Підстава московського публічного театру - студопедія

Петербурзький театр втор підлогу 18 ст.

Народний театр втор підлогу 18 ст.

Наймасовіший вид театру цього періоду.

До втор підлогу 18 ст. Належить виникнення народ драми «Човен». інсценування народної пісні «вниз по матінці по Волзі». Створення драми, яка зображує розправу розбійників з багатим поміщиком, було пов'язано з не припинялися протягом 18 в селянськими і козацькими повстаннями. Розбійництво - протест проти посилюється кріпосницького гніту. Различ назви: Єрмак, Зграя розбійників, Шлюпка, атамному, Чорний ворон.

Розбійники або козаки пливуть по річці в човні, осавул, стоячи на носі човна, каже отаману про те, що бачить на берегах. Попереду показується садиба багатого поміщика. Човен причалює до берега. Розбійники є «в гості» до поміщика. Закінчується розправою козаків з поміщиком.

«Всенародний театр». Вказала спорудити і в Москві, і в Харкові відкриті, «на просторому майдані побудовані» театри, призначені для «всенародного розваги». в Москві такий театр побудований на Дівочому полі, в Харкові - на пустирі за малої морської вулицею, на Царицином лузі. У «амфітеатрах», в відкритих приміщеннях. Від охочих комедіантів відрізнялися тим, що отримували за спектаклі невеликі гроші. Трупи збиралися на сезон з «мисливців», набирав керівник - «медіатор» - колишні керівники труп «мисливців»: в Москві - Посников, Скорняков. в Харкові це були служителі Академічній друкарні, якими керував К. Борисов (театр друкарських робітників).

Ці безкоштовні публічні вистави зіграли важливу роль в житті обох столиць, особливо в Москві театр на Дівочому полі мав особливе значення, тому що після короткочасного існування «українського театру» ще не було державного публічного театру.

Відповідали потреби населення в загальнодоступному російською театрі.

Потім кращих акторів включили в трупу придворного державного театру.

Реорганізація придворного театру. У 1766 імператриця вирішила провести організаційну перебудову всього придворного театру, всіх труп і артистів. Встановила термін обов'язкової служби основним артистам - 10 років. І.П. Елагину було доручено очолити Дирекцію придворних (згодом називався імператорськими) театрів. т.к він був знавцем і любителем театру.

Ухвалення Катериною II українського проекту створення Московського театру, призначення директором театру Н.С. Титова. У будівлі Оперного будинку на Яузі. Приїзд Сумарокова. Через борги відсторонення Титова, передача театру в руки італійцям Бельмонте і ЧИНТ, театр стає приватною антрепризою. Італійці зібрали сильну трупу (Померанцева, каліграфії, Мінякови, Ожогина, Андрієві, Синявські, Голоушін, Соколов, Залишкін, Базилевич). Театральне будинок у графа Воронцова, Знам'янський театр.

Епідемія чуми - театр перейшов до Урусову і Медоксу, нові таланти (Синявська, Шушерін, Плавильщиков). 1780 - згорів Знаменський театр, Урусов віддає свою частку Медоксу, Медокс будує Петровський театр. Розквіт театру. Наїзди Дмитревского. Дмитрівська про московській публіці. Виникає безліч кріпосних театрів.

Зміна в театральному управлінні: усунення Дирекції придворних театрів, організація «Комітету, керуючого видовищами і музикою». Поділ театрів на придворні і міські. По суті, три типи театрів: замкунто-закритий придворний театру, публічний придворний, публічний міський театр.

Виникнення театрів в окремих провінційних містах.

Були ідеї створення театру публічного і «вільного» (тобто не на кошти казни), на відміну від Харкова, де український театр став в цей час вже придворним. Катерина друга розглядала 4 проекти заснування Московського театру - 3 від іноземців, 1 від співвітчизників.

Катерина II відкинула проекти іноземців і довірила «дирекцію» українського театру в Москві полковнику у відставці, пристрасному любителю театрального мистецтва, автору Н.С. Титову.

Для вистав Катерина віддала будівлю придворного театру Оперного будинку на Яузі. До кінця 1760-х в Москву перебрався Сумароков, який взявся знову за перо і брав діяльну участь в справах московської сцени. Кращі актори: студенти Іван Іванович Каліграф і Микола Євстахійович Міняков, пастель підмайстер Андрій Гаврилович Ожогин, учень Єгор Ізотович Залишкін.

Бельмонте зібрав чималу і сильну трупу. в основному з акторів, що грали ще у Титова: Василь Померанцев з дружиною Ганною, Іван Каліграф з дружиною Надією, Іван Міняков з дружиною Ганною, Андрій Ожогин з дружиною Єлизаветою, Федір Андрєєв з дружиною Мотрею, Олексій Синявський з сестрою Марією, Семен Голоушін, Ілля Соколов, Єгор Залишкін, актриса Єлизавета Іванова, з Харкова приїхав Григорій Базилевич.

Власне театральну будівлю антрепренерам швидко побудувати не вдалося, дозволили на час прилаштувати театральний зал до будинку, орендованому у графа Воронцова на Знам'янської вулиці (театр називали Знам'янський).

1780-е - розквіт Московського театру Медокс, блискучий акторський склад, різноманітний склад, зацікавлений і розуміє глядач. Дмитрівська, любив приїжджати з Харкова і виступати на московській сцені, говорив: «Суд знавців в Москві набагато суворіше, ніж в Харкові, тому що в Москві народ не зайнятий, вільний, живе в сові задоволення і театром займається серйозно». У Москві селилися ті, хто відійшов від служби, не хотів бути на очах у двору, потрапив в немилість і т.д. У Москві в цей час виникає безліч домашніх кріпосних театрів. для них Петровський театр служив школою майстерності.

Зміна в театральному управлінні. У 1783 в Харкові, замість Дирекції придворних театрів з директором на чолі, був організований «Комітет, керуючий видовищами і музикою». Відбувся поділ театрів на придворні і «міські», державні (казенні). По суті, виникло три типи театрів. перший - замкнуто-закритий придворний театр (Ермітажний), другий - публічний придворний - публіка за квитками від придворної контори, Інгла давали спектаклі «для народу за гроші» (великий Кам'яний театр), третій - публічний міський театр - підпорядкований скарбниці, гос-ву , глядачі потрапляли за гроші, купуючи квитки (Малий Дерев'яний театр на Царицином лузі (до цього це був Вільний театр антрепренера Кніппера)).