Попереду, мені здавалося, мене чекає тільки радість »

«Попереду, мені здавалося, мене чекає тільки радість»
До 85-річчя від дня народження Мікаела Таривердієва

Кажуть, талановита людина талановита в усьому. До Мікаель Леоновичу це відносилося в повній мірі. Він жадібно ловив все нове, незвідане, з самого дитинства захоплювався всім, чим тільки міг: і плаванням, і фотографією, і боксом, але головною його пристрастю завжди залишалася музика.

Так відгукувався про своє дитинство Таривердиев в автобіографічній книзі «Я просто живу»:

«Бідна моя мама! Скільки їй довелося перехвилюватися за мене! У мене були постійно мінливі пристрасті. Я займався боксом, фехтуванням, кіньми, мотоциклом, плаванням. Періодично мене приносили додому те з перебитим носом, то закривавленого після того, як я вилетів на повному ходу з мотоцикла або впав з коня. І все-таки років в тринадцять-чотирнадцять музика перебила всі інші захоплення. Все стало менш цікавим ».

Музика приваблювала його з самого раннього дитинства. «Я не знавець фольклору, і в грузинському мелосі є, напевно, пісні і про важку долю. Але те, що я чув в дитинстві, - це пісні про кохання, про ніжність, про красу. Я виріс на цьому співі. І ще на Шуберта ». Будучи школярем, Таривердиев написав свій перший твір, яке стало гімном Тбіліської школи №3. Там воно виповнюється досі.

Закінчивши музичний коледж, Мікаел Леонович повинен був продовжити навчання в Єревані, але, за словами самого композитора, місто не прийняв його. І тоді Таривердиев вирішив спробувати щастя і, не дивлячись на протести своєї матері, поїхав до Москви.

«У Москві я нікого і нічого не знав. Подав документи в Інститут імені Гнесіних. Мені виділили якийсь клас, я став там займатися, готуватися до іспитів. Якось сиджу, граю, раптом відкривається двері і з'являється голова. Я продовжую грати. Двері закриваються, а потім знову просовується та ж сама голова і з цікавістю на мене дивиться. Я не звертаю уваги. Коли голова з'явилася в третій раз, я, не витримавши, сказав: «Не заважайте, негайно закрийте двері». Голова зникла і більше не з'являлася. На другий день - іспит за фахом. Виявилося, що голова належала ректору інституту Муромцеву. Я був шокований ».

Саме роки студентства виявилися вирішальними в подальшій кар'єрі композитора. У цей час він пише перші вокальні цикли і вступає в кінематограф. Знайомство з кінорежисером Михайлом Каліка під час першої серйозної роботи над студентським фільмом «Людина за бортом» відкрило для Таривердієва шлях до слави. «Світ мені здавався величезним, безмежним. Я був молодий, сповнений сил, наївний, захоплений і надзвичайно дурний. Попереду, мені здавалося, мене чекає тільки радість ».

Його дебют як композитора відбувся у Великому залі Московської консерваторії - його романси виконала камерна співачка Зара Долуханова. А з дуету Калик-Таривердиев в картині «Людина йде за сонцем», в якому за допомогою клавесина і флейти він передав нескінченне щастя дитини, що біжить за сонцем, починається справжня популярність.

Подальша його доля могла скластися інакше. Він дивом уникнув в'язниці за злочин коханої жінки - випадок, схожий мало не з «Великим Гетсбі». У 60-х роках Таривердиев був закоханий в актрису Людмилу Максакову. Одного разу вночі, коли він їхав з нею в машині, на дорогу раптово вискочив п'яний чоловік. Максакова збила його, не зумівши загальмувати. Коли приїхало ДАІ, Мікаель заявив, що за кермом був він. Його засудили на два роки, але він потрапив під амністію, хоча звинувачень з нього так і не зняли. Максакова ж, не оцінивши лицарського вчинку, легковажно поїхала з друзями під час останнього засідання.

Для Таривердієва це був сильний удар, який, в кінцевому рахунку, відбився в одному з епізодів фільму «Вокзал для двох», знятому Ельдаром Рязановим і вийшли в світ в 1982.

Про початок роботи Таривердієва з Ельдаром Рязановим варто згадати окремо. Зі спогадів Віри Таривердієва:

У 1973 році на композитора обрушилася небувала слава після виходу в світ фільму «Сімнадцять миттєвостей весни», але майже відразу ж на нього почалося цькування через чиєїсь злої жарти: хтось повідомив, що Таривердиев використовував музику французького композитора Френсіса Лея. У якийсь момент це змусило композитора відмовитися від концертів: «Зараз це здається смішним. Але якби ви знали, як це було принизливо! Мені, якому завжди говорили - моя музика може бути погана чи хороша, але що у мене є свій стиль, що моя музика пізнавана миттєво, - мені потрібно відмиватися, доводити, що я не вкрав! А з яким задоволенням брали участь в цій історії мої колеги! Як їм було приємно! Більш того, з тих пір дуже довгий час на концертах в різних кінцях країни мене запитували: що це за історія, була вона чи ні. Пам'ятаю цей захват: вкрав або не вкрав. І я перестав довіряти їм усім. У тому числі і публіці. Коли раніше я виходив на сцену, я завжди любив зал, де б і яким би він не був. А тепер перестав його любити. Ще якісь роки я виступав з концертами, виходив на сцену. Але ось це я завжди пам'ятав. Пам'ятав то цікавість, з яким смакували подробиці пліток. Музика цікавила найменше. Скандал - більше. Ось така історія. З тих пір не люблю публіку ».

Ці епізоди наклали свій відбиток на особистість композитора, проте, незважаючи на всі труднощі, він продовжив роботу, постійно експериментуючи і змінюючи форму своїх творів. З його опери «Хто ти?» Починався Камерний театр Бориса Покровського. Комічна опера «Граф Каліостро» понад 15 років залишалася однією з найбільш репертуарних опер театру і з успіхом показувалася їм на гастролях в різних країнах.

В останні роки життя Таривердієв багато працював в області інструментальної музики. Їм були написані концерти для органу - «Кассандра», «Поліфонічна зошит», «Десять хоральних прелюдій», а також концерти для скрипки з оркестром і «Концерт в романтичному стилі для альта і струнного оркестру».