Портрет і його функції в творі

Зовнішність іноді натякає на характер персонажа. В оповіданні І.А. Буніна «Чистий понеділок» головні герої дуже красиві, привабливі, зовнішність їх неординарна. Але якщо в образі героя відчувається щось «сицилійський» (хоч він родом з Пензи), то героїню навколишні називають «Шамаханська цариця», в її красі є щось «індійське, перське» (хоча батько її - купець знатного роду з Твері, а бабуся - з Астрахані). Східні і західні риси в портретах героїв - відгомони популярної на початку ХХ століття теорії, що Україна знаходиться на перехресті Сходу і Заходу. У зовнішності героїні невипадково переважають східні риси: їй властиві споглядальність, глибока релігійність. Герой орієнтований на Захід: не можна сказати, що йому недоступні високі почуття, але такої глибини і напруженості духовних переживань, як у його коханої, у нього немає, він більше занурений в звичайне життя, радіє простим речам, інтереси героїні здаються йому дещо дивними.

Інша важлива функція портрета - розкриття характеру персонажа. Вираз обличчя (і особливо очей), міміка, жести, пози. тобто невербальна поведінка. нерідко свідчить про пережитих персонажем почуттях. Під час пояснення з Одинцовій Базаров «уперся лобом у скло вікна. Він задихався; все тіло його, мабуть, тремтіло. Але це було не тріпотіння юнацької боязкості, не солодкий жах першого визнання опанував їм: це пристрасть в ньому билася, сильна і важка - пристрасть, схожа на злобу і, можливо, те саме що їй. ». Оповідач прямо говорить, що ховається за невербальною поведінкою героя, але так буває далеко не завжди. Нерідко Новомосковсктель повинен сам здогадатися про почуття героя. Печорін після смерті Бели ( «Герой нашого часу» М. Ю. Лермонтова) довго ходив по фортечному валу «не кажучи ні слова, загнув руки на спину; його обличчя нічого не виражало особливого <…> Нарешті він сів на землю, в тіні, і почав щось креслити паличкою на піску ». Коли ж Максим Максимович хотів його втішити, «він підняв голову і засміявся». Портрет може створювати лише загальне враження про героя. Маша в повісті А.С. Пушкіна «Капітанська дочка» - звичайнісінька дівчина «років вісімнадцять, круглолиця, рум'яна, з світло-русявим волоссям, гладко зачесаним за вуха, які у ній так і горіли». В інших випадках портрет може вводити в оману. У романі І. Ільфа та Є. Петрова «Золоте теля» виведений «підпільний мільйонер» Корейко, провідний життя простого радянського бухгалтера, який отримує 46 рублів платні: «Людина без капелюха, в сірих парусинових штанях, шкіряних сандалях, одягнутих по-чернечому на босу ногу і білій сорочці без комірця ». Набагато частіше в зовнішності персонажа є деталі, які не відповідають загальним враженням - зовнішність суперечить характеру героя. Портрет Порфирія Петровича ( «Злочин і покарання» Ф. М. Достоєвського) Погляд цих очей якось дивно не гармоніював з усією фігурою, що мали в собі навіть щось бабине, і надавав їй щось набагато серйозніше, ніж з першого погляду можна було від неї очікувати ». Саме очі видають в герої проникливого слідчого.

Часто портрет не дається повністю, а виділяється найбільш значуща деталь. У вірші Ф.І. Тютчева «Я очі знав, про ці очі ...» йдеться лише про висловлення її очей, цього достатньо для розкриття її внутрішнього світу, позначення відносин героїв. Тут навіть відсутні номінації героїні (в тому числі і займенників!), Вся увага героя прикута до її очам:

Однак такі портрети характерні для літератури, починаючи з XIX століття, до цього переважав умовний портрет. Наприклад, в романі Ю. Крюденер «Валері» головна героїня так описана закоханим в неї Густавом: «Можна бути настільки ж чарівною набагато більш красивою, ніж вона, і залишатися не можна порівняти з нею. Вона, можливо, не викличе захоплення, але в ній є щось ідеальне, чарівне, що привертає увагу. Побачивши її крихкості, легкості напрошується порівняння з безплотної думкою. Тим часом, коли я вперше її побачив, вона не здалася мені гарною. Вона дуже бліда; контраст, який складають її веселість, навіть дитяча легковажність, і особа з печаткою чутливості і серйозності, справив на мене незвичайне враження ». В епоху реалізму письменники за допомогою портрета прагнуть передати індивідуальність героя. Невипадково умовний портрет неодноразово висміювався Пушкіним. Наприклад, в романі «Євгеній Онєгін» Ольга зовні дуже схожа на позитивну героїню епохи сентименталізму:

Все в Ользі. але будь-який роман
Візьміть і знайдете вірно
Її портрет: він дуже милий,
Я перш сам його любив,
Але набрид він мені безмірно.