Ритмічний малюнок вірша (Митрофанович Черкассискій)

Заздалегідь попереджаю, що обговорювати будемо тільки ритм і що далі слово «вірш» вживається в традиційно українському розумінні. Висловлюючись по-вченому, силабо-тонічне вірш. Чому я вирішив витратити час на роз'яснення того, що давно розписано в довідниках і підручниках? А тому, що вони починають знайомство Новомосковсктеля з віршованою формою так, ніби він раніше віршів не чув. Ну добре, нехай доросла людина сам не цілком відчув, ніж вірші відрізняються від прози і вирішив почитати довідник на цю тему (або навіть підручник). Швидше за все, в результаті він дізнається, що таке «стопа» (одиниця виміру віршованого тексту), п'ять найбільш поширених віршованих розміру - «ямб», «хорей», «дактиль», «амфібрахій», «анапест». Можливо, що ще й дізнається про «пиррихий» - відсутність наголоси там, де воно дозволено. Швидше за все, на цьому віршоване освіту закінчиться. Після цього запросто може вийти, що улюблений вірш не побажає ніяк підлаштовуватися під схеми підручника.

А чи можна коротко і універсально, нехай неконкретно, сказати, що відрізняє віршований текст від прози? Можна, і досить просто. Є таке слово - «регулярність», яким позначається наявність закономірностей. Так ось, віршований текст відрізняє регулярність в розташуванні наголосів і пауз. Новомосковсктель повинен якомога раніше вловити закономірності і отримувати задоволення від того що далі вони дотримуються. Важливо, щоб уловлювання закономірностей сталося якомога швидше. Тому в традиціях народів складаються вже відпрацьовані шаблони, які майже завжди являють собою повторення простої ритмічної фігури (так званої «стопи»). Така повторюваність - найнижчого рівня, тобто, повторюваність мінімальної по довжині порції тексту.

Сприйняття віршів, як і музики - це процес, розгорнутий у часі. Мова розбита на склади і паузи між ними. Будемо вважати, що пауз не буває всередині слів, хоча і трапляється, що вони напрошуються. Між словами паузи можу бути, можуть не бути. Склади можуть бути ударними або ненаголошеними, причому важливо не формальне наголос окремо для кожного слова, а ті наголоси, які вимовляються в реальному мови. Адже короткі слова-зв'язки (союзи, прийменники) і займенники часто при вимові зливаються з сусідніми словами і втрачають свої наголоси. Наприклад, у фразі «Що це ще таке?» В слові «це» наголоси, швидше за все, не буде. Чергування ударних складів, ненаголошених складів і пауз будемо називати ритмічним малюнком тексту (мови). Записуючи ритмічний малюнок, будемо позначати ненаголошений склад нулем, ударний - одиницею, паузу - пропуском.

Практично завжди текст ділиться солідними паузами на так звані рядки. Від рядка до рядка ритм схожий. Це повторюваність більш високого рівня, ніж повторюваність стоп. Бажано, щоб кожен рядок мала деяку смислове відособленість. Дуже неохоче свідомість сприймає ситуацію, коли перше слово пропозиції закінчує якусь рядок, а решта йде вже в наступній. Іноді так роблять навмисне, але такі дослідження позбавляють вірші «легкості стилю». Усередині рядків, зрозуміло, теж можуть бути паузи, але менш «солідні», ніж між рядками. У ритмічному сенсі початок рядка - це початок повторення вже заданого ритмічного малюнка. Зазвичай ритмічний малюнок у всіх рядках схожий, але зрідка зустрічається чергування: у парних рядків один ритм, у непарних трохи інший.

Майже завжди виділяються порції поспіль рядків - «строфи» - з повторенням ритму на ще більш високому рівні. Від рядка до рядка може змінюватися кількість складів, але для строф повторення кількості складів - майже закон. Для пісень зазвичай замість слова «строфа» вживається слово «куплет».

Так уже склалося, що Новомосковсктель несвідомо шукає в послідовності складів ті місця, де можуть бути наголоси. Буду називати такі місця і такі наголоси «законними» (хай вибачать мене знавці літературознавчої фені). За рідкісним винятком все вкладається в два варіанти: коли такі місця слідують через склад (двоскладовий розміри 101010 - хорей, 010101 - ямб) і коли чергування через два склади (трискладові розміри 100100 - дактиль, 010010 - амфібрахій, 001001 - анапест). Так уже склалося, що в другому варіанті незвично відсутність наголоси на «законному» місці. Але в першому варіанті можна побачити велике розмаїття ритмів. До речі, «пиррихий» - це відсутність наголоси на «законному» місці. Неможливо дати універсальну відповідь на питання, прикрашають чи ні вірш пиррихии. Я ризикну тільки сказати, що їх повна відсутність нудно, а якщо вони є, то бажана регулярність в їх розташуванні. Наприклад, якщо в трьох перших рядках четвертий склад ударний, то краще, якщо далі так у всіх інших рядках.

Кілька слів про паузах. Між рядками вони повинні бути обов'язково. Внутрістроковие паузи заслуговують згадки тільки тоді, коли в їх розташуванні є регулярність. Це сприймається як додаткове ритмічне прикраса.

Зазвичай повторюваність (нестрогая) ритму присутній на трьох рівнях: стопи, рядки, строфи. Останнього рівня може не бути через стислості вірші. Досить рідко буває, що немає першого рівня, тобто, крім звичних віршованих розмірів можна навидумують купу нестандартних. Можна дійти до того, що всередині рядка повторюваності не буде взагалі, але в такому випадку ритмічний малюнок рядки повинен бути досить чітким (адже розподіл наголосів у мові часто неоднозначно) і від рядка до рядка повинна бути повторюваність. Ну а чи сподобається це Новомосковсктелю залежить від довжини рядка і ритмічної пам'яті Новомосковсктеля. Можна придумати вишуканий ритмічний малюнок, та тільки мало хто його вловить. Тому зазвичай обмежуються малим: в ритмах з повтором двоскладової стопи додають в рядку один ненаголошений або в ритмах з повтором трискладових стопи прибирають в рядку один ненаголошений (часто замінюють паузою). Можна навіть робити поспіль два ударних, але тоді вже між ними залізно прописується пауза. Втім, щодо пауз доведеться визнати, що часом нелегко вирішити, як текст розбитий на рядки. Тут можливі варіанти: паузи всередині рядків можна оголосити межами дрібнішого розбиття на рядки.

Практично неможливо домогтися приємності ритму йдуть підряд наголосами. У зв'язку з цим поговоримо про наголос, яке в окремому слові є, але в поєднанні з іншими словами може ослабнути або повністю зникнути. У трискладових вірші можливо, що таке наголос доведеться на «незаконне» місце. У свідомості одних Новомосковсктелі такий склад просто стає ненаголошених. Але свідомість повинна бути вже налаштовано на належний розмір. (Між іншим, тому в першому рядку вкрай небажана різноваріантність розстановки наголосів, адже по ній відбувається настройка ритму.) У свідомості інших Новомосковсктелей такі наголоси залишаються, але як «слабкі». Якщо слабо ударний склад слід за законно ударним, то зазвичай слабке наголос надійно глушиться і це не заважає сприйняттю. А ось коли слабо ударний склад стоїть перед законно ударним, то це зазвичай погіршує враження. Тобто: якщо позначати слабке наголос плюсом, то краще вже +01, ніж 0 + 1. Але це справа тонка і про залізних закономірності тут говорити не доводиться. Наприклад, я легко приймаю рядок «Впиши в свою пам'ять навічно», хоча формально ритм не найкращий: 010 + 10010.

Чому я залишив слова теорії майже без прикладів? Скажу відверто: якщо Новомосковсктель сам не знайде приклади, то це чтиво марно. Найкраща інструкція не рятує при відсутності почуття ритму.