Види розпису по тканині - художній розпис на тканині

Види розпису по тканині

Існує кілька способів художнього розпису тканини. Це -холодний, вузликовий і гарячий. Найбільш цікавим є гарячий батик. Вироби, виконані в цій техніці дуже виразні і колоритні. Тільки в цій техніці можна домогтися розробці кольору нескінченно різноманітною за структурою, відтінкам і цветосочетания.

Гарячий батик. Трепетне почуття охоплює людини, коли він торкається пензликом до білої тканини, добре натягнутою на раму. Тканина піддатливо приймає в свої обійми фарбу, і вона, вдячна, починає творити чудеса. Але у фарби свій характер - вона норовиста і не знає кордонів свого розбігу. І тоді починається творче чаклунство. Рукою і пензликом з фарбою і з волі розуму і фантазії створюють чудо. І ти потрапляєш в чарівний світ художнього розпису тканин. Почавши одного разу, з цим вже неможливо розлучитися.

Способи розпису тканини гарячим батиком як ніякі інші мобілізують творчу фантазію, мислення і волю, дають великі можливості для самовираження. Гарячий батик - найбільш складна техніка з усіх видів розпису, а й найцікавіша. Оволодівши нею, виявляєш, що віск - благодатний матеріал для всіляких експериментів, пошуків незвичайних художніх прийомів, імпровізації. Навіть сам незвичний запах гарячого воску будить творчу фантазію.

Холодний батик. Поява в Європі східних тканин привело на початку XX століття до захоплення ручним розписом тканин. Батик переживав друге народження. Але відтворити класичний процес виготовлення воскового батика європейцям було складно, тому з'явився інший, більш доступний і простий вид розпису: холодний резерв і відповідно інші прийоми фарбування. Однак ця техніка відрізняється від гарячого батику не тільки температурою резерву, змінився його склад, інструменти для його нанесення, а також стиль розпису. Для розпису по шовку найбільш характерні білі і кольорові лінії, які відокремлюють одне колірне простір від іншого, всі деталі малюнка мають чітку межу і розписуються фарбами тільки усередині резервної лінії. В результаті малюнок набуває графічну чіткість. На відміну від гарячого батику, даний метод не вимагає видалення резерву після фарбування, більш простий і безпечний і тому відноситься до числа найбільш популярних прийомів розпису тканини. ВУкаіни метод холодного батику застосовується з 1936 року в промислових артілях. Таким способом виготовляли косинки, шарфи, краватки, купони на сукні, вироби для інтер'єру: штори, скатертини, серветки, абажури. Пізніше - декоративні панно, живопис на тканині. Холодний батик набув широкого поширення в багатьох країнах в 70-80-і роки.

Стиль - "холодний батик", це європейський винахід епохи модерну. Чіткий "вітражний" контур робить цю техніку привабливою. Холодний батик заснований на застосуванні складів, що резервують, обмежуючих розтікання фарби по полотну. Художня особливість цього способу розпису в тому, що обов'язковий кольоровий контур надає малюнкам чіткий графічний характер. При цьому кількість квітів не обмежується.

Резервує, наносять на тканину у вигляді замкнутого контуру. Добре проникнення резерву в тканину - найважливіша умова в контурній розпису. Якщо при нанесенні контуру залишаться пропуски і розриви, фарба вийде за межі малюнка. Товщина контуру наводки і консистенція резервує залежать від щільності тканини, її фактури, а також від всмоктуючої здатності тканини. Щільні матеріали, завдяки своїй структурі, вимагають для кращої просочення більш широкого контуру і рідкого резервує. Часто по тканинах такого типу резерв наводиться по обидва боки. При роботі на щільної тканини наводять товстий контур, а на прозорих, легких тканинах - більш тонкий. Після того як контур малюнка наведений, йому дають просохнути [7].

Перед нанесенням фарби необхідно перевірити якість наведення резерву на виворітного стороні зразка, капнув всередину кожної форми води. Якщо в будь-якому місці вода пробиває резерв, цю ділянку зразка слід просушити і навести резерв вдруге, але вже по виворітній стороні. Після цього знову перевірте якість лінії.

На початку лінії і на ділянках, де рука рухається повільніше, звичайно виходять краплі. Щоб цього уникнути, слід якомога більш рівномірно вести трубочку або наконечник тюбика по тканині, а на початку роботи - або швидко опускати кінець трубочки на поверхню, або починати нанесення резервує безпосередньо з аркуша паперу, попередньо накладеного на робочу поверхню тканини.

Починати заливку кольором слід з найсвітліших тонів, щоб легше було перекрити більш темним тоном небажаний шлюб. При цьому не слід забувати, що ділянки малюнка необхідно рівномірно насичувати фарбою, щоб не утворювалися розлучення і ореоли.

Тканина натягніть на раму. Підберіть гамму кольорів відповідно до задуманого чином. Обробіть тканину фарбами в довільній живописній манері, використовуючи не конкретний образотворчий мотив, а будь-якої асоціативний образ: осінній, зимовий, весняний пейзаж, ранній ранок, сутінки, туман і т. П. Відповідно до задуму необхідно підібрати і гаму кольорів. Малюнок наносять на тканину вільними мазками і лише остаточна обробка іноді проводиться за допомогою холодного резервує.

Вільна акварельний розпис. Вільна акварельний розпис заснована на застосуванні сольового розчину або спеціальних акварельних грунтів. Натягнуту на раму тканина просочують водним розчином кухонної солі або акварельних грунтом, а після висихання розписують фарбами. Так як сольовий розчин обмежує розтікання фарби по тканині, можна працювати вільними мазками. Розпис виконують за принципом акварельного живопису: від світлого до темного, від верхнього краю до нижнього.

Вільний розпис із використанням кристалів солі. Ще один спосіб вільного розпису тканини заснований на використанні кристалів солі або сечовини. Тканина натягується на раму і обробляється рідкими барвниками. Потім на ще мокру тканину, відповідно до задуму малюнка, насипаються кристали солі, які активно притягують до себе барвник, тим самим утемняя ті ділянки тканини, на які вони наносяться. Отриманий ефект багато в чому залежить від розміру кристалів. Після висихання на тканині сіль видаляється. Ефект, який досягається за допомогою сухої сечовини, подібний до сольовому. Однак якщо сіль, притягаючи до себе барвник, концентрує його на тканини, то сечовина, навпаки, вибілює пофарбовану тканину. Цей спосіб дуже простий і доступний, а головне - дає широкий простір для експериментів. Більш м'який ефект можна отримати, можна застосувати не суху сечовину, а її концентрований розчин (1 чайна ложка сечовини на 50 мл води), в який умочують кисть і наносять на тканину малюнок в манері точкової або штрихової графіки.

Лесировка. Цей відомий прийом масляної і акварельного живопису з успіхом можна використовувати при розпису тканини. Будується прийом на те, що фарби змішують нема на палітрі, а на тканині, пошарово накладаючи одну на іншу, що і призводить до зміни кольору. Прозорі анілінові барвники якраз добре підходять для роботи в такій техніці.

Використовувати прийом лесування можна в будь-якій роботі, але в якості тренування непогано зобразити стилізований натюрморт з келихів, графинів і інших ємностей цікавої форми. Уявіть собі, що перед вами стоїть кілька скляних посудин різного кольору. Причому стоять вони так, що їхні краї як би накладаються один на інший. При цьому легко побачити, що при накладенні рожевий і блакитний кольори дадуть бузковий відтінок, блакитний і жовтий - зелений і т.д.

Спочатку підготуйте малюнок і переведіть його на тканину. Обведіть контури резервом. Зафарбуйте який-небудь предмет вибраним кольором. Сусідній предмет пофарбуйте в два етапи: спочатку основну його частину, потім місце перетину з іншим предметом. Продовжуйте роботу, поки не буде розписаний весь натюрморт.

Якщо колір якого-небудь предмета здасться вам занадто світлим, нанесіть другий шар фарби. Особливо цікаві ефекти виходять в місцях накладення двох-трьох предметів.

В останню чергу розписують фон. Кольори для такого розпису обов'язково повинні бути світлими і прозорими. Змішувати більше трьох кольорів не рекомендується. Не бажано також змішувати контрастні кольори, наприклад червоний і зелений, синій і помаранчевий, жовтий і фіолетовий. Часто таке поєднання дає бруднуватий сірий або коричневий відтінок.

Техніка вузликового батика ( "бандан"). Це один з перших способів прикраси тканини. Він відомий в країнах Сходу з давніх часів. В Індокитаї узелковая техніка існувала ще до VII століття. В Індії вона широко поширена й донині під назвою Бандха (бандхана, бандхіні), що означає "обв'яжи-окрась". Малюнок складається з безлічі білих і кольорових крапок. Подібні візерунки зустрічаються на древніх фресках і скульптурах. З таких тканин роблять весільну і святковий одяг. У Малайзії, Індонезії вузликова техніка називається Плангі, що означає "пробіл, пляма". На Суматрі тканини доповнюють вишивкою бісером, в Індії - намистинами, в Африці - вишивкою, перлинами і раковинами. Цей спосіб фарбування був відомий в доколумбової Америці, на Кавказі, в Тибеті, в країнах Близького Сходу і Північної Африки. Створення малюнка способом прошивання тканини - більш витончений прийом. В Індонезії така техніка називається трітік. В Європі узелковое фарбування стало відомим на початку XX століття, воно використовувалося в одязі та інтер'єрі: для покривал, завіс. У 70-ті роки відродження інтересу до Сходу знову зробило узелковую техніку модної, вона широко застосовувалася для прикраси одягу в стилі хіпі

Батик в техніці "бандан", мабуть, найдавніший вид розпису тканин. Один з його видів - техніка "Плангі" - був поширений в Індії. Незабарвлене полотно покривали за схемою візерунка дуже маленькими вузликами, міцно перев'язуючи ниткою. Потім тканину фарбували і видаляли нитки, в результаті утворювався візерунок з білих "горохів". При необхідності подібним чином можна було пофарбувати тканину кілька разів, видаляючи старі вузлики і додаючи нові. З висушеної тканини прибирали перев'язувальні нитки, але не гладили готовий виріб, завдяки чому довгий час зберігався ефект "жатості".

Спосіб прихованого резерву. У розписі тканин крім основних способів, описаних вище, існує безліч додаткових прийомів і нюансів, які дозволяють максимально точно втілювати художні задуми, приділяючи більше уваги творчій стороні процесу, а не особливостями технології. Частина цих прийомів з часом можна винайти самостійно, але володіючи всім арсеналом спочатку, набагато простіше досягти бажаного результату. Поєднання прийомів в різних варіантах ще більше розширює діапазон можливостей.

Розпис тканини аерографом. Великими можливостями в створенні цікавого ефекту в розпису має аерограф (вдосконалений пульверизатор). При роботі цим приладом на поверхні тканини виходять дрібні, немов тануть в тумані, силуетні зображення. Один з основних прийомів роботи - розпорошення фарби під кутом. Це дозволяє створювати плавні світлотіньові переходи. Направляючи, струмінь фарби на трафарет під різними кутами, ви моделюєте форму мотиву [8].