Роль музею в сучасної туристичної діяльності
У сучасних умовах розвитку суспільства очевидний дефіцит духовності. Туризм, в тому числі культурний туризм, так це трактується в нашій літературі, покликаний заповнити цей дефіцит, і тут безперечна роль музеїв. Одним із шляхів духовного розвитку суспільства є культурний туризм.
Культурний туризм - це форма туризму, мета якого полягає в знайомстві з культурою і культурним середовищем місця відвідування, включаючи ландшафт, знайомство з традиціями жителів і їх способом життя, художньої культурою і мистецтвом, різними формами проведення дозвілля місцевих жителів. Культурний туризм може включати відвідування культурних заходів, музеїв, об'єктів культурної спадщини, контакти з місцевими жителями. Термін «культурний туризм» з'явився відносно недавно - в 80-і роки XX століття, і бере свій початок від так званого «туризму спадщини», явища, яке в силу багатьох причин стало дуже популярним у всьому світі з 70-х років XX століття. З тих пір культурну спадщину інтерпретується як історичне, військове, літературний, художній та хоча термін «культурний туризм» включає в себе знайомство з усіма пам'ятками, але в більшій мірі пов'язаний з художньою спадщиною. таким як: мистецтво і архітектура [1]. В рамках культурного туризму зовсім недавно з'явилося спочатку відгалуження, а сьогодні вже самостійний напрям - це музейний туризм.
Чим же сьогодні музей приваблює туристів?
Сьогодні музей знаходиться в умовах ринкової конкуренції, а музейний продукт в сфері економіки послуг. Виробляється новий підхід до розуміння сутності музею і його громадського призначення. На перше місце поставлений не музейний предмет з його властивостями і функціями, а залучений в сферу діяльності музею людина [2]. Прикладом такого музею є побудований за проектом Ренцо П'яно найбільший музей Нідерландів - НЕМО [3]. Цей музей розповідає відвідувачам, як влаштований і функціонує навколишній світ. У музеї багато експонатів, зроблених з підручних матеріалів. З їх допомогою дотепно й іронічно пояснюється, як в цьому світі все влаштовано і чому «воно» працює. Експонати оживають, тільки коли їх чіпають, крутять, вертять, тобто, коли з ними грають. Тут діє суворе правило, записане в усі програмні документи музею: «Чіпати руками обов'язково!» Це не зовсім музей. Це пізнавальний центр, де діти можуть самі ставити експерименти і побачити не тільки результат, але і сам процес. Відвідувач стає учасником або керівником процесу. Він не милується якимось готовим і досконалим у всіх відносинах продуктом цивілізації, як у багатьох інших музеях, а моделює природні явища та технологічні процеси. Дорослі: батьки, дідусі-бабусі, вчителі відіграють в прості ігри, пропоновані музеєм, з таким же азартом і захопленням, як і діти [4].
Створення інтерактивних експозицій сприяє подоланню пасивно-споглядальних форм сприйняття музейної інформації і появи такого напрямку як дитячий музей, де діти через спілкування з казковими персонажами за допомогою ігрових форм пізнають навколишній світ [5]. Прикладом музею такого типу є: Музей Мумі - тролів в Тампере. Музей іграшок в Празі, Юнибакен - дитячий музей у Швеції. Такий різновид музеїв викликає величезний інтерес у батьків і дітей, приваблює туристів з різних країн.
На сьогодні мережа музеїв Гуггенхайма активно розвивається. В Абу-Дабі з'явиться музей цієї мережі, спроектований Френком Гері. Будівля займе ділянку на північно-східному мисі острова «Саадійя». Музей задуманий у вигляді конгломерату виставкових галерей, вільно згрупованих навколо внутрішніх двориків і утворюють простору, що нагадують вуличну тканину арабських міст. Одним з формальних мотивів проекту стали усічені конуси, які відтворюють форми традиційних для арабської архітектури вітряних веж, які створюють потужну тягу і виводять тепле повітря назовні, забезпечуючи природну вентиляцію приміщень [13].
В сучасних музейних проектах особливу роль відіграють рішення внутрішнього простору. Вони припускають остаточну руйнацію колишньої структури музейної організації, в основі якої лежала чітка експозиційна логіка, яка визначала рух відвідувача, що створювала необхідні бар'єри між відвідувачем і експонатом. В сучасних музейних будівлях вирішальну роль набуває просторове різноманітність приміщень, прозорі перегородки, багатство ефектів освітлення і колірної гами, створюють непередбачувані художні аберації. Справжніх шедеврів на всі музеї світу не вистачає, тому музейна архітектура відчуває свій обов'язок вражати відвідувачів. Для успішного виживання музей повинен виглядати модно і зухвало, щоб видали було видно, наскільки він престижний [14].
Таким чином, можна зробити висновок, що сучасних туристів приваблює і притягує до себе незвичайна форма будівлі музей. Архітектурні рішення, використовувані в будівництві музеїв вражають відвідувачів новизною вигляду будівлі і дизайном. Новаторські рішення і незвичайні проекти створення музеїв можуть служити способом відродження культурного життя міста. Будівництво сучасних музеїв може стати в подальшому візитною карткою міста. Сьогодні музей існує як культурна майданчик, багатофункціональний простір, призначене для зустрічей, концертів. Будівництво сучасних музеїв може стати в подальшому візитною карткою міста