Театрал прима під наглядом

Театрал: Прима під наглядом

Відзначати рік Прокоф'єва Пермський театр опери і балету вирішив «Попелюшкою». Вибір хороший - і має біографічне відношення до уральського міста: в Пермі, в евакуації, композитор працював над музикою балету. Але традиційна «Попелюшка» - з гарбузом, каретою, кришталевими туфельками і весільним тріумфом в пермському театрі не викликала інтересу.

На думку Теодора Курентзіса, який диригував прем'єрою, Прокоф'єв написав, по-перше, сучасну, по-друге, сумну музику. Так що ніяких казок і хеппі-ендів, сказав Курентзіс. І запропонував хореографу Олексію Мірошниченко кістяк нової історії - «Великий театр ставить балет« Попелюшка ». Залишалося домовитися зі спадкоємцями колишнього либреттиста Волкова і якось приладнати виник «театр в театрі» до 50-ти номерах партитури. Мірошниченко написав нове лібрето, по якому дія відбувається в радянському 1957 році.

Під час московського Всесвітнього фестивалю молоді і студентів (тема ніяк в дії не бере, вона лише позначена словами) Великий ставить «Попелюшку». З цієї нагоди в Пермі зробили «золотий» сценічну завісу з серпами і молотами а-ля «ДАВТ радянський» (сценограф Альона Пікалова з ГАБТа). З Парижа на партію Принца запрошений тамтешній прем'єр Франсуа Ренар. Штатний балетмейстер театру щось ставить, але це Ренару не подобається. Шанс зробити балет отримує молодий новатор Юрій Звездочкин. Він запрошує на головну жіночу партію не примхливу прийму Свістокрилову, а подає надії балерину Віру Надєждін, (Зрозуміло, кому дісталася музика Мачухи, а кому - Попелюшки). Місію феї виконує Яків Аронович Фейман, старий майстер з виготовлення пуантів. Створено балет - помпезне видовище «під рококо» з мушками, фіжмамі, дрібної технікою, старовинним танцем Пасп'є і стирчить з «старовини» акробатичним дуетом героїв. Прем'єра репетирується (тут у пригоді музика часів року), а потім, з милостивого благословення влади, грається.

Горезвісні «комісії по виїзду за кордон», з перевіркою морального обличчя будівника комунізму. Трійка з органів, мигтять і самовдоволена, що лізе в усі дірки, у власному танці - страшна і смішна одночасно. Міністр культури (дама з «казенним» особою, списана з Фурцевой), залізно впевнена в своєму праві забороняти або дозволяти. Гротескна свита підлабузників. Як вінець творіння - лисий куций Генеральний секретар, в доповіді після прем'єри стукали власним черевиком по кафедрі (здогадайтеся, хто прототип). Загалом, сатира і гумор. Навіть комікс. І відразу скажемо, що трупа відпрацювала прем'єру чудово. Що Інна Білаш (Віра), з її чіткими пуантами і ніжною ранимою, що Микита Четвериков (Франсуа), відмінний партнер, хвацько впорався і з важкої підтримкою на одній руці, що цілеспрямований Денис Толмазов (Звездочкин, волею хореографа, образ, невиразний по пластичному малюнку). А згорблений благородний старий Фейман (Олександр Таранов)! А Міністр культури (Дарина Зобнина), з вдало поставленим монологом: корпулентний жінка на каблуках виробляє патетично-дурний крик на музику бігу часу. І кордебалет, миттєво перетворюються з важких персонажів «Попелюшки» Звездочкіна в жвавих хлопчиків і дівчаток, що носять валізи з покупками за кордоном.

Як це трактування поєднується із запропонованим, дуже конкретним сценічним розповіддю, з балетною пластикою? Тут ми виходимо на мінне поле. Координація між звучанняморкестру і дією все-таки була формальною. Хореографа, здається, більше турбувала не музика і не трактування музики, а власне лібрето. Потонувши в подробицях побуту і епохи, він пішов за сюжетом, а не за метафізикою. Багато можливі, навіть необхідні узагальнення не були реалізовані ні в танці, ні в сценографії, чому не виникло зв'язки «приватна як прояв загального». Втім, буквальність цілком в дусі радянського «драмбалета», який так активно згадується у виставі. І партитура Прокоф'єва історично повторює долю партитури «Лускунчика»: поки що жоден хореограф не зміг повністю розкрити їх космічний трагізм. Чекаємо.