Три кольори синій », кіно at

Кадр з фільму «Три кольори: Синій», режисер Кшиштоф Кесьлевському, на фото: Жульєт Бінош, фото: MK2 / CED / FRANCE 3 / East News

У всіх фільмах циклу «Три кольори» міститься відсилання до Французької революції і вільна рефлексія на тему її знаменитих гасел (в їх ідеологічному вимірі): Свобода, Рівність, Братерство. Формально ж назву циклу співвідноситься з символікою кольорів французького прапора. Якщо слідувати цій формулі, тема фільму «Синій» - свобода.

Божена Яніцький писала про цю картину так:

Життя героїні фільму Жюлі - молодої жінки, дружини відомого композитора і матері маленької доньки - проходила в життєвих турботах, які, як це зазвичай буває, забирали у неї частину свободи. Автомобільна катастрофа назавжди змінює її долю. Чоловік і дочка гинуть, в живих залишається тільки Жюлі. Прийшовши до тями у лікарняній палаті, вона намагається накласти на себе руки, але не знаходить в собі достатньо сил, щоб довести справу до кінця.

Жюлі вирішує жити далі, але тепер вона не може жити так, як раніше. Вона будь-якими способами намагається забути про минуле, тому що спогади завдають їй нестерпного болю. Виставляє на продаж свій заміський будинок і переїжджає в знімну паризьку квартиру. Чи не забирає з собою нічого, крім ниточки синіх бус. Чи не хоче зберігати речі, які могли б нагадати їй про трагедію - залишає у хлопця, який став свідком аварії, хрестик, який той знайшов і захотів їй повернути.

Жюлі намагається перервати всі контакти з «минулого життя», вона відвідує тільки свою страждає старечим недоумством мати, яка не впізнає дочка. Жюлі заявляє матері, що тепер буде займатися тим, про що давно мріяла - тобто нічим. Вона вільна. Проводить ніч з Олів'є - давно і безнадійно закоханим в неї асистентом чоловіка, щоб тут же заявити йому про припинення відносин.

Чоловік Жюлі Патріс був відомим композитором, і тому вона жила в світі музики. Останнім часом той працював над ораторією, яку йому замовив Рада Європи в честь очікуваного «об'єднання дванадцяти держав». Твір повинні були урочисто виконати в 12 країнах одночасно. Ораторія залишилася незавершеною, а Жюлі нікому не дозволяє завершити розпочате Патрісом справу. Спочатку вона навіть хотіла знищити рукопис.

Жюлі небагатослівна, її обличчя непроникно, всі свої дії вона проробляє як би автоматично, немов існує окремо від власного тіла. Вона п'є каву, плаває в басейні, розмовляє із сусідкою по новій квартирі. Але в її нового життя явно не вистачає ... життя. Ця свобода обертається нічим, порожнечею.

Жюлі обтяжує ця свобода. Вона не хоче її, тому що свобода заподіює додаткову біль. Вона робить все, щоб не загрузнути в спогадах, але при цьому не робить нічого, щоб побудувати нову, справжню життя. Минуле тяжіє над нею. Жюлі хоче його якимось чином скасувати, анулювати. Сцену, в якій вона з'їдає льодяник дочки, можна інтерпретувати - що і пропонує Тадеуш Соболевський - як щось на кшталт Причастя, але разом з тим в цьому жесті героїні присутнє бажання знищити предмет, який самим свої існуванням заподіює біль.

Жюлі свідомо вибирає життя «в сплячому режимі», існування в якомусь «ніщо», в житті «понарошку». У фільмі звучить дуже мало слів, в ньому немає роз'яснюють діалогів. Це мовчання - символічно, воно є частиною «ніщо». Ймовірно, режисер хотів, щоб увагу глядача приковував НЕ діалог, а насичений символікою візуальний ряд, витриманий в холодних синіх тонах. Пронизана болем, вона свідомо вибирає життя в холоді. Жюлі вільна, але біль заважає цією свободою скористатися, заморожує її.

Зміни починаються лише тоді, коли Жюлі випадково дізнається, що у її чоловіка була інша жінка. Зрада швидше дивує Жюлі, ніж ранить. Ця звістка надає на неї благотворний вплив, вириває з пастки страждання і відкриває дорогу до справжньої свободи. Жюлі знаходить коханку свого чоловіка Сандрін, яка підтверджує те, в чому Жюлі, власне кажучи, вже була впевнена: цей зв'язок тривала кілька років і Сандрін чекає дитину від Патріса. Сандрін здається розгубленою, вона теж сильно страждає, до того ж її гризе сумнів, чи любив її Патріс. Жюлі великодушно запевняє коханку свого чоловіка, що той її любив. А через деякий час здійснює вчинок, який повністю суперечить усім її колишнім установкам, - скасовує продаж будинку і віддає його Сандрін і її майбутній дитині, приймає любов Олівера і повідомляє про свій намір допомогти йому закінчити ораторію Патріса. Фільм завершує сцена виконання цього твору. Текст ораторії є 13-ту главу Першого послання Апостола Павла до Коринтян, яке іноді називають «гімном любові».

• «Три кольори: Синій» ( «Trois coueleurs. Bleu»), режисер: Кшиштоф Кесьлевському, сценарій: Кшиштоф Кесьлевському, Кшиштоф Песевіч, оператор: Славомир Ідзяк, музика: Збігнєв Прейснер. виробництво: MK2 Productions SA, CED Productions, France 3 Cinema (Paris), CAB Production Lozanna, Кіностудія TOR, в ролях: Жульєт Бінош (Жюлі), Бенуа Режан (Олівер), Флоранс Пернель (Сандрін), Південь Кестер (Патріс, чоловік Жюлі). Кольоровий, 94 хв.

Премії і нагороди:

Кадр з документального фільму «Каменяр», 1973, фот. Filmoteka Narodowa / www.fototeka.fn.org.pl

Кадр з документального фільму «Рентген», 1974, фот. Filmoteka Narodowa / www.fototeka.fn.org.pl

Кадр з документального фільму «Лікарня», 1977, фот. Filmoteka Narodowa / www.fototeka.fn.org.pl

Кадр з документального фільму «Сім жінок в різному віці», 1978, реж. Кшиштоф Кесьлевському, фот. Filmoteka Narodowa / www.fototeka.fn.org.pl

Кадр з фільму «Рефрен», 1972, реж. Кшиштоф Кесьлевському, фот. Filmoteka Narodowa / www.fototeka.fn.org.pl