ставали крихкими і ламкими. Повоєнні етикетки робилися з білої, рідше - з кольорового паперу.
Текст пояснення виконувався або на друкарській машинці, або наносився на етикетку за допомогою телетайпа - електромеханічного друкованого пристрою. Колір тексту варіювався і міг бути різних відтінків чорного, синього, фіолетового або червоного.
Іноді етикетки приклеювалися недостатньо надійно і з часом просто відклеювалися і губилися, залишаючи лише жовтуваті сліди на реверсі. Дана обставина слід мати на увазі при вивченні прес-фотографії і уважно порівнювати відображений сюжет з описом на етикетці, яка теоретично могла бути переклеєна з іншого знімка.
4. Друк агентства
На звороті практично кожної прес-фотографії присутня печатка правовласника, виконана в різних відтінках чорного, синього, червоного або зеленого кольорів і різної форми. Додатково могли ставитися друку видання, придбав прес-фото.
До числа найвідоміших радянських агентств, чиї прес-фотографії найбільш часто зустрічаються в колекціях, слід віднести створений в 1931 р трест "Союзфото" і, звичайно ж, знаменитий ТАСС.
Що ж стосується інших європейських агентств, то серед найбільш часто зустрічаються - продукція італійського Agenzia Fotografica Internazionale, французького Agence Trampus і бельгійського Service Internationale Photographique (SIPHO S.A.).
На аверсі деяких прес і телеграфних фотографій присутні різні позначки у вигляді ліній, стрілок, підчисток срібного, білого або чорного кольорів, а також коротких написів. Варто сказати кілька слів про ретушування, яке проводилося срібною тушшю. З її допомогою вдавалося досить якісно видалити непотрібний фон, посилити різкість центрального об'єкта фотозйомки і т.д. При друку прес-фото в газеті чи журналі срібні фрагменти ставали чорними, відволікаючи або, навпаки, привертаючи увагу до окремих деталей. Як правило, сліди ретуші помітні навіть при поверхневому погляді на прес-фотографію, але іноді, щоб виявити привнесені зміни, необхідно розглядати знімок під різними кутами, звертаючи увагу на локальне зміна блиску глянцевої поверхні. Нанесені шари туші можна відчути, злегка провівши подушечкою пальця по поверхні прес-фото.
Визначення дійсності прес-фотографії
