Скульптура малих форм - напрямки в скульптурі - статті про мистецтво - каталог статей - авторська

Мистецтва скульптури малих форм бере початок з глибокої давнини, в доісторичної культури кроманьонского венер і тотемний фігур.
Воно включає в себе - велике розмаїття напрямів, матеріалів, технік.
І тим не менше критерії в підході до визначення поняття "скульптура малих форм" не визначені. Узаконені тільки параметри, за якими висота і довжина твори можуть бути доведені до вісімдесяти сантиметрів і одного метра.
Мала пластіка- вид мистецтва ліплення, що підкоряється його законам, що несе в собі його ознаки і серед них головний - прагнення до психологізму та узагальнення. У той же час - скульптура малих форм тісно примикає до декоративно-прикладного мистецтва.
Мала пластика може тиражуватися промислово, що характерно для зразків прикладного мистецтва і нехарактерно для станкової скульптури. Трапляється, що декоративно-прикладне мистецтво і скульптура малих форм утворюють своєрідний симбіоз і співвідносяться один з одним, як архітектура будівлі з прикрашає його круглої скульптурою.
Приклад - керамічні гжельские вироби: квасники і кумгани, що несуть на собі, всілякі скульптурні групи - борються воїнів, бомбардирів у гармат, що бенкетують в застілля дам і кавалерів.
Зачату скульптура малих форм становить з предметами декоративно-прикладного мистецтва єдиний, цілісний ансамбль.

Скульптура малих форм спочатку розвивається за двома напрямками - як мистецтво масових речей і як мистецтво неповторних, одиничних творів.
Це кожен раз залежить від її призначення. Сучасна дрібна пластика покликана подолати одноманітність масового типового інтер'єру, надати йому індивідуальність.
Увага до малої пластики і глядачів і митців зростає з кожним роком.
У сучасному житті скульптура втілює себе великою кількістю речей, дизайнерських, кінетичних, ігрових і відверто призначених для користувача.
Дрібна пластика після тривалого часу, коли епітетом її найчастіше була прикра для мистецтва слово «масовка», коли протокольно-натуралістичні тенденції були нормою, придбала значення художнього явища.

Спорідненість декоративно-прикладного мистецтва і скульптури малих форм часом призводить до двоякого прочитання однієї і тієї ж речі.
Близькість ця йде більш в древню історію, ніж стик двох просторових мистецтв.
Усі види образотворчого творчості єдині в основі своєї природи, багатовимірні і багатопланові.
Рафаель займався орнаментами, Рубенс - картонами для гобеленів, Матісс і Вороніхин створювали меблі, Врубель захоплювався керамікою, Сомов і Матвєєв - порцеляною, Мухіна - склом. Тому і не варто жорстко обмежувати рамки скульптури малих форм.

Розглядаючи історію, формування стилю 1920-1930-х років, післявоєнний період, був прийнятий погляд на малі форми як на різновид декоративно-прикладного мистецтва другорядного або просто як ремесла з області промислового виробництва.
Цей вид мистецтва в цей час стали притягати до станковому, вимагати від нього тієї ж сюжетності, тематичність, скульптура малих форм почала копіювати «велике» мистецтво.
Але те, що в пам'ятках виправдано й доречно: патетика, уособлення узагальнених понять мужності, сили, достатку і т.п. - в скульптурі малих форм перетворилося в макет, ескіз. Мала скульптура стала пояснюватися з глядачем не властивим їй мовою монументальних форм, втрачаючи свій власний.
Вона стала велемовно, придуманої. Разом з помпезно- повчальним стилем в скульптурі малих форм існувало напрямок натуралістичне воно призвело штампу, шаблонності. Шахтаря в скульптурі малих форм не можна було вже уявити без відбійного молотка, колгоспниць - без корівок. Були, зрозуміло, і оригінальні твори. Але масовий напрямок було базовим.
Аж до середини 1960-х існувала помилкова в суті своїй тенденція зробити з маленької речі монумент, ще відчувалися протокольно-натуралістичні теми.

Для самих художників, мала пластика приваблива широкими можливостями імпровізації і експерименту.
Взаємовідносин мас і фактур. Пластичні рішення, коли увага, з одного боку, вільно обтікає зовнішні контури роботи, з іншого - чіпляється за пастки пустот і просвітів між обсягами, породжує складну «гру» притягаючи і гіпнотизуючи глядача.

Жанри і напрямки малої скульптури, надзвичайно багатопланові і зачіпають практично всі сфери життя людини. Це - портрет, жанрові композиції, натюрморт, пейзажі. Малі просторово об'ємні форми ландшафтного дизайну, і кінетична скульптура.

У портретному жанрі художники захоплені розумінням особистості людини, втіленням її духовної значимості, її цінності.
Не останню роль в скульптурі відводиться досягненню подібності з оригіналом. Модель захоплює художників своєю психологією, властивими виключно їй одній рисами характеру. Це зовсім не означає, що портрет в малій пластиці не несе в собі завдань узагальнення. Його герої пов'язані зі своїм часом, зі своєю епохою. В основі портрета лежать метафора, алегорія. У цьому його відмінність від фотографії, від відображення в дзеркалі. Але іносказання може бути і лестить людині, і що несе іронію, і навіть, карикатурним.
Мова портретного жанру скульптури малих форм помітно змінився. Спостерігається відхід від так поширених недавно і обридлих портретів-голів. В портрет все енергійніше привносяться атрибутика, аксесуари, він ставати сюжетно багатшими, різноманітніше.

Анімалістка і зоопортрет героєм цього жанру обрано тварина, його доля, його відносини з людьми і ставлення людей до нього. Цей жанр скульптури малих форм відрізняється майже повною відсутністю у скульпторів бажання олюднити тварин. Вони не змушують звірів займатися людськими справами, не зображують через них людей. Сучасна анімалістична дрібна пластика - це світ найрізноманітніших «характерів», «темпераментів», повадок, світ природного доцільності форм, кольору, руху.
Створюються зоопортрети розкривають внутрішній образ конкретного тваринного.

Громадський або особистий інтер'єр, адміністративні установи, готелі, клуби і приватні особняки знаходять індивідуальність шляхом прикраси ексклюзивної декоративної скульптурою. Це може бути кругла скульптура або рельєф. Це можуть бути портрети, статуетки, символіка або абстрактні форм. Ліпнина, рамки для дзеркал або портретів додають індивідуальність вашому простору. Чимале місце належить натюрморту і пейзажу. Вони можуть входити в твір як фон, на якому розгортається дія, виступати в ролі смислового акценту, що дозволяє повніше розкрити настрій художника яке він хотів повідомити своєму творі. Так само пейзаж і натюрморт існують самостійно, як предмет мистецтва, пластичною мовою відкриває емоційний вплив природи і навколишнього середовища.

Ландшафтний дизайн. Скульптура невеликого розміру стає невід'ємною частиною скверу, невеликій площі, внутрішнього дворика особняка або приватного будинку, створюючи навколо себе відповідне людині простір. Фонтани і просторово - об'ємні абстрактні форми все більше з'являються і прикрашають міську і особисту середу. І в цьому основні причини тяжіння до унікальної малої пластики.

У статті використані матеріали:
"Російська скульптура малих форм" І. А. Крюкової