Та сама рецензія стивена Кінга на - зловісних мерців - вперше російською, зона жахів

Чому ви ще не подивилися цей фільм ... і чому вам варто це зробити.

Коли я зустрів Сема Реймі на Каннському кінофестивалі в травні 1982 року, мені в голову прийшла думка, що цей хлопець міг би бути або «хлопчиком на побігеньках», або втік від батьків старшокласником, або генієм. Що ж, «на побігеньках» він не підробляв, та й старшу школу вже встиг закінчити, хоча було в його зовнішності щось передчасно «студентське», від чого бармени напевно будуть питати у нього водійські права, поки йому не стукне хоча б 35. свою геніальність йому ще належить довести, але той факт, що він створив самий страшно оригінальний фільм жахів 1982 року, сумніву не підлягає. Єдина заковика в тому, що ви, можливо, ніколи його не побачите.

Саме така ситуація в даний момент відбувається з фільмом Реймі «Зловісні мерці». Уважно придивись до прикладеним кадрам, дорогий Новомосковсктель, тому що більшість великих американських кінопрокатників вже обійшли незалежне творіння Реймі стороною. Останньою з тих, хто відкинув картину була студія Paramount, яка прокатувала успішну (хоча і тупувату) «П'ятницю, 13» - їх вердикт, як і в випадку з Райтом, говорив про «вихід за рамки».

Реймі, вихідцю з Мічигану, тепер влаштувався неподалік від Детройта, було двадцять років, коли він написав сценарій і зняв «зловісних мерців». Крім того, він був одним з операторів, і розкрив одну половину стрічки за допомогою Тіма Філо. Продюсеру, Робу Таперт. було двадцять шість. Призводять в жах спецефекти стали заслугою тандему Двадцятичотирилітній Тома Саллівана і тридцятирічного Барта Пірса. П'ятірка акторів - хлопці з коледжу. Фільм знімався на 16-міліметрову плівку і був розширений до 35 мм для кінотеатрального релізу. Результат вийшов зернистим, але в ньому була незвичайна особливість - картина придбала легкий «документальний» відтінок, якого ніхто не домагався з часів «Ночі живих мерців» Джорджа Ромеро. сильний вплив якої зазначав сам Сем Реймі.

«Зловісні мерці» мають тієї простої і дурнуватою силою хорошою «байки біля багаття» - але ця простота не псує враження. Це щось дуже тонко пророблена самим Реймі, якого дурним назвати язик не повернеться. П'ятеро студентів, два хлопця і три дівчини, знаходять занедбану хатину і давню книгу, лавкрафтіанскую Книгу Мертвих, яка одного за іншим перетворює хлопців в невбиваних зомбі, поки в живих не залишається лише один герой у виконанні Брюса Кемпбелла. І єдиний шлях до порятунку для нього - расчлененки. На щастя, під рукою виявляється бензопила, і ...

І не так вже це «виходить за рамки».

Що ж, так само можна сказати про Гензеля і Гретель, або про Синю Бороду, якщо про них розповідав би хто-небудь, обділений талантом. У «зловісних мерців» Реймі демонструє справжній похмурий калейдоскоп кошмарів. Грим зомбі у фільмі явно натхненний роботою Діка Сміта в «Той, що виганяє диявола». сюжет спирається на творіння Ромеро (навіть ампутація кінцівки з метою уникнути зараження - пам'ятайте ідіота-шерифа в «Ночі живих мерців». мовця «запалюйте їх, стріляйте в них, вони повільні ... вони ж мертві не так?»), а маленька акторська трупа відрізняється від прийнятних (Бетсі Бейкер і Елен Сендвайсс) до дійсно класних (Брюс Кемпбелл і, зокрема, Хел Делріч. привносить в сюжет щіпку веселого "пивного" університетського "братства") робіт. Отже, що ж насправді сталося?

А стався, власне, сам Сем Реймі, чий талант настільки великий, що будь-хто інший, кому буде не під силу зібрати ці складові разом, може зацікавитися, чи не допоможе в цій справі посилене поїдання нігтів.

У «зловісних мерців» камера має ту ж лякаючою гнучкістю, яку ми могли бачити у раннього Джона Карпентера. Вона пірнає і ковзає, а потім наближається настільки швидко, що хочеться прикрити очі руками. Фільм починається і закінчується божевільної і запаморочливої ​​зйомкою, від якої хочеться схопитися і аплодувати. Саме так і вчинили в Каннах деякі французькі кіномани. Спочатку ми крадькома пробираємося над болотами, а потім з усієї дурі мчимо до лісистому пагорбі, вриваючись в прокляту занедбану хатину, де панують безумство, жорстокість і божевілля. Ніяких імпортних камер Steadicam, які обходяться в п'ятсот доларів за день (як в «Сяйві») - замість цього те, що Реймі і компанія обізвали «Shaky-cam», «тремтяча камера». Він описує цей винахід з тією ж легкістю, з якою вундеркінд розповідав би про те, що змайстрував расщепитель атомів з банки супу «Campbell» для наукової виставки в якомусь Мухосранске.

"Ми не могли собі дозволити Steadicam", говорить Сем, "так що довелося імпровізувати. Ми прикріпили камеру до середини колоди приблизно пятнадцатіфутовой довжини. Хлопці тримали колоду, по одному з кожного кінця, а потім просто тікали як очманілі". В інших же зносять дах сценах майже п'ятикілограмову камеру несли Реймі або Філо, прив'язуючи її до руки. Хтось просто зобов'язаний розповісти про це Кубрику, Спілбергу і іншим, тому що нічого схожого на це ніхто з них точно не робив - просто прив'язати камеру до колоди і бігти щодуху!

«Зловісні мерці» по суті - фільм «домашнього виготовлення», як і «Ніч живих мерців». якій пощастило з'явитися на екрані за менший (читайте - до цензури) число спроб. Реймі і його два партнера вклали в проект стільки грошей, скільки змогли, і разом з продюсером Робом Таперт вирушили на пошуки більшого. Таперт і Брюс Кемпбелл, зірка фільму, відрахований з університету штату Мічиган і зібрали більшу частину мізерного бюджету (набагато менше мільйона) у приватних інвесторів: адвокатів, лікарів, будівельників, підрядників. Для їх заманювання було створено спеціальний промо, зняте на плівку «Супер 8». "Ми займалися всім підряд", зі сміхом згадує Реймі в своєму офісі Renaissance Pictures в Детройті, "Ми працювали на побігеньках, водили таксі і таке інше". Але, підкреслює він, зібрати кошти для зйомок було не єдиною задачею - він хотів найняти кількох хороших адвокатів, щоб вибити собі права на надійні угоди по капіталовкладенням. І їм це завдання виявилося під силу, адже все інвестори в результаті залишилися задоволені. «Зловісні мерці» можуть і не потрапити на американські екрани, але кілька зарубіжних прокатників вже купили права на показ, в тому числі і прибутковий Гонконгський кіноринок. Так що все вкладення напевно будуть винагороджені, здебільшого за рахунок незагоєною процесу створення картини.

Тепер фільмом завідує Ірвін Шапіро. мабуть, найстаріший і наймудріший покровитель незалежного кіно в світі - реальне втілення героя Берджесса Мередіта з «Роккі». Шапіро зараз, мабуть, стукнуло сімдесят, може вісімдесят, а то і сотня з десятком зверху. Ніхто не знає напевно. Але його кар'єра має довгу і вражаючу історію. Навіть в 30-х роках його можна було зустріти на Каннському фестивалі. Приблизно в цей же час Шапіро придбав кілька начерків Пікассо у самого художника особисто, обміняти їх на каву з булочкою. Сам Реймі теж розповідає про Шапіро з неприхованим захопленням. Сам він запитав у продюсера з чого той починав свою кар'єру. "З Ейнштейна", відповів Шапіро - ну, або так почулося. Будучи невпевненим в тому, що правильно вловив відповідь, і думаючи про формулу E = mc ^ 2, Реймі перепитав ще раз, і Шапіро пояснив, що мова йшла про придбання прав на "Броненосець« Потьомкін »" Сергія Ейзенштейна.

Коли його запитують про те, чим він бажає поживитися від своєї справи, Реймі відповідає: "На даний момент я хочу накопичити достатньо грошей, щоб полагодити свою машину. Вона припадає пилом перед моїм будинком з того моменту, як ми дозняти« зловісних мерців ». І мої домашні вже дістали мене проханнями позбутися від неї. Але я не хочу цього робити. я хочу її полагодити ". До слова, ця машина - саме та, на якій їздили нещасні студенти з «зловісних мерців». В одній зі сцен фільму вона мало не впала з розвалюється мосту. Після зйомки команда врятувала її від падіння, але після закінчення роботи над картиною двигун автомобіля все ж зламався. Тепер вона чекає свого часу в Детройті.

Як і фільм - очікує свого американського прокатника.

Хто готовий взятися за справу?