Птахи (фільм - це

Наближаючись до пристані. вона піддається нападу чайки. вдарила її в чоло. На ніч Мелані вирішує остано-витися у місцевої вчительки, Енні Хейворт, яка розповідає їй про те, що місіс Бреннер, мати Міча, дуже ревнива в ставленні до свого сина і сповнена власницьких почуттів.

На наступний день під час святкування дня пик-дення Кеті, який проводиться на свіжому повітрі, на де-тей нападають чайки. а ввечері сотні виробів вривається-ся в будинок через камінну трубу. На ранок місіс Бреннер їде провідати сусіда-фер-мера і знаходить його мертвим, з виклюваними очима. Днем, коли Мелані стає свідком загрозливо-го скупчення ворон на шкільному подвір'ї. вона разом з Ен-ні веде дітей зі школи. Рятуючи Кеті, Енні стає жертвою атаки птахів і гине. Мелані з дітьми рятуються в ресторанчику. В цей час птахи стають причиною пожежі на бензоколонці.

Увечері Мелані і Бреннер забарикадували вікна в будинку. встигнувши захиститися від нальотів птахів, з розмаху вдаряє об стіни і двері. Коли на ча-ма настає затишшя, Мелані, почувши якісь звуки на горищі, піднімається туди, щоб дізнатися, в чому справа. Там повнісінько птахів, які накидаються на неї. Коли Міч приходить їй на допомогу. Вос-користуватися черговий перепочинком, Міч пропонує всім покинути будинок. Вони виходять на ганок. Простір між будинком і гаражем і далі, куди сягає око, заповнені-нено тисячами птахів. Мелані і Бреннер їдуть з дому на машині. [1]

Нагороди та номінації

Робота над фільмом

У 1961 році місто Капітола в штаті Каліфорнія був атакований сотнями сірих буревісників, які нападали на перехожих і врізалися в вікна і стіни будинків. Зміна в поведінці цих птахів було нібито викликають отруєння токсинами молюсків. Повідомлення про цей інцидент надихнули Хічкока на створення фільму. Він запропонував написати сценарій Джозефу Стефано, з яким працював над «Психо», але той не виявив інтересу до розповіді Дюморье.

Я навмисне почав фільм з поведінки легкого, повсякденного і незначного. Відносно титрів мені довелося піти на компроміс, зробивши їх зловісними. Мені хотілося використовувати дуже легкі і прості китайські зображення птахів - мініатюрні, витончені малюнки. Я відмовився від цієї ідеї, передчуваючи, що глядач втратить терпіння і почне запитувати: «Ну і коли ж нагрянуть птиці?» Тому я час від часу піддражнювати глядача, показуючи пташку поруч з дверима, птахів на телеграфних проводах, пташку, яка клюнула дівчину. Мені видається, що найважливіше дізнатися цих людей, особливо матір, адже вона тут ключова фігура. Нам доведеться почекати, щоб ввібрати атмосферу перед тим, як з'являться птиці. Нагадую, що це фантазія. Але все навколо гранично реалістично - і топографія, і декорації, і люди. Ну і птиці повинні були бути самими буденними - ні в якому разі не яструбами, що не дикими птахами.

Оригінальний текст (англ.)

I deliberately started off with light, ordinary, inconsequential behavior. I even compromised by the nature of the opening titles, making them ominous. I wanted to use very light, simple Chinese paintings of birds - delicate little drawings. I did not because I felt people might get impatient, having seen the advertising campaign and ask, "When are the birds coming on?" That's why I give them a sock now and again - the bird against the door, bang! birds up on the wires, the bird that bites the girl. But I felt it was vital to get to know the people, the mother especially, she's the key figure. And we must take our time, get absorbed in the atmosphere before the birds come. Once more, it is fantasy. But everything had to be as real as possible, the surroundings, the settings, the people. And the birds themselves had to be domestic birds - no vultures, no wild birds of any kind.

Під час роботи над фільмом режисер прагнув виявити паралелі між людьми і птахами. У першій частині фільму люди тримають птахів в клітках, у другій - птиці замикають їх в клітинах автомобілів і будинків. [3] Відзначається навіть схожість з пташиними деяких жестів героїв (особливо героїні тіппі хедрен). [4]

інтерпретації

З моменту виходу фільму не вщухають суперечки про нібито зашифрованих в ньому сенсах. Сам Хічкок назвав «Птахи» фільмом про самовдоволення (complacency), мабуть, натякаючи на зайву самовпевненість головної героїні, яка переконана, що все навколишнє знаходиться у неї під контролем. [5] Відштовхуючись від цієї ремарки, висловлювалися думки, що напади птахів носять характер відплати героям фільму (або людям в цілому) за гординю або інші гріхи.

Птахи - речовий втілення випадкового і непередбачуваного, всього того, що вносить непевність у життя людей і їх взаємини, це нагадування про крихкість і нестабільності, які не можна уникнути або проігнорувати, і, далі, натяк на можливість того, що все життя позбавлена сенсу і абсурдна . [6]

Оригінальний текст (англ.)

The birds. are a concrete embodiment of the arbitrary and unpredictable, of whatever makes human life and human relationships precarious, a reminder of fragility and instability that can not be ignored or evaded, and beyond that, of the possibility that life is meaningless and absurd.

Жижек в «Кіногіде збоченця» призводить психоаналітичне пояснення: нападу птахів уособлюють витіснення кровозмісні бажання матері Мітча, її несвідомої тривоги, викликану вторгненням в розмірене життя її будинку самовпевненою дівчата, побоювання того, що вона забере у неї сина. [7] Поява Мелані в будинку біля озера пробуджує все витіснення зі свідомості матері тривоги і фобії: страх невизначеності, покинутості, самотності, нарешті, просто ревнощі. Чим ближче сходяться Мітч і Мелані, тим більше несамовитими стають нападу птахів. В кінці фільму мати втішає Мелані і допомагає забинтувати її рани, немов би примирившись з вибором сина. [8]

Жижек зазначає, що мотив птахів наростає в творчості Хічкока від фільму «На північ через північний захід» (напад на головного героя «сталевий птиці» - літака) через «Психо» (численні опудала птахів, до яких прирівнюється і покійна мати головного героя) до «Птахам». Він трактує жахливі образи птахів в цих фільмах як втілення недозволених напруги в сімейних відносинах і порівнює їх з чумою, яка лютує в Фівах «Царя Едіпа». Чума і птиці, по Жижек, уособлюють глибинний непорядок в сімейних відносинах: фігура владного батька поступається місцем материнському суперего, злісному і деспотичною, блокуючого нормальне статеве життя сина. [9]

Звукова сторона фільму

Хічкок відмовився від використання музики в цьому фільмі. У початкових титрах стилізовані зображення безладно перелітаючих птахів супроводжують електронні, порожнисті звуки, які механічно імітують воркування птахів; з ними перемішані і реальні звуки пернатих. [4] Обраний ним звуковий супровід Хічкок описував як якийсь «монотонний глухий шум ... дивний штучний звук, немов на своїй мові птиці говорять нам:« Ми ще не готові напасти, але ми готуємося до цього. Ми подібні мотору, який заводиться і може стартанути в будь-яку хвилину ». [7]

Цікаві факти

Фільм не закінчувався словом «Кінець», так як Хічкок хотів показати нескінченний жах.
Під час зйомок в Бодега Бей в сан-францисской газеті по-з'явилася замітка про те, як ворони атакували ягнят, причому саме в тій місцевості, де проводилися зйомки. [10]
На узбережжі Бодега-Бей жило на час зйомок багато українських, там навіть є горо-док під назвою Севастополь. милях в дванадцяти на північ від Бодега Бей [10].
У сценарії Енні Хейворт до самого фіналу перебувала в будинку Міча, а потім піднялася на горище і стала жертвою останньої атаки [10].
Автомобіль головної героїні Мелані Денієлз (тіппі хедрен) - кабріолет Aston Martin DB2 / 4

«Птахи» (англ.) На сайті Internet Movie Database
«Птахи» (англ.) На сайті allmovie

Номер 13 • Сад насолод • Гірський Шахтарськ • Мешканець • По похилій • Легка поведінка • Ринг • Дружина фермера • Шампанське • Людина з острова Мен • Шантаж