Аналіз повісті м

Проте, "Дьяволиада" була прийнята до друку в 1924 р видавництвом "Надра", що очолювався Миколою Семеновичем Ангарським (Клєстовим) (1873-1941), старим більшовиком, що вирізнялося непоганим літературним смаком, орієнтованим на російську класику XIX в. У зв'язку з цим логічно звернути увагу на вплив літератури XIX в. на повість - зокрема, це вплив сатиричного гротеску, що йде від М. Е. Салтикова-Щедріна, і, перш за все, проблеми «маленької людини», що розвивається Н. В. Гоголем.

Варфоломій Коротков, подібно гоголівського Акакія Акакієвича, протягом усієї повісті прагне якщо не домогтися справедливості, то виклопотати собі її: його безперервні поневіряння по різних установах, що носять майже магічні назви, - починаючи з його рідного Главцентрбазспімата і закінчуючи Центрснаб і Начканцуправделснабом - спрямовані на те , щоб повернути законне місце діловода, відібрану в нього загадковим новим завідувачем базою Кальсонер.

Так само, як і у Гоголя, герой «Дияволіади» втрачає сенс життя і спокій, все більше занурюючись в абсурдність власного світосприйняття. Те, що відбувається головний герой сприймає немов в наркотичному маренні. Тут Булгаков, як і в своєму ранньому оповіданні "Морфій", клінічно точно відтворив наслідки вживання наркотику. Дійсно, немислимі галюцинації Короткова представлені його маячних станом, трансформирующим навколишній і оточуючих в безглузді статуї, що літають по повітрю.

Фантасмагорична складова повісті - це поєднання реального та ірреального, можливого і неможливого, що створює в творі відчуття якогось двоемірія (як з'ясується в фіналі повісті, роздвоєння особистості). Тут можна побачити також вплив Гофмана з його похмурими пейзажами в казках.

Похмурість у Булгакова малюється за допомогою механістичності образів, змальованих хворою уявою Короткова. Перш за все, це його бачення Кальсонера, який представляється йому предметізірованним подобою демона. Досить звернути увагу на опис Кальсонера при їх першій зустрічі: «Цей невідомий був настільки маленька на зріст, що досягав високого Короткову тільки до талії. Недолік зростання викупався надзвичайної шириною плечей невідомого. Квадратне тулуб сиділо на викривлених ногах, причому ліва була кульгаючи. Але примітніше всього була голова. Вона представляла собою точну гігантську модель яйця, насадженого на шию, горизонтально і гострим кінцем вперед. Лисій вона була теж, як яйце, і настільки блискучою, що на тімені у невідомого, не пригасає, горіли електричні лампочки. Крихітне обличчя невідомого було виголене до синяви, і зелені маленькі, як шпилькові головки, очі сиділи в глибоких западинах ». Остання характеристика голови і обличчя Кальсонера відсилає до сну Короткова напередодні цієї зустрічі - йому снився більярдна куля з ногами. У зв'язку з цим стає більш виправданим маячню головного героя. Але лише ненадовго. Тому що подальші візуальні втілення Короткова все більш демонструють його душевну неспроможність, що підігрівається все новими невдачами в пошуках справедливості. Герой заплутався, і весь навколишній світ став схожий на тривалий кошмарний сон, в якому знаходиться місце і «люстриновий стареньким», і «білій плямі», і ходить по кімнаті каламуті. Всі ці образи настільки наповнили все єство Короткова, що він навіть не намагається переконати самого себе в нереальності того, що відбувається.

Коротков вперто йде до своєї мети, яка все більше розмивається в його уявленні. Звільнений педантичним Кальсонер, він спочатку хоче повернути собі місце діловода. Але чим більше він заглиблюється в своєму хворобливому переслідуванні нового завідувача, тим більше у нього виникає проблем. Звістка про відхід Кальсонера з посади завідувача не сприяє вирішенню питання Короткова - він втратив документи ... Пошуки останніх призводять його в бюро претензій, де абсурдність того, що відбувається досягає майже критичної позначки: кричить про те, щоб його вдарили, Диркін; звуки вдаряються куль з більярдної; що йдуть парадом навколо столу службовці; вилазять з друкарських машинок штани.

Навіть сюжет твору вибудований таким чином, що стає незрозуміло, як герой опинився в тому чи іншому місці, що він робить і, головне, що взагалі відбувається. Цілковита плутанина в героях, містах дії (цих нескінченних кабінетах, коридорах, сходах) ... Все це вказує на невизначеність, замутненою, що має місце в перехідній епосі початку століття. Люди, що перетворилися в «канцелярію», яка розбігається після відходу начальства, представляють обличчя страшної бюрократичної машини, порівняння якої з Дияволом показує її в контрасті з тяганиною гоголівських часів. Тепер чиновники стали ще більш хамськи і черствою ставитися до оточуючих і один до одного.

Той факт, що Коротков отримує зарплату сірниками, а його сусідка Олександра Федорівна з Губвінсклада - церковним вином (символічно також, що Короткова рве церковним вином після того напередодні останнього дня його життя), зміцнює в Новомосковсктеле впевненість в тому, що саме держава зробила людей жорсткими , егоїстичними, офіційними, перемолола їх своїми шестерінками і продовжує тиснути всім, чим тільки можна: затримкою зарплат; безпідставними звільненнями, прикритими шаблонними формулюваннями; грубістю спілкування.

І уособленням всього цього смутного часу в повісті є Кальсонер. Людина, що не володіє, подібно булгаковського ж Шарикову, належної грамотністю (своє прізвище він пише з маленької літери; внаслідок його некомпетентності Короткова звільняють) ... Людина з голосом мідного таза ... Одним словом, людина-деталь, покликана всього лише рухати один з механізмів всепоглинаючої машини .

Булгаков підсилює міць цього образу, вплітаючи в текст то, як бачить і як відчуває його Коротков: «Короткову здалося, що слова невідомого пахнуть сірниками», «приголомшуючи Короткова каструльний звуками» ... Двоїстість фігури Кальсонера, тобто близнюків, в поданні Короткова: той бачиться їм то з грубим голосом і лисою головою, то з довгою ассірійської-гофрованої бородою і тенорових голосом. Через цю плутанину і сам діловод відчуває роздвоєння особистості.

Повертаючись до божевілля Короткова, хочу звернути увагу на походження фінального епізоду самогубства героя.

Цікаво схожість прізвищ Кротов і Коротков. Булгаковського героя хлопчик-ліфтер приймає за який викрав гроші злочинця і радить: "Тобі, дядечко, найкраще наверх, де більярдні. Там на даху відсидишся, якщо з маузером". Але на відміну від шахрая і бандита Кротова, Коротков ніяких злочинів не здійснював, а його божевілля - наслідок нездатності вибратися з бюрократичного лабіринту.