Афіша повітря «мародери, геть із театру! »Що сталося з виставкою в театрі на Таганці - архів

Про прийдешні перетвореннях в Театрі на Таганці було відомо ще півроку тому - якраз тоді звільнився засновник театру Юрій Любимов зажадав зняти з репертуару всі свої спектаклі. Цей жест був викликаний не тільки давньою образою на трупу, що збунтувалася на гастролях, а й почалася без його відома підготовкою реформи. Група молодих авангардистів від театру на чолі з Дмитром Волкостреловим і Ксенією Перетрухіна за пропозицією Департаменту культури розробила проект оновлення Таганки, приурочений до 50-річчя театру. Закривати театр, знімати вистави, звільняти працівників - нічого цього в проекті не було. Коротенько ідея зводиться до наступного: виявити суть і історичне значення легендарної сцени, використовуючи адекватні часу художні методи. Так з'явилися ідеї вистави про спектакль «Добра людина з Сезуана» (яким в 1964 році відкрилася Таганка), вербатіма артистів трупи «Репетиція оркестру» (за сюжетом фільму Фелліні) і театралізованої історії Таганки в спогадах відданих глядачів «Голос залу». Так з'явилася і виставка-маніфест Ксенії Перетрухіна «Спроба альтернативи», відкриття якої вчора ввечері перетворилося в скандал.

Художниця Ксенія Перетрухіна - одна з ключових учасниць «Групи ювілейного року»

Фотографія: Ксенія Колесникова

Афіша повітря «мародери, геть із театру! »Що сталося з виставкою в театрі на Таганці - архів

На відкритті виступив новий директор Таганки Сміла Флейшер

Фотографія: Ксенія Колесникова

Художній керівник Центру ім. Мейєрхольда Віктор Рижаков намагався захистити творців виставки - але, в загальному, безуспішно

Фотографія: Ксенія Колесникова

Все фойє (включаючи і ті фотографії акторів, які не стали чіпати організатори) стало частиною однієї величезної виставки

Фотографія: Ксенія Колесникова

Гасло Татліна на стіні Таганки

Фотографія: Ксенія Колесникова

На стороні захисту виступали ветеран театру Веніамін Смєхов, художній керівник Центру ім. Мейєрхольда Віктор Рижаков, доктор мистецтвознавства Дмитро Трубочкін і новий директор Таганки Сміла Флейшер. Але ні вірші Пригова у виконанні Смєхова, ні заклик Рижакова не впускати в себе зло, ні переконливий монолог про простір роздуми з вуст Трубочкіна, ні навіть повністю знімає привід для конфлікту мова Флейшера (виявляється, виставка була схвалена Худрадою театру, портрети повернуться, а театр не закривається) не справили на заслужених артистів ніякого враження. Апофеозом стала репліка статного нізкоголосого Сергія Подколозіна у відповідь на яке надійшло із залу пропозицію закінчувати тривалий диспут: «Якщо вам треба закінчувати, йдіть закінчите де-небудь в іншому місці».

Втім, які втратили мікрофона і глядацького інтересу артисти досить швидко розбрелися, давши можливість вивчити, нарешті, виставку, а також дізнатися, що думають про це всі зацікавлені особи.

«Людина, що кричить завжди краще чути»

Дмитро Волкострелов режисер, репетирує в Театрі на Таганці спектакль «Голос залу»

«Особисто я такого не очікував. Завжди ж віриться в краще. Я не думав, що люди настільки не готові до діалогу, ну ось настільки. Це було складно припустити. Звичайно, люди, готові до діалогу, є. Вони завжди є. Просто кричущих завжди краще чути, і створюється враження якогось загального тотального невдоволення. Найбільше кричав, по-моєму, людина, яка працювала в Театрі ім. Гоголя, вже натренованих зв'язки на тамтешніх мітингах ».

«Мені шкода моїх товаришів, вони піддалися на провокації»

Веніамін Смєхов актор

«Коли ми в 1964 році були Таганці, нам спочатку говорили, що це не театр. Сьогодні цей театр - НЕ Таганка. І це всі знають. Ті, хто сьогодні кричав, були схожі не на артистів, а на якихось гнівливих більшовиків, які вимагали смерті ворогів народу. У Спілці письменників були такі ж крики, і при розпаді МХАТу були такі ж крики, і в Театрі ім. Гоголя, а зараз в Театрі Полуніна - через три дні якраз їду туди. Мені шкода моїх товаришів, вони піддалися на провокації однієї жінки, яка тут присутня, Пікової дами. Вони кажуть, що у театру немає майбутнього, тому що тут вивісили ці тексти. Це, що називається, з гармат по горобцях. Але буває гірше ».

«Неможливо жити в сучасній Москві і бути виключеним з сучасного мистецтва»

Євгенія Шерменева заступник керівника Департаменту культури Москви

«Я вважаю, що діалог можливий тільки тоді, коли люди чують один одного. Коли люди не хочуть чути іншу сторону, а просто висловлюють якісь гасла - це не діалог. Мені здається, люди в даній ситуації привласнили собі право, їм не властиве. Актор повинен грати на сцені. Наше завдання - дати йому цю можливість. Виставка жодним чином не заважає акторам працювати. Навпаки - дає повітря. Дуже багато людей, які давно тут не були, кажуть, що відчули це зараз: в театрі по-новому дихається. Завдання ж не в тому, щоб щось зламати, спотворити або зіпсувати. Завдання - дати можливість нового дихання. І від кожного буде залежати - хоче він дихати або повертатися до стереотипів, які йому зручні і звичні, в ті черепашки, в яких йому добре. Ну неможливо жити в сучасній Москві і бути виключеним з сучасного мистецтва. Люди не думають про тих, хто завтра прийде до них в театр. Адже ті глядачі, які були тут колись, потихеньку відходять у силу тих чи інших причин. А хто завтра-то сюди прийде? Треба думати про те, що нове покоління глядачів сприймає абсолютно іншу інформацію. Більшість театрів про це не думає ».

«У театрі немає жодної людини, хто за цю виставку!»

Тетяна Сидоренко заслужена артісткаУкаіни, актриса Театру на Таганці

«Тут професійний репертуарний театр. Цей театр бачив геніїв різного рівня. І цей театр не може змиритися з тим, що художник Перетрухіна дозволяє собі здирати з наших стін нашу історію, наше коріння, наших артистів: Філатова, Золотухіна, Висоцького ... Тут була величезна кількість стендів з нашими виставами, тепер тут чорна стіна. Вся ця чорна стіна, чорна, як смерть, - це чорний квадрат. Це символ смерті. Діра. У нас на емблемі театру - червоний квадрат геніального Боровського. Так ось, ми проти того, щоб знищували нашу історію і насаджували своє бачення. Вони - не наші, вони - гості. Вони прийшли зі своїм статутом не домовляючись з нами, не питаючи, не показуючи цих текстів. Адже насправді, якби в цьому було хоч якесь морально-етичне начало, хоч якийсь талант, хоч якісь здібності ... Адже немає в театрі жодної людини, хто за цю виставку. Запитайте у будь-кого, будь-який цех. Вони просто в шоці, в анабіозі від того, що відбувається в нашому театрі. Ми просто знаємо, звідки ці люди. Ми їх знаємо. Ось вам їх творчість подобається, а я його не сприймаю, що не сприймаю творчість Серебренникова, наприклад. Ви мені що завгодно говорите, а я, побачивши «Голу піонерку», не могла в себе прийти дві доби. Ми себе вважаємо державниками. Ми не хочемо ніяких політичних скандалів, фіги проти уряду тримати. Дуже важко в країні, важко. А коли народ дізнається, що Висоцького зняли в Театрі на Таганці, незрозуміло, чим це закінчиться! »

«Нам здавалося, що ми домовилися з театром, а домовилися ми лише з Худрадою»

«Коли виставка була лише в стадії обговорення, я говорила:« Це дуже-дуже радикальний проект. Коли все буде знято зі стін, це справить сильне враження ». Але був допущений істотний прорахунок. Ми досить давно захищали виставку на худраді, і вони сказали: «Це наш будинок, а ви хочете писати на його стінах. Навіщо? »Але закінчилося тим, що вони погодилися, театр готовий був піти на цей експеримент - зробити фойє на рік паралельним сцені арт-простором. Вони погодилися з формою, тексти ми домовилися доопрацювати. Але форму вони взяли! І нам здавалося, що стався акт комунікації з театром. Насправді оперувати словом «театр», коли ти говориш «домовився з театром», - це завжди некоректно. Театр - це величезна різнорідне співтовариство. Нам здавалося, що ми домовилися з театром, а домовилися ми лише з Худрадою. А потрібно було влаштувати збори для всіх працівників театру і розповісти про те, що буде відбуватися. І навіть зараз потрібно його влаштувати, пояснити, що відбувається: що йдуть виставки, в цьому немає нічого страшного, що пройдуть ще три виставки, а потім ми можемо або повернути все на колишні місця, на ті ж цвяхи, або зробити переекспозиції, що теж може бути добре. Адже ми нічого не викинули, це нікуди не поділося. Тут немає ніякого мародерства. Ми все це продумали: ми продумали упаковку, придумали, що ці написи легко відокремлюються від стін і так далі. І ще потрібно розуміти, що ті актори, які сьогодні виступали, - це не всі актори. Це деяка частина театру. Все відносяться по-різному: хтось не впевнений, комусь дуже подобається, хтось повинен подумати, а є ті, хто люто проти ».