Танець, довжиною в життя, ч 9 - повість про танці (погляд на танці Есамбаєва) - філософія танців -

Студія танців в Харкові Shake City публікує продовження повісті про танці:

Ви будете старенька, в окулярах. Я посаджу вас на перший ряд. Ви будете дивитися концерт, і згадувати, як я мучився з цими завданнями.
- Обов'язково прийду, - посміхаючись, каже Дора Василівна, - а поки сідай на місце.
А в місто знову приїхав цирк. Представник цирку на інший же день з'явився в будиночку Ішхоевих на поселянских вулиці.
- Шановний Алісултан, - з порога звернувся він до батька Махмуда, - дозвольте запросити вашого сина попрацювати у нас в трупі зі своїм дуже хорошим номером 'Людина-змія ".
Чи не відповідаючи гостю, Алісултан крикнув дружині:
- Бікату, приведи Махмуда і дай мені ремінь. Я йому зараз покажу номер!
Побачивши такий несподіваний оборот справи, гість поспішив піти, забувши попрощатися з господарем.
З цирком у Махмуда не вийшло. Але несподівано вийшло інше. У Чечено-Інгушетії почав організовуватися свій професійний ансамбль пісні і танцю. Чи міг Махмуд залишитися байдужим до цієї події? Дізнавшись, що хлопців до чотирнадцяти років туди не приймають, Махмуд самовільно додав собі два роки, дістав в школі потрібну йому довідку і з'явився в ансамблі. Коли він постав перед дирекцією - не по роках високий і стрункий, - йому повірили, а подивившись його танці, відразу взяли в колектив.
В ансамблі Махмуд танцював невеликі сольні партії в вірменською і азербайджанською танцях і російської 'Поляні'. Через місяць він з'явився вдома з першої своєї зарплатою. Батько, який до цього часу махнув рукою на сина, здивовано пробурмотів:
- За пустощі ще й гроші дають!
Але тепліше ставитися до сина не став, вважаючи його нещастям сім'ї і намагаючись не помічати його.
Так почався період професійних танців Махмуда Есамбаєва.
- До справжнього професіонала мені ще було як до неба, - говорить Махмуд. - Гурток хореографії при Будинку піонерів - це не училище.
Ми сидимо в номері Есамбаєва в готелі 'Центральна' в Одессае. Через півгодини ми підем в театр опери та балету, де піде вечірній спектакль 'Лебедине озеро', а після нього майже відразу - вже понад програму - концерт Есамбаєва. Замість відпочинку Махмуд йде на балет. Не можу, говорить, упустити таку можливість.
- Так як же ти досяг професіоналізму? - питаю, намагаючись зрозуміти, коли і як стався той самий перехід Есамбаєва до високій професійній майстерності.
- Через піт і сльози, - відповідає Махмуд.
- І невдачі були?
- Ще й які! - Махмуд усміхається.
- Розкажи який-небудь випадок.
- Будь ласка. - Махмуд на хвилину задумався і, лукаво посміхаючись, став розповідати.
- З початком Великої Вітчизняної війни міська філармонія і театр організували концертну бригаду для роботи у військах. Спочатку давали концерти в Грозному перед бійцями, які відправлялися на фронт, а потім стали виїжджати і на передову. У такі халепи, бувало, потрапляли, що диву даєшся, як живими залишалися. Я виконував тоді кілька танців: лезгинку, 'Яблучко ", азербайджанський, російську' Полянка '. Танцював як умів.

А одного разу стався такий випадок. Вивантажилися ми з вагона, а тих, що зустрічають чомусь немає. Тоді нам показали напрямок, куди йти, щоб знайти потрібну частину. Була осінь, холодний вітер пронизував наскрізь. Справа йшла до вечора, а кінця шляху не видно. Наздоганяє нас порожня полуторка. Зупиняємо її. В кабіні сидить молоденький лейтенант. 'Хто такі?' - питає, не вилазячи з кабіни. 'Ми артисти *, - відповідаємо, а самі дивимося на кузов. 'Доведіть!' Ну я тут вискочив на дорогу перед машиною і став танцювати циганський. Старався з усіх сил. Закінчив. Він скептично подивився на мене, потім оглянув усіх і сказав:

- Артисти, говорите? Шалапути ви, а не артисти. Ваня, чіпай!
Шофер рвонув з місця, а ми тільки І бачили півторатонку. Не міг я товаришам в очі подивитися. Ось так станцював! Потягли далі. Але бійці все-таки зустрічали нас добре, і ми давали по кілька концертів на день, поки від утоми не падали з ніг. А в одній частині командиру так сподобалися мої танці, що він попросив мене залишитися при штабі. Я залишився і був начебто зв'язкового. Командир подарував мені трофейний акордеон. Такої краси я в житті не бачив. Він так і горів перламутром. Грати я не вмів і тільки дивився на інструмент. Але одного разу близько від нас розірвався снаряд. Мене оглушило і засипало землею, акордеон був розбитий вщент. Я ніколи так не плакав, як в той раз, коли побачив осколки свого красеня.
- Махмуд, у фільмі 'Я буду танцювати' є епізод, коли тебе поранило. Це було насправді?
- Дивись.
Він оголив ногу, і під коліном, ззаду, я побачив два поперечних білих шраму.
- Як це відбулося?
- Давали концерт на відкритому повітрі на саморобній сцені. Прилетіла 'рама' - фашистський розвідник. Значить, після цього чекай нальоту авіації. Вирішили концерт не переривати. Літаки налетіли одразу. Близько розірвалася бомба. Думав, більше не доведеться танцювати. Страшно тягнуло ногу.
- А як далі було?
- Тобі продовжити про невдачі або взагалі розповідати? - Махмуд з посмішкою запитально дивиться на мене.
- Якщо можна, і про те і про інше.
- Так воно і було, все разом. Повернувся в Коломия. Сяк-так став до ладу і знову поїхав з бригадою виступати по містах і військових частинах. Якось, це було на початку 1943 року, ми давали концерт в П'ятигорську, в приміщенні театру оперети. Після концерту до мене підійшов директор театру Савелій Григорович Ходес. І відразу: 'Хочеш бути прем'єром балету в нашому театрі?'

Я не знав, що таке прем'єр, і тому, довго не роздумуючи, дав згоду. Адже це театр, та ще музичний. А потім до мене підійшла солістка балету Зоя Зоріна і запитала: 'Салонні танці знаєте?'
Я не знав, що таке салонні танці, але було незручно зізнатися в цьому, тим більше що я дав згоду стати прем'єром. І я відповів ствердно. Ми розучили з нею цей самий салонний танець 'Танго'. А в день першого виступу на мене наділи фрак - дивне вбрання з вирізом на животі і з хвостиками ззаду, шию затягли високим крохмальним комірцем, так що я не міг її повернути. Я був страшно скутий в цьому одязі. Коли ми станцювали, я зрозумів, що провалився. За лаштунками почув, як одна артистка говорила інший: 'Ну і колоди взяли. Бідна Зоя! ' Мені стало так прикро, що я заплакав і пішов до Ходес просити, щоб він відпустив мене з театру. Він почав мене заспокоювати, кажучи, що дав мені зовсім не ту роль, що сам помилився. Це мене мало заспокоїло, але в театрі я залишився. А нові номери, які мені дали, здається, вдалися. Це був циганський танець в 'холопка', український в опереті 'Раскинулось море широко', танець 'Чорне з білим' в опереті 'Роз-Марн'. Але ненадовго затримався я в цьому театрі. Доля привела мене в театр опери і балету. Пам'ятаю, з трепетом зайшов я в храм музики, яким постав переді мною Киргизький державний театр опери і балету в місті Фрунзе.

Важке це було для мене час. Померла мати, батько якось відразу постарів і став поганий здоров'ям. Ми Жиля разом. На душі було невесело. І я весь віддався музиці і танцю, шукав в них розрада, опору і сенс життя. Я прийшов в класичний балетний театр майже ні з чим, окрім бажання навчитися. Одягнув трико, став біля верстата і почав повторювати за іншими руху класичної школи. Починав з нуля в вісімнадцять років. Я дуже старався, і товариші навіть знайшли, що у мене 'ленінградська школа.
Махмуд посміхається.

- Ось так. А тепер пора на 'Лебедине озеро'.
. У театрі Есамбаєв в зал не пішов, а притулився в маленькій темній кімнаті звукорежисера і з першого такту музики, не відриваючись, дивився на сцену. Але ж ця річ мало сказати йому знайома, він знає напам'ять кожну ноту, кожне па. Я згадав, як ще в Москві, в своєму номері в готелі, він під час виконання адажіо з цього балету в концерті з питань телебачення раптом встав на килим, відвернувшись від екрана, і почав виконувати напам'ять партію Одетти.
Перериваю мовчання:
- Про що ти зараз думаєш?
Махмуд повільно повернув голову, не відриваючи очей від сцени, потім якимось задумливим поглядом подивився на мене.
-. Які трудівниці ці балерини. Весь час залишатися в кордебалет. Як же треба любити мистецтво, щоб все життя бути в такій ролі!
Ми мовчимо. Махмуд раптом неголосно, немов для себе, каже:
- Так і не зрозумів, чого він хоче.
Це був перший вихід Ротбарда - Злого генія. Він з'явився позаду танцюючих якось тихо і непомітно.
- Він зараз повинен бути в центрі уваги, - продовжує свою думку Есамбаєв. - Привести Оділлію і 'кинути' її в зал, як перлину, вразити всіх. Він повинен пристрасно хотіти, щоб зло перемогло. А тут - крадеться.

Ми продовжуємо дивитися на сцену. Нарешті з'являється Оділлія зі Злим генієм. Він майже відразу зникає, вся увага на ній.
Махмуд створив іншого Злого генія, Такого, який запам'ятався всім, хто бачив фільм 'Лебедине озеро'. Його Злий геній не просто призводить на бал Оділлію. Артист створює опуклий образ Демона, який не на жарт протиставляє зло добру.

- А інакше з чим буде боротися добро, якщо не зустріне в злі гідного суперника? - продовжує Есамбаєв. - Ти помітив, я відмовився від традиційних крил? Адже можна і руками їх показати.
І балетмейстер К. М. Сергєєв, який ставив для цього фільму балет з трупою Ленінградського академічного театру опери та балету імені С. М, Константіновкаа, схвалив цю ідею Махмуда. Есамбаєв був єдиним запрошеним артистом. Фільм робився на замовлення однієї із зарубіжних фірм, яка хотіла, щоб роль Злого генія виконав Есамбаєв (до речі, цей фільм в 1969 році на кінофестивалі в Генуї отримав приз 'Золота орхідея', а робота Есамбаєва була відзначена дипломом за краще виконання ролі у фільмі) .

Школа танців в Харкові Shake City навчить вас танцювати в будь-яких вуличних (Street Dance, Hip Hop, Хіп-Хоп) напрямках!