Період, особливості його будови, види каденцій

Див. Також рішення задач

Бригадний - Дубовський, Євсєєв, Способін, Соколов 99 №№1, 2, 3. 4, 5, 6, 7, 8, 9

Абизова 131 №№1, 2, 3. 4, 5, 6, 7, 8, 9

Період, особливості його будови, види каденцій. Типові акорди каденцій

Період - найпростіша форма, що виражає відносно розвинену і щодо закінчену музичну думку.

В тональному відношенні періоди діляться на однотональний - закінчуються в основній тональності, і модулирующие - закінчуються в новій, іншій тональності в порівнянні з початковою.

У тематичному відношенні поділяються періоди повторного будови (початку їх пропозицій хоча б частково тематично подібні) і неповторний будови (в них тематичного подібності почав немає).

Будова періоду може бути по-різному.

П. може бути побудований з окремих складових частин - пропозицій. к-які відокремлені один від одного каденціями. причому функціональна залежність каденцій скріплює форму. Період може не мати складових частин.

з 2 пропозицій (П. повторного будови - Ф. Шопен, Прелюдія A-dur); Нормативна тривалість такого П. - 8 або 16 тактів

з 3 пропозицій (хор «Лель таємничий» з фіналу 1-го д. «Руслана і Людмили»);

з 4 пропозицій (складний П .. повторений з різними каденціями П. з 2 пропозицій - Ф. Шуберт, Вальс h-moll op. 18 №6, початкові 16 тактів);

що не діляться на пропозиції (П. єдиної будови - Л. Бетховен, «32 варіації» для фортепіано. тема);

особливий П. типу розгортання (див. Старовинна двухчастная форма).

П. з 2 і 4 пропозицій бувають квадратними (число тактів дорівнює ступеню числа 2: 4 + 4, 8 + 8 і т. П.) І неквадратних (5 + 5, 6 + 6, 4 + 6 та т.п.) .

Поширені порушення квадратности -

при розширенні (відсунення каденції секвенціями, перерваним оборотом і т. п. - М.І. Глінка, «В крові горить вогонь бажання»,
такти 18-21),

рідше стисненні ( «дострокова» каденція, напр, в «Колисковій пісні» ор. 16 № 1 Чайковського),

усечении (раптове припинення, напр. в прелюдії Des-dur Шопена),

при наявності доповнення (послекаденціонное закріплює побудова),

вступного побудови (Л. Бетховен, соната Es-dur для фортепіано. ор. 7, початок 1-ї частини).

Каденціями або кадансу називаються гармонічні обороти, що укладають окремий музичний побудова і завершальні виклад музичної думки. види каденцій

1. За розташуванням в періоді каденції бувають серединні (кінець першого речення) і заключні (кінець другого речення, загальний висновок періоду), додаткові (завершують додаток до періоду). Серединні каденції можуть закінчуватися D, S або T. Прикінцеві каденції завжди закінчуються T.

Після автентического укладення періоду можуть вводитися додаткові укладення у вигляді плагальних каденцій. Це робиться для розширення масштабу періоду або для більш повного закріплення тональності (тоніки). Наприклад, 1-е пропоз. (4 такти), 2-е пропоз. (4 такти) + додаткова плагальних каденція (2 такту). Все разом - 10-ти тактовий період.

2. За акордової складу каденції діляться на автентичне (з акордів D і T), плагальние (з акордів S і T) і повні (з акордів S, D і T). Повні каденції - різновид автентичні.

3. За ступенем завершеності, функціональної стійкості каденції розділяються на половинні, повні, перервані.

Половинній називається каденція на нестійкою ладової функції (D або S). Серединна каденція найчастіше буває половинній автентичне (рідко-половинною плагальних).

Повної називається каденція, завершальна побудова на тоніці. розрізняються:

повні вчинені каденції, повні недосконалі каденції.

Повної досконалої каденція називається в тому випадку, якщо 1) заключний акорд тоніки звучить в основному вигляді (тризвук), 2) T53 звучить в мелодійною положенні основного тону (прими), 3) тоническому тризвуки передує основний вид домінанти (консонирующие - D53 або дисонує - D7, D9). 4) T53 звучить на сильній долі такту. Якщо хоча б один з цих ознак в каденції відсутня, каденція називається повною недосконалою.

Перерваної називається каденція, яка містить перехід домінанти в тризвук VI ступеню.

У кадансах домінанта дуже часто з'являється безпосередньо після співзвуччя, яке має зовнішню схожість з другим зверненням тонічного тризвуку. За розташуванням в музичному побудові і по інтервалах від доминантового баса це співзвуччя отримало назву кадансових квартсекстаккорду. Позначається воно буквою K (кадансових) і цифровку, відповідної інтервалах від баса - K64.

Біфункціональність і дозвіл K64. Хоча K64 має зовнішню схожість з T64, за своєю функцією він належить D гармонії, будучи подвійним затриманням до D. Оскільки K64 має D бас і верхні звуки, що входять до T53, його називають біфункціонального. K64 звучить напружено і нестійкий, він затримує вступ D, а потім обов'язково переходить в неї. Цей перехід називається дозвіл.

Голосоведення. У K64 зазвичай подвоюється звук D. При вирішенні K64 в D основний звук домінанти і його подвоєння залишаються на місці, а тонічні звуки, як правило, переходять поступенное низхідним рухом в терцію і квінту подальшої D.

Для половинної каденції такий плавний перехід обов'язковий. У заключних же каденциях при вирішенні K64 в D нерідко застосовується стрибок у верхньому голосі до терції або квінті D. При вирішенні K64 в D бас його або залишається на місці, або ж робить октавний стрибок, частіше низхідний.

Метричні умови. У простих тактах K64 доводиться на сильну (першу) частку, в складних 4-хдольних або 6-тідольних K64 можливий на сильній або відносно сильній долі. У розмірі 3/4 K64 можливий і на другій долі.

Аккордовая підготовка. Перед K64 можуть бути S, (II), T.

Переміщення. Як і всі акорди, K64 допускає переміщення.

Значення K64. K64 вносить в каденції нового звучання, додаткову напругу. У заключній каденції періоду K64 максимально відсуває вступ тоніки, ніж збільшує тяжіння до неї і тим самим напруженість всієї каденції. У половинної каденції K64 своїм напругою підсилює тимчасову стійкість D, що є його дозволом.

Для серединних каденцій типовий перехід K64 в консонирующие D (D53), яка потім може перейти в дисонує (D2). У заключних каденціях після K64 вживається дисонуючих D (D7, D9).