Про повільної синхронізації і - другою шторкою

Спалах, як джерело освітлення при зйомці, багато фотографів недолюблюють. І є за що. Накамерні спалах - далеко не самий вдалий по розташуванню і характером створюваного освітлення джерело світла.

Хоча, коли іншого світла для освітлення об'єкту зйомки в розпорядженні фотографа немає - і спалах стане в нагоді. Проте, досить часто в практиці фотографа зустрічаються ситуації, коли природний (постійне) світло ще є, але або його інтенсивність, або якісь інші його параметри не дають можливості зробити хороший, технічно якісний знімок. І в цьому випадку ситуацію можна виправити (а іноді навіть - буквально врятувати!), Додаючи в якості додаткового джерела світла спалах. Однак просто встановити на апарат і включити спалах в цьому випадку - недостатньо. Адже ви вже пробували? Потрібно ще правильно налаштувати апарат. І цієї теми ми вирішили присвятити спеціальну статтю.

Розглядаючи практичні аспекти використання спалаху в цьому випадку ми, як завжди, почнемо з теорії. Тим більше що теорія дозволить сприймати відбуваються процеси не як чудеса або стихійні лиха, а як зрозумілі і абсолютно керовані явища.

Отже, теорія:

Як відомо, в стандартному режимі спалах випромінює весь імпульс світла практично миттєво. Тривалість імпульсу світла спалаху складає, як правило, 1/1000 - 1/10000 секунди. Можна сказати - практично миттєво. Тому, в разі стандартної синхронізації спалаху з апаратом, витримка затвора вибирається по можливості найбільш короткою, але не коротше витримки повного відкриття кадрового вікна. Більш докладно про узгодження роботи спалаху і затвора ми розповідали в статті про синхронізацію. Для більшості сучасних дзеркальних цифрових апаратів найкоротша витримка синхронізації становить 1/200 - 1/250 секунди.

А що буде, якщо витримку зробити помітно довше? Скажімо, замість витримки 1/250-ая секунди використовувати 1/60? На освітленості, створюваної спалахом, така зміна витримки ніяк не позначиться. І, якщо спалах був єдиним джерелом світла при зйомці, то навіть в десятки разів більше збільшення тривалості витримки (припустимо - до 1/2 секунди) не змінить картинку на знімку.

Зате, якщо на наш об'єкт зйомки потрапляє постійний (природний) світло, то створена ним освітленість буде пропорційна часу, протягом якого матриця була відкрита дії світла. І, якщо природне світло має невелику інтенсивність (наприклад в сутінках), то коротка витримка в 1/250 секунди не дозволить такому світлі створити скільки-небудь помітне зображення. А ось на більш довгій витримці матриця вже встигне зібрати потрібну кількість світла для отримання зображення нормальної тональності. В результаті об'єкти на знімку будуть висвітлюватися не тільки спалахом, але і постійним світлом. При цьому, що дуже приємно, ролі постійного світла і світла спалаху будуть різними, і за допомогою витримки можна легко регулювати їх співвідношення. Наприклад, спалахової світло буде висвітлювати передній план, а постійне світло - задній.

Тепер переходимо до практики:

Спалахової світло в будь-якому випадку дозується своєї власної, спалахової, автоматикою. Називатися вона може по-різному - "E-TTL II", "ADI" або "i-TTL", в залежності від назви вашого фотоапарата. Але результати її роботи в будь-якому випадку досить гарні. Тому відмова від спалахової автоматики - ідея погана. Той, хто хоч раз пробував знімати репортаж неавтоматической спалахом, це добре знає. При використанні неавтоматической спалаху ймовірність отримання правильно експонованого кадру в репортажної зйомки навіть на негативну плівку невелика, а вже про "цифру" і говорити не доводиться.

режими експонування

Тепер про режими управління витримкою і діафрагмою. Самий зрозумілий, передбачуваний, але в той же час вкрай неоперативний метод узгодження постійного і спалахову світла - використання ручного (М) режиму експонування.

Зйомку в "М" -режимі починаємо з установки середніх значень світлочутливості і діафрагми (ISO 250-400, діафрагма - від 4 до 8). Після цього - підбираємо витримку, керуючись показаннями вбудованого експонометра вашого апарату. Після цього включаємо спалах, наводимо на різкість, остаточно кадріруем і натискаємо на кнопку спуска. Спалах освітить передній план, а задній план проработаєтся завдяки тривалій витримці. Все добре!

Ось так, в двох словах, і працює цей процес. Природно, не забуваємо про колірних параметрах нашого постійного освітлення. Якщо це денний або вечірній світло - добитися нормальної, природної передачі кольору нескладно.

"Повільна" синхронізація

Погоджувати роботу спалаху і використання постійного світла більшість фотоапаратів може не тільки в ручному режимі, а й автоматично. Цей режим носить назву "повільної синхронізації". При стандартній синхронізації автоматика апарату, використовуючи спалах, вважає її єдиним джерелом світла, не звертаючи уваги на слабкий постійний світло. У режимі ж "повільної синхронізації" апарат, незважаючи на використання спалаху, не забуває про інших джерелах постійного світла. Як приклад режиму "повільної синхронізації" можна привести поведінку апаратів Canon EOS в режимі Av при включеній спалаху. У цьому режимі апарат як би "не помічає" включену спалах, виставляючи витримку для нормального експонування заднього плану постійним світлом. А спалах, в свою чергу, висвітлює передній план. Природно, апарат за допомогою функцій користувача можна переналаштувати і на звичайну, "стандартну синхронізацію" ( "витримка 1/200 в Av-режимі при роботі зі спалахом").

Синхронізація по першій і другій шторці

При синхронізації спалах запускається після того, коли перша шторка вже відкрила кадрове вікно, але перед тим, як друга почне закривати його. На коротких витягах (1/200 - 1/250) - це фактично один і той же момент. Зате на більш тривалих витримках (тобто при повільної синхронізації) друга шторка починає закривати кадрове вікно з помітною затримкою, пропорційній часу витримки. І тут вже буде досить помітна різниця, коли спрацює спалах - на самому початку експонування кадру, як тільки перша шторка звільнила матрицю для доступу світла. Або в самому кінці процесу - перед тим, як друга шторка почне закривати кадрове вікно.

Відповідно, ці два варіанти і називаються синхронізацією "по першій шторці" і "за другою шторкою". Оскільки обидва ці варіанти є різновидами "повільної" синхронізації, то повільна синхронізація по першій шторці позначається як "slow", а синхронізація по другій шторці - "slow rear" (Nikon) або просто "rear" (Sony).

Розглянемо більш докладно обидва ці варіанти в тому випадку, коли об'єкт зйомки рухається, і якщо в кадрі присутні будь-які ще джерела постійного світла. При звичайній синхронізації, тобто "по першій шторці", спалах проводиться відразу ж, як тільки перша шторка відкрила кадр. Різкий чіткий контур об'єкту зйомки, розташованого на передньому плані, буде "промальований" на самому початку процесу експонування кадру, а значить - в початковій фазі руху об'єкта. Далі, рухаючись, об'єкт висвітлюється тільки джерелами постійного світла. І, оскільки витримка в разі повільної синхронізації - досить тривала, створене постійним світлом зображення об'єкту зйомки буде як мінімум змазаним. Або навіть може перетворитися в напівпрозорий "трек". Відповідно, підсумкова картинка складатиметься з комбінації чіткого різкого зображення і змащеного "треку". Причому трек буде розташований відразу після різкого контуру по ходу руху об'єкта.

При синхронізації "за другою шторкою" запуск спалаху проводиться в самому кінці процесу експонування. Тобто, чітке різке зображення об'єкта зйомки спалах створює в останню мить його руху. А значить, при перемиканні синхронізації з "першої" на "другу шторку", різкий контур і змащений трек поміняються місцями.

Тепер - найголовніше питання. Який же варіант синхронізації - по першій, або за другою шторкою, є найкращим, самим професійним? Як не дивно, обидва ці варіанти приблизно однаково застосовні. Важливо лише зрозуміти, в якому випадку, при синхронізації по першій, або за другою шторкою, передача руху на зображенні вийде найбільш природною.