Способи вирішення акордів, гітаршкола

Найшвидший і надійний спосіб підвищити свій рівень майстерності в грі блюзу - це розібратися в деяких особливостях гармоній, характерних для джазу. Звичайно, якщо джаз вам нецікавий, не варто заглиблюватися в його потемки, але приділивши хоча б трохи часу основним джазовим гармониям, ви почнете розуміти і відчувати блюз значно краще.

Будь-якому гітаристу доводиться багато часу приділяти ГАММОЮ і акордовим прогресу. А тепер пора об'єднати ці важливі моменти в одне ціле.

Музика (і особливо джаз) - це напруга і його дозвіл, але музиканти часто концентруються тільки на напрузі. При цьому важливо розуміти, що напруга потрібно тільки для того, щоб його вирішувати.

Найлегше навчитися цьому, граючи на тлі акорду п'ятому ступені, що вирішується в тоніку. З цією метою можна брати будь-який домінантсептаккорд. Але не кожен акорд п'ятому ступені дозволяється. Наприклад, якщо акорд п'ятому ступені зсувається до акорду четвертій сходинці, відчуття дозволу не з'явиться. А ось якщо тонічний акорд (акорд першого ступеня) зсувається до акорду четвертій сходинці, це вже дозвіл. Знаю, що все це звучить трохи заплутано, тому давайте розберемо конкретний приклад.

Візьмемо блюз в тональності G. тонічні акордом тут є акорд G7, а акордом четвертій сходинці - С7. А тепер уявіть собі, що ми знаходимося в тональності С: V (G) зміщується до I (C). Бачимо, що в четвертому такті двенадцатітактового блюзу виникає наростаюче напруження, і якщо використовувати його за призначенням, ваше звучання придбає джазовий характер.

Сьогодні ми розберемо десять способів управління першими вісьмома тактами стандартного блюзу Bb. На тлі акорду Bb7 (першого ступеня) я буду використовувати Bb-давньогрецький лад. а на тлі Eb7 (четвертій сходинці) - блюзовую гаму Bb. Не забувайте про те, що наша мета - дозвіл, тому зверніть особливу увагу на те, як фрази вирішуються в Eb7.

Перший приклад (Упр. 1) включає в себе просте арпеджіо Bb7, яке починається з полутонового кроку до терції (D) і далі до малої септими (Ab). Мала нона (Сb) в четвертому такті - відмінний спосіб створити незвичайний ефект.

У Упр. 2 ми додамо трохи від суперлокрійского лада. але по суті, ми просто робимо акорд Вb7 кілька різноманітніше. У цьому нам допомагають як мала, так і велика нона. Як і в Упр. 1, дозвіл йде в бік терції акорду Eb (ноти G).

Упр. 3 має на увазі гру на тлі акордів, на ділі не присутніх в прогресії. В даному випадку я уявляю собі прогресію виду Fm7-E7-Eb7 (так-так, без трітоновой заміни нікуди!), Що веде до акорду четвертій сходинці. Рухаючись до четвертої ступені, ми підкреслюємо кілька нот (в тому числі зменшену квінту і малу Нону) і лише потім дозволяється в квінту акорду Еb (Вb).

У Упр. 4 картина дещо ускладнюється. Тут ми граємо пасаж шістнадцятими нотами на основі арпеджіо зменшеною гами Вb (Bb-B-C # -D-E-F-G-Ab). Тризвук Bb починається з малої терції, потім ми зміщуємося до тризвуку G і граємо часткове арпеджіо Bbdim7. На закінчення ми дозволяється в Eb і зрушуємося вгору по грифу. Ця фраза дуже нагадує класичні ходи Бі Бі Кінга (B.B. King). Як відомо, все нове - це добре забуте старе.

Упр. 5 - фраза в дусі Скотта Хендерсона (Scott Henderson). Тут суперлокрійскій лад веде нас до квінті акорду Eb7. Ця фраза цікава з ритмічної точки зору і непередбачувана в музичному плані. Вона плавно дозволяється назад в Bb.

Таби і ноти до вправ 5-10 можна купити, використовуючи цю форму:

На Упр. 6 мене надихнули гітаристи начебто Оза Ноя (Oz Noy). Воно засноване на нотах целотонному гами Bb (Bb-C-D-E-F # -G #). Багато хто побоюється цієї гами, що не завжди виправдано, адже вона створює відмінне напруга! Ми дозволяється в квінту і переходимо до маленької пентатоніческіе фразі в стилі Джиммі Херрінг (Jimmy Herring).

У Упр. 7 я об'єднав пару фраз, заснованих на восьме нотах. Перша базується на давньогрецьких ладу і включає кілька проходять хроматичних нот. Друга будується на арпеджіо домінантного акорду 7b9. В результаті виходить щось середнє між кантрі і циганським джазом.

У Упр. 8 ми знову повертаємося до суперлокрійскому ладу, але додаємо до нього терцдеціму (інтервал в 13 ступенів), щоб зробити фразу більш плавною. Перша половина фрази - класичний блюз, а ось на тлі акорду Eb7 ми граємо кілька бібопових ходів.

Упр. 9 можна віднести до будь-якої гамі, воно ближче до пентатонике за рахунок додавання терції і малої нони. Такі повороти подій дуже характерні для гри Джиммі Херрінг. Взявши за основу суперлокрійскій лад і зігравши його за схемою «дві ноти на струну». можна відкрити для себе чимало цікавого.

У Упр. 10 ми користуємося трітоновой гамою Bb - її Гері Кемпбелл (Gary Campbell) згадує в своїй книзі «Expansions» ( «Розширення«). Але назва «трітоновая гамма» не зовсім точно, адже ідея тут полягає в тому, що ми граємо кілька мажорних тризвуків з інтервалом в тритон між ними (в даному випадку Bb і E). Ці ноти також входять в зменшену гаму, тому все залежить від точки зору виконавця.

Таби і ноти до вправ 5-10 можна купити, використовуючи цю форму:

Сподіваюся, ці фрази були для вас корисними і не дуже заплутали вас! Пам'ятайте: найголовніше - дозвіл, і якщо ви зрозумієте, в чому воно полягає, вам буде значно простіше. Уважно слухайте свої улюблені джазово-блюзові соло, щоб звикнути до цих прийомів і навчитися вбудовувати їх в свою гру. Так само не забувайте підписуватися на Гітаршколу, якщо Ви цього не зробили раніше.