80 років тому пам’ятник «робочий і колгоспниця» був представлений публіці
Рівне 80 років тому, 25 травня 1937 року, пам'ятник «Робітник і колгоспниця» був представлений в радянському павільйоні на Всесвітній виставці в Парижі. Чому при виготовленні скульптури бронзу поміняли на сталь, скільки разів монумент доводилося розчленовувати, а також при чому тут особа Троцького, розповідає «Газета.Ru».
У 1936 році радянський уряд отримав з Франції запрошення взяти участь в Паризькій всесвітній виставці, присвяченій темі «Мистецтво і техніка в сучасному житті». Молода держава не збиралося упускати свій шанс зміцнити свої міжнародні позиції і оголосило конкурс на створення павільйону. Завдання було не тільки «наздогнати і перегнати» Німеччину, яка виступала в якості основного конкурента на виставці, а й підкреслити ідеологічну складову проекту. А саме - показати світову перевагу радянської економічної системи та її невід'ємних «гвинтиків».
У конкурсі переміг Борис Иофан. Павільйон для виставки планувався в класичному стилі, а центральну його частину повинна була зайняти скульптура.
Ідея увінчати будівлю гігантською статуєю була тоді в моді - досить згадати проект монструозного Палацу Рад того ж Иофана.
Образ же скульптури для виставкового павільйону, як згадував архітектор, «народився дуже скоро: юнак і дівчина, які уособлюють собою господарів радянської землі - робітничий клас і колгоспне селянство. Вони високо здіймають емблему Країни Рад - серп і молот. Скульптура мені представлялася зробленої з легкого світлого металу, як би що летить вперед, як незабутня Луврська Ніка - крилата перемога ». На створення пам'ятника Иофана наштовхнула ідея античної статуї «тираноборців», яка зображує стоять поруч з мечами в руках Гармодия і Аристогитона, а також скульптура «Ніка Самофракийская».
Детальніше:
За спогадами Иофана, сам павільйон, а не його вміст повинен був опинитися на виставці головним експонатом, тому що «нам ще майже нічого було показувати, крім діорам, фотографій, макетів, барвистих панно. Останній, четвертий, завершальний зал павільйону взагалі був порожнім: у середині стояла велика статуя Сталіна, а на стінах розташовувалися плоскі панно. У радянському павільйоні переважали скульптура і живопис ».
Комісія ідею павільйону в цілому схвалила, а ось нюанс у вигляді проекту скульптури Иофана їй не дуже сподобався. Довелося проводити терміновий конкурс на ще одну версію пам'ятника, де перемогла Віра Мухіна. Тоді як Иофан зобразив юнака і дівчину «в урочистій ході», Мухіна перетворила цю ходу «під нищівного порив».
Скульптор-монументаліст Віра Мухіна. Її монумент «Робітник і колгоспниця» був встановлений в Парижі на Всесвітній виставці 1937 року. Композиція В.І. Мухіної вінчала радянський павільйон, спроектований архітектором Б.М. Іофаном. 1947 рік
Виконати скульптуру вирішили не з бронзи або міді, які поглинали б світло, а з нержавіючої хромнікелевого стали, адже пам'ятник повинен був сяяти так, щоб затьмарити і орла на павільйоні Німеччини, і Ейфелеву вежу. З'єднувати листи на пам'ятнику, який сама Мухіна називала «Робітник і селянка», вирішили не заклепками, як це прийнято в США, а зварюванням.
Істотною відмінністю від версії Иофана в композиції Мухіної стало велике полотнище матерії, що летить за групою. Крім додання 80-тонного монументу «необхідної легкості польоту» і «хизування чітким ажуром на тлі неба», п'ятитонний шарф повинен був прикривати причинні місця робочого і колгоспниці: у варіанті Мухіної юнак і дівчина повинні були бути оголеними. Крім того, матерія дозволила виправдати не зовсім природне горизонтальне положення руки колгоспниці - нею дівчина притримує сталеву «тканину».
Втім, творчий політ думки Мухіної висока комісія оцінила в повному обсязі. По-перше, дует було запропоновано одягнути, для чого скульптор вибрала максимально нейтральні сарафан і комбінезон, залишають відкритими ноги і торс відповідно. По-друге, сумніви викликало те саме полотно. так,
голова урядової комісії В'ячеслав Молотов, прибувши на «оглядини», здивувався: «Навіщо цей шарф? Це ж не танцівниця, що не ковзаняр! »
На що Мухіна відповіла, що «це потрібно для рівноваги». Скульптор говорила в естетичному контексті, але Молотов зрозумів її слова буквально і сказав: «Ну, якщо це технічно потрібно, тоді інше питання».
Виготовлення пам'ятника проходило досить повільними темпами, і багато хто не вірив, що робочі встигнуть вчасно, особливо з огляду на технічну складність того ж «полотна» і педантичність Мухіної. Директор дослідного заводу Інституту машинобудування і металообробки (ЦНИИМАШ), де виробляли елементи статуї, навіть написав донос, що, мовляв, скульптура не може бути закінчена в термін, тому що Мухіна навмисне перериває роботу, вимагаючи нескінченних виправлень, та ще придумала цей шарф, який може зламати всю групу при пориві вітру.
А щоб уже напевно, він додав, що, за відгуками фахівців, в окремих місцях сталевої оболонки каркаса нібито виникає профіль Льва Троцького, який до того моменту вже мав статус «ворога народу».
Комісія в особі Молотова, Ворошилова та інших членів уряду оглянула пам'ятник днем і ніякої крамоли в складках одягу скульптурної групи, а також в профілі «робочого» не побачила. За деякими даними, туди ж приїхав безпосередньо Сталін. Його шофер висвітлив пам'ятник фарами автомобіля, потім підключили потужні прожектори, але, мабуть, побачене задовольнило вождя народів, і на ранок Иофан передав Мухіної, що уряд досить, а її робота прийнята без зауважень.
Детальніше:
Втім, після закінчення Паризької виставки та повернення статуї в Москву комісар радянського павільйону Іван Межлаук був заарештований, а також ще кілька інженерів, які працювали над статуєю. Їм пригадали в тому числі і донос Коростеньцева, директора заводу. Реабілітовані вони були вже після смерті Сталіна, Межлаук - посмертно.
Виготовлення «Робочого і колгоспниці» зайняло 3,5 місяці. Щоб довезти його до Парижа, пам'ятник розрізали на 65 частин і упакували в 28 залізничних вагонів. Але в Польщі ящики не пройшли в тунель, і довелося розрізати скульптуру ще на кілька частин. Одинадцять днів пішло на збірку, причому в процесі робочі зіткнулися з диверсією - трос-розтяжка деррик-крана виявився підпиляний, а вся конструкція загрожувала впасти на павільйон. До закінчення робіт у павільйону «було організовано нічне чергування з радянських робітників і добровольців з тих колишніх українських емігрантів, які ставилися до СРСР дружньо».
В результаті скульптуру поставили в павільйоні СРСР якраз навпроти німецького павільйону з гітлерівським орлом на даху. За спогадами Мухіної,
«Німці довго вичікували, бажаючи дізнатися висоту нашого павільйону разом зі скульптурною групою. Коли вони це встановили, тоді над своїм павільйоном спорудили вежу на десять метрів вища за нашу. Нагорі посадили орла. Але для такої висоти Прилуки був малий і виглядав досить жалюгідно.
Виникала незручність від того, що наша група «Робітник і колгоспниця» вихором летіла прямо на фашистів. Але повернути скульптуру було неможливо, так як вона йшла в напрямку будівлі ».
Скульптура Віри Мухіної «Робітник і колгоспниця» перед Північним входом на Виставку досягнень народного господарства СРСР (ВДНХ). Була створена для радянського павільйону на Всесвітній виставці в Парижі в 1937 році. Ідейний задум скульптури і перший макет належав архітектору Б.М. Іофаном. 1968 рік
Головний приз - золоту медаль - радянський і німецький павільйони розділили. І все ж французька преса була в захваті саме від радянського павільйону і називала скульптуру «найбільшим твором ХХ століття». Місцева влада навіть пропонували викупити «Робочого і колгоспницю». А Іспанія відразу ж випустила марку з радянським павільйоном. Втім, були і критичні відгуки. Наприклад, Washington Post писала, що павільйон СРСР «відверто імітує хмарочос в мініатюрі, причому його зменшені пропорції створюють ефект якогось листкового торта, скутого крижаної заморожених». Критики також відзначали, що на виставці чільної повинна була стати архітектура, тоді як «створювалося явне враження, що весь павільйон споруджений лише для того, щоб бути постаментом скульптурної групи».
Детальніше:
Оскільки монтаж «Робочого і колгоспниці» поспішали завершити до відкриття ВСХВ, постамент вийшов майже в три рази нижче, ніж первинний паризький павільйон. Мухіна сумно називала нове місце встановлення пам'ятника «пеньком». Скульптору більше подобався район на стрілці Москви-ріки, там, де нині стоїть церетелевскій Петро I. Чи пропонувала володарка Сталінської премії і оглядовий майданчик на Воробйових горах. Однак до її думки не прислухалися. «Мені залишається тільки безпорадно розводити руками, бо всі мої протести при вирішенні цього питання ні до чого не привели. Ніхто з архітекторів не підняв протесту з приводу абсолютно неприпустимою постановки цієї статуї, постановки, яка знищила весь порив скульптури », - згадувала вона.
Модель зберігається там до сих пір.