Повсталий з пекла, або повернення в лад підсилювача Амфитон 50у-202c, шкіряний блокнот
Для початку наведу принципові схеми цього апарату (2 основних сторінки з 3-х) (для збільшення - клік на зображенні):
Амфитон 50У-202с схема частина1
Амфитон 50У-202с схема часть2
Перемикаю колонку Microlab Solo3c (ту що з підсилювачем) на роботу від зовнішніх клем, підключаю до нашого підсилювача і включаю. Звукова картинка невиразна, за високими - каша, регулювання тембру неефективна, при значному збільшенні гучності періодично трапляються спрацювання системи захисту. І плюс до всього при викручування регулятора гучності десь через 2/3 діапазону стає чути пробивається фон. Чи варто возитися з таким собі дивом? Може відразу випатрати його і використовувати як непоганий корпус з готовим трансформатором для підсилювача - саморобки? Подальший досвід показав - возитися варто.
Для початку я накидав план бойових дій (на фотографії шасі підсилювача цифрами позначені пункти):
- Заміна електролітичних конденсаторів харчування підсилювача потужності.
- Заміна реле схеми захисту і зміна функціональності цієї схеми.
- Ліквідація комутатора колонок за непотрібністю.
- Заміна проводів харчування і вихідних сигнальних проводів на більший перетин.
- Усунення всіх непотрібних петель сигналу.
- Пошук і усунення причини фону (ланцюг харчування попереднього підсилювача).
- Заміна електролітичних конденсаторів на вході підсилювача потужності на Wima. (А так - же заміна всіх старих електролітичних конденсаторів).
- Ще дещо.
Крім того я вніс певні зміни в схему захисту, а саме прибрав захист по перевищенню вихідної потужності (індикацію перевищення не чіпав), залишивши тільки захист акустичних систем від постійної напруги на виході (нікому ж не хочеться, щоб згорілий транзистор в вихідному каскаді поцупив за собою в могилу ще й колонку).
На схемі на контакт плати (3) провідник (15) приходить сигнал від датчика рівня і через резистор R3 викликає спрацьовування захисту. Цю ланцюг я і знищив. Тепер при перевищенні сигналу на виході спрацьовує індикація, але немає дратівної клацання реле. З огляду на, що я практично ніколи ніколи не заганяю підсилювач на таку гучність, подібний вид захисту мені не потрібен. Так само на цьому фрагменті схеми позначено реле і його контакти.
Звичайно, в ідеалі підлягають заміні та роз'єми для підключення акустичних систем. Але в даному конкретному випадку я цього не робив, але вам раджу.
Пункт четвертий: підлягають заміні проводу:
1 від трансформатора до випрямних мостів
2 від випрямних мостів до конденсаторів
3 розводка харчування від конденсаторів на плату підсилювача потужності
4 дроти приєднання колекторів і емітерів вихідних транзисторів до плати підсилювача потужності
5 дроти виходу підсилювача потужності (до реле захисту і роз'єму підключення акустичної системи)
Хтось вважатиме вплив проводів незначним, і буде неправий. Сам прекрасно пам'ятаю, як змінилося звучання моїх старих 3-х смугових колонок після заміни внутрішньої розводки від «непоймёшь ніж» невисокого перетину на звичайний мідний багатожильний провід. В даному конкретному випадку все вищезгадані дроти я замінив мідним багатожильним проводом діаметром по міді 2 мм.
Пункт п'ятий: в оригіналі цього підсилювача була встановлена плата коректора звукознімача. Її я ліквідував за непотрібністю вже давно, пустивши сигнал безпосередньо з гнізда. Тепер залишилося ліквідувати такі неподобства:
- в підсилювачі є роз'єм виходу для запису на магнітофон.
- на задній панелі є гніздо з заглушкою для використання підсилювача виключно як підсилювача потужності.
Мені ці функції здалися без потреби, хоча хтось вхід підсилювача потужності може порахувати корисним. У себе я від'єднав і викинув сигнальні екрановані провідники, які вели до цих гнізд, ліквідувавши непотрібні блукання сигналу. А вихід на зовнішній підсилювач я підключив безпосередньо до входу підсилювача потужності.
Важливо! При перепайку на вхідних клемах підсилювача необхідно зберегти на них розпаювання і місця приєднання землі «як є». Вона зроблена «як треба» і не варто її турбувати.
Пункт шостий: при первісному включенні підсилювача мною був помічений невеликий фон, судячи з усього лезшій з боку зовнішній підсилювач. Тому відразу ж були замінені конденсатори стабілізатора живлення підсилювача (на схемі позначені). Крім того ємності конденсаторів С7 і С8 були подвоєні.
Найцікавіше, що на наявність фону це ніяк не вплинуло. Після цього була зроблена наступна заміна:
Були замінені конденсатори фільтра харчування попереднього підсилювача С9 (соотв. Для каналів С9-1 і С9-2) і С11 (соотв. Для каналів С11-1 і С11-2). Замість них я поставив конденсатори номіналом 47мкф. Фону як небувало. Після цього доля всіх старих електролітичних конденсаторів була вирішена - міняємо все.
Пункт сьомий: мені ніколи не подобалися електролітичні конденсатори на вході підсилювача потужності.
Як С1 в нашому підсилювачі. Багато відважні хлопці викидають конденсатор, ставлячи перемичку, тим самим піддаючи транзистор VT2 загрозу впливу постійного зміщення через вхід (відразу обмовлюся - у винятковому випадку). Деякі шунтируют конденсатор С1 плівковим. Я замінив його конденсатором від Wima. Я і раніше використовував подібні конденсатори, і досвід їх застосування був скоріше позитивним. Правда, довелося зібрати невелику «конденсаторних батарей», щоб набрати шукані 5мкф. (3.3 + 1 + 1). Вони відмінно розмістилися з нижньої сторони друкованої плати підсилювача потужності.
І нарешті: мені ніколи не подобалися регулятори тембру цього підсилювача, а саме частоти регулювань регуляторів тембру і частота настройки тонкомпенсації. Крім того хотілося злегка «підігнати» звучання цього підсилювача під наявні колонки Microlab Solo 3C. Якщо вас ці характеристики влаштовують, краще пропустіть цю частину. А я ж виконав наступне:
При прослуховуванні на колонки Microlab Solo3C були підібрані наступні номінали конденсаторів:
С7, який відповідає за область НЧ я збільшив до 0.15 мкф, С5 до 0.22.
За область, з якої починається підйом ВЧ, відповідає конденсатор С4. Щоб змістити область регулювання по частоті вгору, і регулятор перестав тягати за собою «верхню середину», його значення я зменшив з 22н до 10н.
Що стосується тонкомпенсації:
То тут, щоб зрушити частоту підйому в сторону низьких частот, С1 був мною збільшений з 0,22 до 0,33мкф.
І на останок. Я навмисно не робив ніяких удосконалень в схемотехніці підсилювача потужності. Єдине - збільшив струм спокою вихідних транзисторів з рідних 30 до 70 міліампер. Для лінійності вихідного каскаду річ не останню.
Після всіх цих переробок, що зайняли цілий день, підсилювач Амфитон 50У-202с знайшов своє місце на стійці з апаратурою.
Як джерело сигналу був використаний медіаплеєр DIGMA HDMP302. воспроизводивший Flac і APE loseless формати (в т.ч. 24bit / 96khz і 24bit / 192khz), що зберігаються на домашньому медіасервері.
Після прослуховування протягом декількох днів музики в різних стилях (класика, джаз, рок, електро) можу зробити наступний висновок - до прослуховування на вбудованому підсилювачі від колонок Microlab Solo я врядли повернуся. Зв'язка «злегка доопрацьований» Амфитон 50У-202с - колонки Microlab Solo3c, підключені безпосередньо, являють собою досить пристойне поєднання. Причому легкість і прозорість звучання на акустичному джазі і класики не заважають їм досить драйвово відпрацьовувати Metallica і Manowar. Звичайно, від підсилювача, побудованого по схемотехніці і на елементній базі 25-річної давності чогось виняткового очікувати не варто. Та й прослуховування я робив при «комфортної» вихідної потужності, не сильно заганяючи її вгору. Але отримана загальна картина від цієї зв'язки звучить не гірше, а може і краще багатьох більш дорогих і сучасних «конкурентів».