Засоби, що прискорюють висихання олії і олійних фарб

Висихання олії при дії на нього розсіяного денного світла в присутності кисню повітря йде нормально, без ж денного світла відбувається дуже повільно. Якщо ж масло або масляна фарба піддається прямій дії сонячних променів на відкритому повітрі, то його висихання при названих умовах протікає дуже швидко. Ось чому для досягнення швидкого просушування олійного живопису сле-дует виставляти її на відкритому повітрі під дію солнеч-них променів, оберігаючи, зрозуміло, від пилу. При цьому необхідно мати на увазі, що сонячне світло діє дуже енергійно на масляний шар, сильно змінюючи його в обсязі, і тому при занадто тривалій дії прямих сонячних променів на масляну фарбу в шарах її легко можуть утворитися тре Київщини. Це небезпечно головним чином для масел типу макового.

Масла, очищені від слизу і так чи інакше зневоднені, як вже відомо, отримують здатність висихати швидше, не-Желі позбавлені очищення, але все ж вони сохнуть повільно, і по-тому доводилося піддавати їх подальшої обробки. Ця спеціальна обробка масел полягала в тому, що в них вво-сідали особливі речовини, які сприяли їм у поглинанні киць-лорода з повітря і прискорювали тим процес їх затвердіння. Деякі з способів такої обробки в майже незмінному вигляді дійшли і до нашого часу. Масло, яке отримало цю спе-соціальну обробку, яка в наш час дуже різно-образна, іменується оліфою: під назвою «оліфа» багато, втім, мають на увазі скоро висихає масло взагалі, по-лучанин тим чи іншим способом (продуванием, озонуванням і т. д.).

З речовин, сильно прискорюють процес висихання жир-них масел, в старовину були відомі лише свинець і його соеди-вати: глет, сурик і свинцеві білила. В наш час, крім свинцевих з'єднань, службовців справі і понині, знайдений ряд і інших з'єднань для названої мети, з яких особливо цінними є сполуки марганцю і кобальту. Современ-ва техніка приготування оліфи розпорядженні, таким чином, досить різноманітним для цієї мети матеріалом, за допомогою якого виробляються різні за своїми якостями оліфи.

Ось перелік найбільш уживаних і найбільш дей-ських із сучасних матеріалів, число яких дуже велике. Найбільш активними з свинцевих з'єднань є глет, сурик і оцтовокислий свинець; з марганцевих: пере-Кісь марганцю і борнокіслий марганець; із запропонованих в недавній час з'єднань кобальту - уксуснокислий окис кобальту.

Оліфи за допомогою названих сушок або, як часто називаються вають їх, нерозчинних сикативов виходять двома глав-ними способами: 1) обробкою масел безпосередньо метал-лическими сушками: свинцевими, марганцевого та іншими сполуками і 2) обробкою масел спеціальними препара-тами, одержуваними з названих сушок і носять назву розчинних сикативов. До оліфи, одержуваних останнім спо-собом, відносяться так звані лінолеатние і резінатние оліфи.

Оліфи першого виду виходять варінням масла при більш-менш високій температурі зі свинцевими, марганцевого, кобальтовими і іншими сполуками. Одним з видів такого роду оліфи може служити звичайна свинцева оліфа, при-виготовлених якої зводиться до наступного.

Звичайна оліфа, що застосовується в малярній справі. Сира лляна олія без всяких домішок ставиться на вогонь і нагрівається до тих пір, поки на ньому не перестане утворюватися піна, яку постійно знімають. Тоді при-сипатися до маслу свинцевий глет, добре висушений (глет перед цим нагрівається протягом години при температурі в 100-120 ° Ц). На кожні 100 частин за вагою масла беруть 7-8 (і менш) вагових частин свинцевого глёта. За додаючи-ванні глёта масло нагрівають до 285 ° протягом 3-4 годин, постійно помішуючи. Потім оліфа фільтрується.

Марганцевих оліфи виходять варінням масла при більш-менш високій температурі з перекисом марганцю, з борово-кислим марганцем та ін.

Марганцовая оліфа. В клаптик тонкої матерії (батисту) загортається 1 г сухого борнокіслого марганцю в порошку, і вузлик занурюють в скляну посудину, наповнений 500 г масла так, щоб він був покритий маслом. Після цього посудину ставиться в тепле місце з температурою не менше 40 і не вище 100 ° Ц. В два тижні масло готове. При нагріванні з-суду в «водяній бані» до 100 ° Ц масло стає готовим ско-реї. Якщо ж піддати масло варінні, то воно буде готове в 1 годину, але отримує при цьому значну забарвлення.

Що застосовуються в пізніший час у виробництві оліфи, лаків і т. П. Кобальтові сполуки дають швидко висихають оліфи (в 4-6 годин). Звичайно для приготування кобаль-товой оліфи користуються оцтовокислої сіллю окису кобальту (ацетату кобальту) - речовиною кристалічної будови з червонувато-фіолетовим забарвленням. Приготування оліфи ведеться таким чином.

Кобальтова оліфа. Масло, призначене для варіння оліфи, нагрівається до 125 - 180 °, після чого в нього всипається потроху ацетат кобальту, який попередньо Повинен бути звернений в дрібний порошок. Для кращого раство-ренію ацетату в маслі останнім безперервно помішують. За розчинення кобальтової солі оліфа готова і піддається відстоюванню або фільтруванні. З плином часу (по прошу-наслідком приблизно двох тижнів) вона втрачає своє забарвлення і стає дуже світлою. На кожні 100 вагових частин масла береться від 0,25 до 0,3 вагових частин ацетату.

Хімічний процес перетворення жирних олій, що висихають при варінні їх з вищеназваними металевими соеди-нениями в оліфі в загальних рисах полягає в наступному. Під дією високої температури масла в присутності свин-ца, марганцю і т. П. Частково розкладаються, т. Е. Омиляются, причому, з одного боку, утворюються вільні жирні кислоти (між ними мурашина, масляна, оцтова та ін.), З інший - частина звільненого гліцерину переходить в акролеїн - задушливий газ, що утворюється при варінні масел (і підгоряння жирів взагалі). Вільні льняномасляние жирні кислоти входять в з'єднання зі свинцем, марганцем та іншими сушками, утворюючи льнянокіслий свинець, марганець та ін. Які представляють собою солі жирних кислот льня-ного масла (мила), що носять назву лінолеату. При варінні олії лише невелика частина його піддається розкладанню, велика ж частина і після варіння складається з гліцеридів; крім того, масло містить в собі невелику кількість свинцю, марганцю і т. п. т. е. тих сушок, які були введені в справу.

Лінолеати отримують, крім того, у вигляді особливих препара-тів, які служать для приготування оліфи зі слабким на-прогрівання масла або зовсім без нього.

Лінолеатние і резінатние оліфи. Для упро-щення виробництва оліфи і отримання їх в менш забарвлений-ном вигляді останнім часом часто користуються застосуванням свинцевих, марганцевих та інших лінолеату, які здатні розчинятися в маслі при невисокій температурі (100-180 °) і надавати сушать дію на масло. Так як названий-ні препарати розчиняються, крім того, в скипидарі, бен-зіне і т. П. То вони часто вводяться в масло і в такому вигляді. Це абсолютно позбавляє від необхідності нагрівати масло, а, отже, є можливість отримувати ще світліші оліфи.

Крім лінолеату існує ще вид препаратів, називаються ваемих резинатами (від слова resina - смола), у виробництві яких масло замінюється каніфоллю. Таким чином, напів-ються солі смоляних жирних кислот, або, іншими словами, свинцеві, марганцеві та інші мила абиетиновой кислоти (див. «Каніфоль»).

Залежно від виробництва їх лінолеати і резинати можуть бути сплавленими і обложеними. У першому випадку вони виходять сплавом підстав з жирними кислотами льняного масла або смоляними; у другому - осадженням вод-ного розчину натрових солей жирних кислот лляної олії або абиетиновой кислоти за допомогою будь-якої розчинної солі свинцю, марганцю та ін. Сплавлені лінолеати і різі-нати мають вигляд забарвлених твердих або м'яких шматків, а також густий рідини і, нарешті, порошку; обложені ж представляють білий або забарвлений порошок. І ті й інші розчиняються в маслі.

З що застосовуються в наш час лінолеату і резинатів найбільший інтерес представляють кобальтові, так як пре-Параті ці не тільки надають олії сушать здатності, але і діють Бєляєв чином на оліфу. Нижче наводиться один із способів приготування резіната кобальту.

Сикативов називаються спеціальні препарати, призначення яких полягає в прискоренні висихання жирних олій. За своїм складом, а також за призначенням вони різні. Одні з них служать для приготування оліфи, інші домішуються в олійні фарби під час роботи, щоб змусити їх шви-реї висихати. Живопис і малярське справу розташовують множе-ством сикативов, різних між собою за складом, виду, спо-собам застосування тощо. Тут може бути відведено місце лише опису найважливіших сикативов, що застосовуються в живописі.

Все цього роду сикативов можна розділити на наступні групи: 1) лінолеати і резинати, свинцеві, марганцеві, ко-бальтовие і ін. 2) сикативов-помади і 3) сикативов-лаки.

Лінолеати і резинати. До них відносяться препа-рати, про які говорилося вже в відділі оліфи, що застосовуються для приготування оліфи холодним способом. Сикативов ці представляють розчини лінолеату і резинатів свинцю, мар-ганці і кобальту в скипидарі, бензині і т. П. Зазвичай вони багаті металом і тому, будучи введеними навіть в ма-лом кількості, сприяють швидкому висиханню олійних фарб.

Досвід встановив, що сикативов комбінованого складу, наприклад, свинцево-марганцевих, діють більш енергійно, ніж свинцеві і марганцевих сикативов. кожен в окремих-ності. Популярним представником такого виду сикативов є так званий сікатів Куртре, фабрики в двох видах: темний сікатів Куртре, що містить до 30% свинцю, і світлий сікатів, який містить малу кількість свинцю.

Кобальтовий лінолеат складається таким обра-зом. Ацетат кобальту в кількості 15-20 частин нагрівається при температурі в 250-280 ° Ц в 100 частинах лляної олії. В результаті виходить коричнево-червона липка маса, ко-торая легко розчиняється в маслі, скипидарі. Щоб отримати швидко сохне масло, досить ввести в нього 1-2,5% цієї речовини.

Резінат кобальту. Приготування його полягає в сплаві світлих сортів каніфолі з ацетатом кобальту. На 300 г смоли береться 10 г ацетату. Усе зазначене кількість солі кобальту, перш за все, ретельно розтирається з 200 г каніфолі; слідом за тим додається сюди ж вся інша ка-ніфоль, і вся маса сплавляється на вогні при постійному примі-Шивані при температурі 130 ° Ц. За розчиненні ацетату в ще не остиглий сплав вливається таку кількість вільного від води бензину, щоб резинат і по охолодженні залишався у вигляді сиропообразной рідини. Для отримання оліфи достатній-але долити в холодне масло 2-3% резіната.

Сикативов - помади мають різний склад. Одні з них належать до свинцевим сикативов, інші - до марган-цовим.

Свинцеві помади готуються з водного розчину свинцевого цукру і жирної олії. Рецепти їх різноманітні. Беруть, наприклад, 1 обсяг концентрованого розчину свинцю-вого цукру (з дистильованою водою) і змішують з 2 обсягів по-мами лляної олії, після чого сюди ж додають при постійному помішуванні насичений розчин мастики в скіп-дарі. Отримана помада непрозора, але при висиханні ста-новится прозорою.

Помада складається також з масла і порошку, зневоднений-ного нагріванням на вогні свинцевого цукру.

До помадам відноситься також «Siccatif en pâte», який при-слід до марганцовая сикативов.

Сикативи - лаки виходять розчиненням твердих смол в ефірних і частково жирних скоро висихають маслах. Такі: гаарлемскій сікатів, фламандський сікатів і англійська-ський сікатів і ін.

Сикативов цього типу складаються часто з твердих смол і б-стросохнущіх ефірних масел. Затвердіння олійних фарб в їх присутності пояснюється головним чином швидко розвіялася-ням ефірних масел, які полягають в них, після чого смоли сикативов, що не розчиняються в маслі фарб, тверднуть і при-дають живопису сухий вид. Сикативов-лаки по суті своїй є, таким чином, помилковими сикативов (особливо ха-рактер в цьому відношенні гаарлемскій сікатів), нечинними на масло, подібно свинцевим, марганцевого і іншим сі-катів, а вводять в нього смоли, які мало або зовсім не розчиняються в холодному маслі і тому чужі масляного шару фарб.

Французький скипидар. Французький скипидар також відноситься до засобів, що прискорює висихання масляної-них фарб, так як сприяє окисленню масла (має, крім того, властивість вибілювати при висиханні змішані з ним лаки і масла). Особливо сильно сушить згущений на повітрі скипидар, який має темне забарвлення, але він темнить живопис. Велика кількість скипидару, введеного в олійні фарби, робить їх матовими.

Треба мати на увазі, що кожному з сикативов властива визна-поділена суша сила, і тому вони повинні вводитися в мас-ло або фарби хоча і в достатній, але разом з тим лише у необхідній кількості, так як збільшена порція сикативов не може робити ніякого дії на подальше прискорення висихання фарб або масел, а насичує їх лише шкідливими для нього речовинами. Обережності ці тим більше необ-дмитрика, що багато хто з сикативов, особливо оліфи, містять в собі великий відсоток металів. Ось чому, наприклад, введення в живопис оліфи, приготованих для малярних цілей, вдосконалення-шенно неприпустимо.

Не слід залишати поза увагою і того, що олійний живопис без домішки до фарб штучних сушок, хоча і висихає повільно, зате довгий час зберігає еластичність і міцність шару; при введенні ж в живопис сикативов, особливо в біль-шом кількості, процес висихання її настільки пришвидшується, що з'являється і передчасна старість і старіння її. Ма-стер епохи Відродження, які створили прекрасні зразки ма-сляной живопису, аж ніяк не зловживали сикативов.