З чого зробити декорації до чергового спектаклю

Зареєструватися на форумі

Методичка Сценографія З чого зробити декорації до чергового спектаклю.

Пошук на форумі

З чого зробити декорації до чергового спектаклю.

Матеріал. З чого зробити декорації до чергового спектаклю.
Є традиційні конструктивні матеріали: метал, брусок дерев'яний, фанера різної якості і товщини. Років п'ятнадцять тому сталевий профіль 20х20, 25х25 і т.д. прийшов на зміну сталевому куточку і круглої трубці і поступово став основним матеріалом для конструкцій стін, верстатів і просторових ферм. Підставою для декору стали служити фанерні облицювання.
Це основні конструкційні матеріали та на сьогоднішній день. Але у айсберга, що зветься декорацією, є приховані, підводні частини. Серед них дві важливі складові: міцність і легкість Третя складова (головна) зовнішня форма.
Тут і починаються спільні муки творчості. Спочатку мучиться художник над виготовленням макета в масштабі. Потім починається робота постановочної частини над тим, «як казку зробити бувальщиною». Це у своєму роді Малі Олімпійські ігри. Накопичений досвід не завжди допомагає. Художник обов'язково хоче дивувати в цьому запорука успіху всієї справи. Потрібен пошук але виття фактури, але завжди бракує часу і грошей. Іноді в гонитві за новим матеріалом йде дорогоцінний час і доводиться повертатися до добре забутим фактурами. Всеосяжного довідника-каталогу матеріалів сьогодні не існує, є лише то придатні для будівельних робіт.
Художники з іменами свій титул підтримують лише то новизною. Для втілення їх макетів потрібно зрозуміти творчий метод кожного сценографа.
Знаю художника, який не сприймає театральної бутафорні (в поганому сенсі), не визнає тканин, розписаних під якусь фактуру. Тільки натуральні матеріали! Начебто ця ситуація найпростіша: дошка так дошка, метал так метал (тут виникає сумнів а якщо у нього в макеті швелер номер 24 показаний?), Камінь так камінь. Тут і зовсім ломка сформованого досвіду відбувається.
Імітація дійсності, зовнішнього світу за допомогою реальних елементів цього зовнішнього світу складне завдання. Тут проявляються грані таланту майстрів. Хороших бутафори, як і хороших макетників, передають з рук в руки. Театрів в країні, напевно, близько тисячі, прем'єр на рік виходить кілька тисяч. Декорації роблять все, виходить у небагатьох.
На моїй пам'яті деякі постановочні матеріали починали користуватися особливою популярністю в театрах. Іноді їх переваги настільки заразливі (очевидна дешевизна, простота у виготовленні і т.п.), що їх перенесення з театрів-першовідкривачів в інші опинявся простим і успішним. Але хто фіксує у нас театральні винаходи і відкриття.

Ось, наприклад, застосування тарної тканини, мішковини, фільтро-сітки. Про ці знахідки Е.Кочергіна багато на писано. Цю фактуру (а не саму тканину) вичерпали, здається, до дна. Хоча і сьогодні продовжують застосовувати. Хто з ідейних міркувань, хто від бідності. Вдало знайдені художником матеріали предмет його на стоїть гордості. Використання в столичному театрі цієї фактури, хороший резонанс у вузьких професійних колах і «чистий повтор» повинен бути не можливий. Ноу-хау, майже патент і пошук повинен бути продовжений, рекорд світу в цій галузі не може бути зафіксований.
Сучасні лаки і фарби дозволяють вводити в оману не тільки глядачів, але навіть і фахівців. Але можна витратити купу грошей на виробництво декорацій, а крім голої функціональності нічого не досягти.
Звичайно, всім нам хочеться дивувати, всім хочеться по разить фахівців якимось наднових матеріалом. І розповісти тут про такий матеріал, як картон гофр, з яким всі працюють, може бути очевидна нахабство. Але все ж спробую.
Листовий картонгофр як конструкційний матеріал намагаються не застосовувати. На перший погляд він занадто вразливий, неміцний. Але це не зовсім так. Армований тканиною, він проживе дуже довго. Він легкий по вазі, простий в обробці і дуже дешевий. Звичайно ж, мається на увазі і каркас з металу або дерева.
Але розмови наші про приватних успіхи впираються в можливості театрів. А ці можливості дуже різні. Кілька разів доводилося брати участь в семінарах з фахівцями з театрів сибірських регіонів. При рідні багатства Сибіру зовсім не означають, що всі постановочні матеріали там доступні. Недолік інформації, різниця в кваліфікації, брак часу і грошей і постановочний процес йде по рутин ному шляху.
Як скоротити час на пошук потрібного матеріалу, потрібної фактури? Іноді художник, як купець в колишні часи, приносить фактуру з собою. В ідейному сенсі. А процес пошуку найчастіше зводиться до розуміння місцевих умов. Тут особистий досвід, бажання, терпіння грають величезну роль.
І ще одне. Якби можна було створити картотеку елементів непотрібних декорацій (а в столичних театрах їх незліченна кількість).
Йдеться про чергових верстатах, сходах, дверних і віконних толщінках, пандусах, Фурко і т. П. Для цього потрібно пройти по театрах, зустрітися з завпостамі, сфотографувати і образмеріть ці елементи. І створити сторінку в Інтернеті. Це могло б допомогти жити театрам, які мають скромні фінансові можливості.