Реферат добре темперований клавір

Фуга ля бемоль мажор з другої частини ДТК

Добре темперований клавір (нім. Das wohltemperierte Klavier), BWV 846-893, - цикл творів І. С. Баха, що складається з 48 прелюдій і фуг для клавіру, об'єднаних в 2 томи по 24 твори. Повна назва - «Добре темперований клавір, або прелюдії і фуги у всіх тонах і півтонах, що стосуються як терцій мажорних, так і терцій мінорних. Для користі і вживання жадібного до навчання музичного юнацтва, як і для особливого часу тих, хто вже досяг успіху в цьому вченні; складено та виготовлено Йоганном Себастьяном Бахом - в даний час великого князя Анхальт-Кетенського капельмейстером і директором камерної музики »; часто для позначення твори використовується абревіатура ДТК.

Перша частина була написана Бахом в 1722 р друга - значно пізніше, в 1744 р Повна назва, наведене вище, було написано на титульному аркуші автографа першої частини; друга частина була озаглавлена ​​просто як «24 нові прелюдії і фуги».

1. Історія твори

Перша частина була складена під час перебування Баха в Кетені, а друга - коли Бах служив в Лейпцигу. Обидві частини були широко поширені в рукописному вигляді, але друкарським способом збірник був виданий тільки в 1801 р Причина цього в тому, що стиль, в якому писав Бах, вийшов з моди до часу його смерті, і більшість його творів було забуто. У класицизмі не було ні такої складної поліфонії, ні такої кількості модуляцій, як у Баха. Однак уже в кінці XVIII століття праці Баха, особливо ДТК, стали надавати великий вплив на композиторів, що і призвело до другого відкриття їх для суспільства. Бетховен вивчав ДТК з дитинства, називаючи його «музичної Біблією», Моцарт теж оцінив роботу Баха гідно. Пізніше Шуман писав: «Грай старанно фуги великих майстрів, і перш за все Йоганна Себастьяна Баха; "Добре темперований клавір" повинен стати твоїм хлібом насущним ».

У кожній частині міститься по 24 прелюдії і фуги, упорядкованих за зростанням тональностей: перші прелюдія і фуга написані в тональності до мажор, другі - в до мінорі, треті - в до-дієз мажорі і так далі, закінчуючи сі мінор.

Деякі з творів в збірнику є переробленими версіями вже написаного Бахом: так, наприклад, теми перших 12 прелюдій, крім прелюдії мі-бемоль мажор, зустрічаються вже в збірнику п'єс, написаних Бахом для свого сина Вільгельма Фрідемана в 1720 р Прелюдія до-дієз мажор спочатку писалася в до мажорі, але потім Бах змінив її тональність, просто дописавши до ключу сім дієз і проставивши знаки альтерації в тексті твору.

Існує легенда (джерелом якої є виданий в 1792 р «Історичний біографічний словник музикантів» Ернста Людвіга Гербера, сина учня Баха), що Бах склав першу частину дуже швидко, «одним махом», перебуваючи в якомусь місці, де інструмент був йому недоступний і де він дуже від цього нудьгував.

2. Значення твору

Назва твору передбачає використання клавішного інструмента (зараз зазвичай ці твори грають на фортепіано або клавесині), настройка якого дозволяє музиці звучати однаково добре в різних тональностях. (Такий налаштуванням, наприклад, є використовуваний зараз 12-напівтоновий рівномірно темперований лад.) За часів Баха були поширені інші системи настройки, наприклад, среднетоновий лад. Це означало, що один і той же твір, який виконувався в різних тональностях, звучало дещо по-різному, а часте використання хроматизмов і модуляцій створювало враження расстроенности інструменту і дисонансу. Це накладало на музику тієї епохи обмеження, і Бах хотів показати музикантам всі переваги нових музичних строїв. В даний час ведуться дискусії про те, чи був дійсно наявний на увазі Бахом лад рівномірно темперований, або лише був близький до нього. Цілком можливо, що клавір Баха був налаштований в хороших Темперація Веркмейстера (на що вказує і назва збірки).

Переваги ладу, використаного в ДТК, полягали в можливості використання модуляцій і хроматики без будь-якого обмеження, а також в рівноправність усіх тональностей. Хоча робота Баха була єдиним збірником творів для всіх тональностей, вона стала найбільш відомим і переконливим аргументом переходу до нового ладу. Згодом це призвело до того, що гармонія стала однією з основ класичної музики. Бетховен, в творах якого часто зустрічаються модуляції далеко за межі основної тональності, перебував під впливом ДТК. Можливість рівноправно використовувати всі тональності і вільно переходити з одних в інші для створення специфічних відчуттів у слухача була повністю реалізована в епоху романтизму. Зрештою, в XX столітті це призвело до розчинення тональної системи взагалі: в додекафонії, наприклад, функціонально рівноправними є всі звуки.

Крім використання всіх тональностей, ДТК відомий великим спектром нововведень по частині техніки і засобів вираження. Жоден композитор, крім Баха, не зміг створити настільки живі і яскраві твори в формі фуг, і багато його послідовники звіряли себе з його творами.

Пізніше інші композитори, натхненні прикладом Баха, писали свої збірники з 24 прелюдій і фуг. Наприклад, в середині XX століття Дмитро Шостакович написав цикл подібних творів.

Запис ДТК на Клавікорде зробив в 1931-33 роках Альфред Долмеч [1]. Перша повна аудіозапис ДТК на фортепіано була зроблена Едвіном Фішером між 1933 і 1 936 рр.

2.1. Символіка

  • d-moll I тому Гріх і спокута
  • G-dur II тому Рай і гріхопадіння. Спокуса Єви змієм.
  • C-dur I тому Благовіщення
  • c-moll I тому Відвідування Марією Єлизавети «Долина сліз» (прелюдія)
  • g-moll I тому Відвідування Марією Єлизавети
  • B-dur I тому Поклоніння пастухів
  • As-dur I тому Поклоніння волхвів
  • A-dur I тому Поклоніння волхвів
  • Fis-dur I тому Новий рік
  • As- dur II тому Стрітення
  • B-dur II тому Симеон - Богоприємець
  • E-dur I тому Втеча в Єгипет

III. діяння Христа

IV. Страсний тиждень

  • fis-moll II тому Таємна вечеря cis-moll I тому Моління про чашу
  • a-moll II тому Поневіряння Христа. побиття Христа
  • h-moll II тому Суд Пілата
  • g-moll II тому Бичевание Ісуса. «Се людина»
  • fis-moll l тому Несення хреста
  • h-moll I тому Хода на Голгофу
  • gis-moll I тому Розп'яття. Сім слів Спасителя на хресті.
  • c-moll II тому Хресна борошно
  • dis-moll It тому Страждання на хресті
  • f-moll 1 том Stabat Mater
  • b-moll I тому Голгофа. смерть Ісуса
  • cis-moll I тому Зняття з хреста. плащаниця
  • b-moll II тому Покладення в труну

V. Урочистий великодній цикл

  • C-dur II тому Ніч перед великоднім воскресінням
  • G-dur I тому Воскресіння Христа
  • H-dur I тому Воскресіння Христа
  • c-moll II тому Вознесіння Христа
  • H-dur II тому Духів день

VI. Догматичний цикл.

  • c-moll I тому Полум'яніюча віра (Неопалима купина)
  • Cis-dur I тому Трійця
  • D-dur I тому Зішестя Святого Духа
  • Es-dur I тому Трійця
  • Cis-dur II тому Трійця
  • D-dur II тому Credo
  • Es-dur II тому Трійця
  • E-dur II тому Лествиця
  • A-dur II тому Слава в вишніх Богу

Примітки