Загальні телефото - для боягузів

Petteri Sulonen
Теле - для боягузів

Якщо ваші фотографії недостатньо гарні - значить, ви були недостатньо близько (Robert Capa).

Сільський робочий в Камарге. Він взяв нас подивитися, як годують биків. Я робив знімки всього, що рухалося. Він не звернув ніякої уваги на мене, коли я його сфотографував. (EOS-10D з Tokina 17 / 3.5.)

В наші дні фотографи всіляко переслідувані. Фотографування моста вважається рівноцінним його підриву. Головна причина цього # 151; образ. Фотографа постійно переслідує образ охочого до знаменитостей папарацці, підлого репортёрішкі з жовтою газетки, і підозрілого літнього типу в плащі, що засів десь в парку поруч з дитячим майданчиком, і всі вони озброєні великими чорними камерами і об'єктивами метрової довжини. Це образ фотографа # 151; мисливця: він той, хто бачить нас здалеку, не з'являючись на очі нам; він краде наші зображення без нашого відома, для якихось зловісних цілей. Цей образ тільки посилюється некомпетентними "професіоналами", що знімають "приховане фото" на весіллях схожою технікою, і що роблять предметом гордості те, що їм вдалося сфотографувати людей на плівці або сенсорі без їх відома про те, що їх фотографують.

Право на Особисту Життя

Правда полягає в тому, що незважаючи на камери стеження і Великого Брата, людям потрібно право на особисте життя: право не фотографуватися, якщо вони не хочуть цього. Це виходить за межі того, що закон говорить про фотографуванні в громадських місцях. Це просто грубо і сумнівно з моральної точки зору # 151; фотографувати людей, які не хочуть, щоб їх фотографували.

Образ фотографа-мисливця неприємний. Якщо цей образ знаходиться в головах людей, які думають про фотографів, як ви думаєте, наскільки охоче вони будуть захищати право фотографів на вільну зйомку? Якщо ми, фотографи, не поважаємо чуже право не бути сфотографованими, то чому хтось повинен поважати наше право фотографувати?

Так що, як завжди, причиною моєї сердитості на людей, які роблять приховану зйомку телеоб'єктивами, є політика: цей різновид "прихованої камери" каламутить воду для всіх нас. Але сенс зовсім не в цьому. Насправді, прихована зйомка з телеоб'єктивами навіть і не вийде!

Для Чого Годиться Телефото

Звичайно, є безліч застосувань, де без телефото не обійтися. Птахи. Військова журналістика. Спорт. (Хоча я і повинен визнати, що знаходжу спортивну фотографію одноманітно-нудним, але здогадуюся, що тут я в меншості.) І, звичайно, портрети. Мала глибина різкості і стиснення перспективи, що вноситься тельовіком, дозволяють робити дуже приємні "класичні" портрети. Однак, так як вам потрібно переміщатися, щоб вибудувати фон і світло, довгофокусний об'єктив має на увазі багато біганини. На це йде час. Теле також дуже прискіпливо: найменші недоліки шкіри або виразу обличчя будуть нещадно схоплені. Отже, підготовка фону і світла для телефото займає більше часу, ніж для більш широкого кута фото. Це означає, що телефото найкраще використовувати в спокійній обстановці, де модель і фотограф можуть взаємодіяти # 151; іншими словами, на студійних зйомках. Пряма протилежність прихованої камери.

Теле працює для великих планів особи. Однак, через роботу зі встановлення фону і світла, і властивою "відвертості" великих планів на зразок цього, даний підхід працює тільки на студійних зйомках, де модель взаємодіє з фотографом, навіть якщо фотограф знаходиться на пристойній відстані. (Так, це був студійний знімок. Модель: Aura Lehti, сфотографована за допомогою EOS-10D з 200 / 2.8 L)

Так що для телефото, звичайно ж, є місце. Я б не сказав, що той хлопець c 300 / 2.8 IS L. який помер в калюжі крові в палестинському готелі, був боягузом, зовсім навпаки # 151; особисто я і близько б не підійшов до того місця.

Що поганого в прихованому телефото

Коли ви знімаєте прихованою камерою, то швидше за все ви перебуваєте в натовпі. Це означає, що якщо ваш зріст не 2.10 метра, ви будете оточені людьми. Якщо ви знімаєте телеоб'єктивом через кімнату, сад, футбольне поле, що завгодно, люди будуть втручатися! Ви пропустіть потрібний момент, тому що хтось встане перед об'єктивом або ви будете зайняті лавірування в пошуках вільного місця, вам дістанеться тільки голова, тому що тіло буде заховано під пишними грудьми тітоньки Агати, ви не зможете підібрати фон, тому що для цього доведеться пересунутися дуже далеко і ситуація, яку ви хотіли сфотографувати, буде вже втрачена. Іншими словами, найкраще, що у вас може вийти # 151; знімки голів з більш-менш дурними виразами облич: ні контексту, ні взаємодії між людьми, ні ситуацій. Подібні головоснімкі навіть не хара ктерни і не цікаві; вони просто тупі! Якщо вам потрібен знімок голови, запасіться часом, виберіть місце, світло, створіть хорошу, розслаблену атмосферу, і фотографуйте позує модель. Головоснімкі, зроблені прихованою камерою, нудні і дурні.

Фотографія в натовпі. Найменше вам захочеться навести на когось довгофокусним об'єктивом. Цей знімок зроблений 10D з 50 / 1.4 # 151; самим довгофокусним об'єктивом, який я б використав для даного завдання.

Весь сенс прихованих, або слід було б їх назвати більш правильно, "ситуаційних" фотографій полягає в контексті. Ситуаційні фотографії відображають ситуацію. Єдиний знімок голови з добре розмитим за рахунок малої глибини різкості фоном не є ситуаційним: це просто погано виконаний знімок голови. Щоб отримати ситуацію, вам обов'язково потрібен контекст # 151; люди, які взаємодіють один з одним або зі своїм оточенням, навіть якщо частина або все оточення більше мається на увазі, ніж ізоборажается. Щоб включити цей контекст, вам потрібен більш широкий кут і бо більша глибина різкості, ніж надає телефото.

Так що ситуаційні кадри, гідні своєї назви, неможливі з використанням телефото, і з практичної точки зору (люди будуть втручатися), і з оптичною (кут зору дуже вузьке і глибина різкості дуже мала, щоб включити контекст).

"Це спрацює, тільки якщо об'єкт спить!"

Значить, щоб отримати пристойний ситуаційний знімок, вам потрібен нічим не загороджений вид на ситуацію і оптичні характеристики, які дозволять зберегти достатній контекст, щоб принаймні натякнути на історію, яка розкривається на вашій фотографії: іншими словами, використовуйте більш короткий фокусна відстань # 151; від широкого кута до, щонайбільше, "потретной довжини". Але це означає, що ваші об'єкти вас помітять, хіба ні? І це означає, що ваша камера більше не прихована, правильно? Вони замруть і почнуть витріщатися в камеру!

Ринок в Тирі (EOS-10D з EF 35 / 2.0)

Візьміть книгу з роботами фотографів Магнума. Або Картьє-Брессона. якщо не можете знайти нікого іншого. Погортайте. Чи бачите ви застиглих людей, уставившихся в камеру? Та нічого подібного! кожне фото # 151; само по собі маленька історія, з людьми, зануреними в роздуми, коли вони цілувалися, в середині розмови, які працюють, сперечаються, б'ються, розмовляють з фотографом. живуть. Це як ніби фотограф моргнув і зупинив чорно-білий момент часу відразу ж, як тільки відчув його. Робилося це телеоб'єктивами? Ніколи. Я всього лише припускаю, але думаю, що ви виявите, що найпоширенішим фокусною відстанню було 50 мм, з великою часткою 35 мм і трохи 28 # 151; і всього лише рідкісними 85 то тут, то там. Нормальні, среднешірокіе і максимум # 151; короткі телевики. Ці фотографи були майстрами-ніндзя, здатними ставати невидимими за бажанням? Або у них були приховані камери, які можна було носити в кишені сорочки і включати дистанційним управлінням, захованим в годиннику? Звичайно немає: вони користувалися тими ж Лейками і Никона і всім іншими інструментами кожного фотографа, що знімає за гроші або заради задоволення. Так як же вони це роблять?

Джафар (Тир, Ліван). Ми з ним розмовляли деякий час. Я постійно знімав. Після кількох кадрів він став мене повністю ігнорувати. (EOS-10D з Canon EF 35 / 2.0)

Фотограф-невидимка

Чи не трусьте!

Як ви вже могли переконатися на прикладі фотографів Магнума, фотографія не робиться пасивним, байдужим спостерігачем, "невидимо" закарбовується світ. Як і в квантовій механіці, спостереження впливає на реальність. "Фотограф-невидимка" # 151; це схоже на трюк фокусника. Як і будь-який фокус, він вимагає певної тренування і, що більш важливо, певної впевненості в успіху. Ви повинні відчувати комфорт в тому, що робите, і впевненість в своїй техніці (або, якщо її немає, то мати дзенських підходом до вдалим чи невдалим знімкам). Якщо вам треба возитися з обладнанням, ви повинні бути здатні робити це легко і швидко. Однак нагорода цілком гідна навчання цієї впевненості # 151; в той час як деякі з нас мають калібр Магнума (каламбур виключно навмисний), всі ми можемо робити ситуаційні знімки, які на світлові роки будуть випереджати ті шарлатанські знімки "прихованою камерою" від підозрілих людей в плащах, озброєних довгими об'єктивами.

Більш того, часто фотографи відчувають невиразну, підсвідому провину за те, що вони роблять. Ми також є жертвами способу фотографа-як-мисливця. Однак ніколи не зайве буде зауважити, що немає нічого поганого в фотографуванні. Пам'ятайте про це, особливо коли дійсно фотографуєте.

Не обтяжувати тягар провини, який колективне несвідоме намагається покласти на нас. Чи не трусьте. Залиште телефото для сюжетів, які справді потребують ньому. Візьміть об'єктив 35 мм, вийдіть до людей, посміхніться і почніть знімати. Ваша фотографія виграє, а ви надасте послугу всім нам.