Природні мінеральні пігменти

Красиво забарвлені мінерали привертали увагу людини з найдавніших часів. Їх використовували не тільки як прикраси, але вже в далекій давнині навчилися робити з деяких з них фарби. Після століть і тисячоліть не втратили свою первісну яскравість і стійкість фарби древніх єгиптян, іудеїв, греків та інших племен і народів. Першими мінеральними барвниками стали багатобарвні природні охри. лазурит (ляпіс-лазур) і кіновар. Так, перший Бадахшанську лазурит для фарб доставлявся коровай Шляхом в середньовічну Європу, а звідти до Візантії і в Україні, і був так високо цінуємо, що обмінювався за вагою 1: 1 на золото. В історії розвитку російської культури, в мистецтві церковної іконопису мінеральні фарби зайняли своє особливе і дуже важливе місце. З огляду на їх багатьох унікальних якостей і в наші дні, незважаючи на величезну пропозицію і асортимент синтетичних барвників і підфарбованих акрилом глин, іконописці не без підстав віддають перевагу і користуються мінеральними пігментами в силу їх стійкості, природного взаємної сполучуваності, м'якості і шляхетності відтінків.

Форми знаходження каменів, придатних для виготовлення з них фарб, дуже різноманітні, а мінеральна палітра іконописця багатолика: мінерали зустрічаються як у вигляді ефектних кристалів і кристалічних зерен з ясно видимими гранями, так і у вигляді різноманітних скупчень тонкозернистого будови, а в деяких випадках це можуть бути і некристалічні, аморфні освіти, наприклад - лімоніти.

За ступенем кристалічності вихідного матеріалу розрізняють два типи мінералів-пігментів: явно кристалічні (кіновар, аурипігмент, лазурит) і скритокрісталліческіе або аморфні (охри. Лимонит, глауконіт, порошкові оксиди марганцю).

Кристалічна сировину при подрібненні дає в різного ступеня просвічують осколки, обмежені площинами поверхонь відколу і природних граней. Залежно від їх розмірів, форми, взаємної орієнтування, прозорості, а також деяких оптичних властивостей, в тому числі дисперсії. показника заломлення і інших, створюються деякі додаткові (до власне кольором фарби) ефекти: блиск. гра світла і т. д. Стародавні іконописці знали багато рецептів змішування мінералів один з одним при приготуванні фарб, домагаючись тим самим виразних ефектів глибини тону і внутрішнього світіння, коли в малюнку, наприклад, фрагмент або деталь чорного або коричневого кольору за рахунок малої добавки в фарбу певного мінералу набуває обсяг і здається, що ніби-то барвиста поверхня світиться.

В іконі має значення також прозорість барвистих шарів. Більшість синтетичних, приготовлених як правило з акрилових складових або з додаванням сполук кадмію, фарб (крім того що вони для ікони надмірно яскраві, чому часто ріжуть око) цій вимозі не задовольняють і написані ними шари виглядають «глухими» або неприродно яскравими. Подрібнені ж мінерали здатні поряд з соковитими і разом з тим м'якими для ока і органічно сумісними один з одним квітами давати проникні для світла барвисті шари. Через які світловий промінь проходить наскрізь, багаторазово переломлюється через мікрокристали, створює ефекти глибини і внутрішнього підсвічування.

Є певний набір властивостей, необхідних для використання мінералу в якості фарби. Для мінералів-пігментів основним з них є колір мінералу в порошку (т. Зв. «Колір риси», що характеризується постійністю і є діагностичною ознакою мінералу); колір порошку для кожного мінералу завжди постійний, в той час як в довільній форми шматку або в кристалах він може бути зовсім іншим або у всякому разі сильно варіювати в залежності від багатьох випадкових причин.

Так, деякі сочноокрашенние камені, наприклад - амазоніт. бірюза. змійовик. нефрит. родоніт. чароит. жад. гранати і тд. при розтиранні завжди дають порошок білого (сірого) кольору і тому для фарби абсолютно непридатні. І якщо «натуральні пігменти» у вигляді яскравих порошків з такими назвами виставляються в торговій мережі деякими фірмами, то покупцеві, поза всяким сумнівом, пропонується фальсифікований продукт, який виявляється або профарбованих акрилом меленими відходами зазначеного мінералу, або прокрашенной керамічної глиною.

Крихкість і низька твердість певних мінералів значно полегшують їх подрібнення для приготування фарб: вони легко розтираються в звичайних ступках або на спеціальних пристосованих для розтирання мінералів матових поверхнях, що представляють собою в тих чи інших модифікаціях дві шорсткі скляні площини, між якими і відбувається розтирання (зазвичай НЕ всуху, а на воді). Забарвлення деяких з мінералів - пігментів може змінюватися також залежно від ступеня їх подрібнення і способу розтирання. У деяких випадках інтенсивність кінцевої фарби виявляється яскравіше при крупнозернистому помоле, але це не може розглядатися як універсальне правило.

Після розтирання мінералу отриманий порошок розлучається в розбавленому водою яєчному жовтку і фарба, звана «яєчна темпера», готова. Використовувати її слід відразу після приготування, так як в рідкому вигляді вона не підлягає довгому зберіганню і може швидко зіпсуватися, протухнути. Для настінних розписів, які називаються «фресками», замість жовтка використовується, як правило, яєчний білок.

Мінерали-пігменти відносяться до різних класів сполук