7 Світло і тінь

Об'ємна форма предметів передається на малюнку не тільки побудованими з урахуванням перспективних скорочень поверхнями, але і за допомогою світлотіні.

Світло і тінь (світлотінь) - дуже важливий засіб зображення предметів дійсності, їх обсягу та положення в просторі.

Світлотінню так само, як і перспективою, художники користуються дуже давно. За допомогою цього засобу вони навчилися передавати в малюнку і живопису форму, обсяг, фактуру предметів так переконливо, що вони, здавалося, оживали в творах. Світло допомагає передати і навколишнє середовище.

Художники до теперішнього часу використовують правила передачі світлотіні, відкриті в середні століття, але працюють над їх вдосконаленням і розвитком.

Художники Е. де Вітте ( «Внутрішній вигляд церкви»), А. Гримшоу ( «Вечір над Темзою»), Латур ( «Св. Йосиф-тесля»), Е. Дега ( «Репетиція балету») передали в своїх картинах світло від різних джерел освітлення, зверніть на це увагу (мул. 149-152).

Ви можете побачити природне освітлення (природне) сонця і місяця і штучне освітлення (створене людиною) від свічки, лампи, прожектора і ін.

149. Е. ДЕ ВИТТЕ. Внутрішній вигляд церкви. фрагмент

Особливий підхід до висвітлення в театрі, не випадково там працюють художники по світлу. Вони створюють вражаючі світлові ефекти, дивовижний чарівний світ - «живопис» та «графіком» світлом.

150. А. Гримшоу. Вечір над Темзою

151. Латур. Св. Йосиф-тесля

152. Е. ДЕГА. Репетиція балету. фрагмент

153. К. МОНЕ. Руанський собор у різний час доби

Собори у Моне - не конкретні архітектурні споруди, а образи того, що здійснюється в певний момент вранці, вдень і ввечері.

Світло штучних джерел ми можемо змінити за нашим бажанням, а природне освітлення змінюється саме, наприклад сонце то світить яскраво, то ховається за хмарами. Коли хмари розсіюють сонячне світло, контраст між світлом і тінню пом'якшується, освітленість на світлі і в тінях вирівнюється. Таке спокійне освітлення називають світло тональним. Воно дає можливість передати в малюнку більшу кількість півтонів.

Існує безліч різних станів сонячного освітлення, які можуть сильно змінити один і той же пейзаж і навіть вплинути на ваш настрій. Пейзаж виглядає радісним при яскравому сонці і сумним в сірий день. Рано вранці, коли сонце знаходиться невисоко над горизонтом і його промені ковзають по поверхні землі, контури предметів виявляються нечітко, все немов оповите серпанком. Опівдні контрасти світла і тіні посилюються, ясно виявляючи деталі. У променях західного сонця природа може виглядати загадковою і романтичною, тобто емоційне враження від пейзажу багато в чому залежить від освітлення.

154. Пейзаж при різному стані сонячного освітлення

155. РЕМБРАНДТ. портрет бабусі

Сприйняття кольору також багато в чому залежить від освітлення. Якщо за допомогою лінійної перспективи ми передаємо простір в малюнку, то в живописі не обійтися без урахування змін колірних і тональних відносин натури в міру їхнього видалення від глядача або джерела освітлення. Темні предмети на відстані набувають холодні відтінки, зазвичай блакитні, а світлі - теплі. Про це ви можете прочитати в 2-ї частини підручника «Основи живопису».

Мистецтвом використання світла в живописі володів, як ніхто інший, великий Рембрандт. Він запалив своїм пензлем світло, зігріваючий будь-якого, на кого він падає. Картини Рембрандта завжди осяяні внутрішнім світлом. Прості добрі люди, зображені на них, як би самі його випромінюють. Велич художника - в його людяності. Світло в його полотнах допомагає доторкнутися до душі людини.

У його картинах світло, висвітлюючи з темряви обличчя портретованих, володіє якоюсь чаклунський силою.

Характер освітленості залежить і від висоти сонця над горизонтом. Якщо воно знаходиться високо над головою, майже в зеніті, то предмети відкидають короткі тіні. Форма і фактура виявляються слабо.

При зниженні сонця тіні від предметів збільшуються, фактура проявляється краще, підкреслюється рельєфність форми.

156. Схема побудови тіней від сонця

Знання цих закономірностей побудови світла й тіні може вам допомогти при вирішенні творчих завдань в зображенні пейзажу або тематичної композиції.

157. Фронтальне освітлення

158. Бічне освітлення

159. контражурним освітлення

Важливо враховувати у творчій роботі і положення джерела світла. Розгляньте зображення на мул. 157-159 і зверніть увагу на виразні можливості фронтального, бокового та контражурним освітлень.

Фронтальне освітлення - це коли джерело світла висвітлює об'єкт прямо, так як знаходиться перед ним. Таке освітлення слабо виявляє деталі.

Бічне освітлення (зліва чи справа) добре виявляє форму, обсяг, фактуру об'єктів.

Контражурним освітлення виникає, якщо джерело світла знаходиться за об'єктом. Це дуже ефектне і виразне освітлення, особливо коли на картині зображені дерева, вода або сніг (мул. 160, 161). Однак предмети в цих умовах виглядають силуетно і втрачають свій обсяг.

160. Дерева в контражурним освітленні

161. Робота учня

162. І. Хруцький. Плоди і свічка

163. Схема побудови тіней від свічки

У картині може бути один або кілька джерел освітлення. Наприклад, на полотні «Плоди і свічка» (мул. 162) художник І. Хруцький майстерно передав світло з вікна і від запаленої свічки, яка знаходиться за предметами.

Тіні від предметів, освітлених свічкою, падають в різні боки, прямуючи від свічки, а довжина тіней визначається променями, що йдуть від вогню свічки (мул. 163).

Малюнок падаючої тіні залежить від форми предмета і нахилу поверхні, на яку вона лягає. Напрямок її залежить від місця розташування джерела світла. Легко здогадатися, що якщо світло падає зліва, то тінь буде праворуч від предмета. Біля нього тінь темніше, а далі вона слабшає.

Якщо доводиться малювати у вікна або біля лампи, зверніть увагу, що освітлення предметів поблизу буде значно сильніше, ніж далеко. З ослабленням світла контраст між світлом і тінню пом'якшується. Пам'ятайте про це при малюванні ближніх і дальніх предметів в натюрморті. Таке явище носить назву світловий перспективи.

Контрастне освітлення, в основі якого лежить чітке розмежування світла і тіні, називається світлотіньовим.

Світлотінь на глечику. Основні поняття

Освітленість предметів залежить від кута, під яким промені світла падають на об'єкт. Якщо вони висвітлюють поверхню під прямим кутом, то утворюється найсвітліше місце на предметі, умовно ми називаємо його світло. Де промені лише ковзають, утворюється півтінь. У тих місцях, куди світло не проникає, - тінь. На блискучих поверхнях відбивається джерело світла і утворюється найяскравіше місце - відблиск. А в тінях видно відсвіт від освітлених площин, що знаходяться поруч - рефлекс.

Тінь на самому предметі називається власна, а тінь, яку він відкидає - падаюча.

Давайте розглянемо зображення глечика і розберемо, як на ньому розташовується світлотінь.

Джерело світла в цьому випадку у нас знаходиться зліва. Глечик забарвлений одним кольором. Темніше за все тінь, трохи світліше рефлекс, ще світліше півтон і особливо світло. Найсвітліше місце - відблиск.

164. Глечик Светотень легко передати в тоновом малюнку, але неможливо в лінійному.

165. Малюнок глечика: а - лінійний, б - тоновой Виявлення обсягу предметів за допомогою освітлення