Німе кіно - це
німе кіно. прийняте позначення кінематографа в перші десятиліття його розвитку, коли фільми були позбавлені синхронно записаного звуку. Хоча, починаючи з перших сеансів в кінці XIX в. кінопоказ зазвичай супроводжувався імпровізованим музичним акомпанементом, а в 1900-і рр. отримали певне поширення і кінодекламаціі (із залученням диктора, відповідних грамзаписів і т. п.), аж до другої половини 20-х рр. єдино визначальним в творі кіномистецтва залишалося зображення. Розвиток кіновиразітельності йшло по шляху ускладнення смислового і посилення емоційного впливу зорового ряду, живописно-пластичних і монтажних конструкцій, вдосконалення драматургії, пристосованої до специфіки саме німого кіно. «Німота» екрану стала однобоко трактуватися як головна визначальна риса кіно як мистецтва.
Виходячи з попереднього досвіду натурної та студійної фотографії, різних форм сценічних вистав, звернення до літератури, німе кіно пройшло складний і неоднозначний шлях розвитку. Розробка форм монтажу, системи планів і рухів кіноапарата дозволяла показувати реальні або ігрові епізоди в різних поєднаннях і з різним ступенем укрупнення. З ускладненням оповідних конструкцій глядачеві допомагали орієнтуватися в подіях не тільки титри, а й логіка зміни кадрів і форми переходу від одного до іншого (склейка, наплив. Затемнення), ракурси, різні оптичні ефекти і т. П. Одним з головних прийомів емоційного впливу став перехресний монтаж. прискорення темпу чергування фрагментів двох одночасних рядів подій як би нагнітало напруга. Протягом першого двадцятиріччя історії кіно сформувалися основні кіножанри: мелодрама. пригодницький фільм. «Комічна». постановочний «бойовик». Отримала розвиток мультиплікація.
До середини 10-х рр. в США, а також вУкаіни, Італії, Німеччини, Франції та інших провідних кінематографіях склалася система монтажного кінооповіді, що спирається в першу чергу на специфічну організацію образотворчого ряду. Інтертітри в цій системі, залишаючись в більшості випадків необхідними для розуміння того, що відбувається, грали суто допоміжну роль, а супроводжує музика була покликана лише підкреслювати настрій того чи іншого епізоду. Кінематографічні течії, що з'явилися в наступний період, характеризувалися переважною увагою до певних сторонам виразності екрану в рамках монтажного оповідання. Так, в документальному кіно були і фільми, засновані на хронікальному принципі пасивної фіксації подій, з іншого боку, # 151; твори, що розкривають за допомогою монтажу або специфічних прийомів кінозйомки приховані аспекти дійсності, а іноді і закономірності історичного розвитку (остання тенденція в першу чергу характеризувала радянську школу). Міфотворчі стилізовані «екранні мрії» в буржуазному кіно були сусідами з картинами, де достовірність екранного образу доводилася до того, що б'є по нервах натуралізму. Майстри німецького експресіонізму і французького кіноімпрессіонізма (див. «Авангард») розробляли в першу чергу живописно-пластичні елементи екранної експресії, американський кінематограф відрізняло більшу увагу до цікавості сюжету, монтажу і т. Д.
У другій половині 20-х рр. в капіталістичних країнах з'явився ряд експериментальних напрямків, представники яких прагнули вийти за рамки традиційних форм оповіді у пошуках кіноеквівалентов авангардистських течій в живописі, поезії, музиці. В рамках «Авангарду» створювалися абстрактні мультиплікації, екранна «світломузика», знімалися кіноколаж, дадаїстського і сюрреалістичні стрічки. Такого роду досліди, по-своєму свідчили про зрілість художніх форм німого кіно, відкривали певні можливості розробки нетрадиційних структур, але були обмежені своєї формалістичною спрямованістю і з приходом звуку не отримали безпосереднього розвитку. Радянське німе кіно, а також прогресивні напрямки в закордонному кіномистецтві відрізняло прагнення до зміцнення зв'язків мистецтва з життям. З одного боку, класики радянського кіно використовували все багатство монтажних, в тому числі метафоричних, неповествовательних зіставлень, всю силу емоційного впливу живописно-пластичних ефектів для створення узагальнених поетичних кінообразів. Змістотворних функція монтажу послужила підставою для «інтелектуального кіно», за допомогою ряду кадрів реконструюють абстрактні поняття і судження. З іншого боку, достовірність фотозображення в соціалістичному мистецтві давала основу для безпосереднього втілення самої мінливої дійсності в рамках побутового оповідного напрямки.
Поступово розробка виразних засобів німого кіно привела до визрівання в його надрах необхідність синхронного звуку. Обмеженість ресурсів міміки для вираження складних почуттів і взаємин між персонажами викликала підвищення ролі тексту. Ускладнення партитур, які писалися композиторами для найбільш видатних фільмів, а також потреба в природних шумах, особливо гостро відчутна в пригодницьких і військових стрічках, робили недостатнім музичну імпровізацію. В результаті апогей німого кіно став одночасно завершальним етапом його розвитку і передвісником звукового кіно, перемога якого до середини 30-х рр. зробила «великого німого» і його совершеннейшую і внутрішньо завершену художню систему надбанням історії.
література:
Балаж Б. Відомий людина, пров. з нім. М. 1925;
Поетика кіно, М. # 151; Л. 1927;
Кулешов Л. Мистецтво кіно. (Мій досвід), [М.], 1929;
його ж, Статті, матеріали, М. 1979;
Арнхеім Р. Кіно як мистецтво, пров. з англ. М. 1960;
Ейзенштейн С. Вибрані твори, т. 2, М. 1964;
Пудовкін В. Зібрання творів, т. 1, М. 1974;
Клер Р. Кіно вчора, кіно сьогодні, пров. з франц. М. 1981;
Муссінак Л. Вибране, пров. з франц. М. 1981.
К.Е.Разлогов.
Кіно: Енциклопедичний словник. - М. Радянська енциклопедія. Гл. ред. С. І. Юткевич; Редкол. Ю. С. Афанасьєв, В. Е. Баскаков, І. В. Вайсфельд і ін. Один тисяча дев'ятсот вісімдесят сім.
Дивитися що таке "Німе кіно" в інших словниках:
КІНО - мистецтво, не просто специфічне для ХХ ст. але в певному сенсі створила сам образ ХХ ст. Тому природно, що К. розділяє з ХХ ст. найгострішу його онтологічну і естетичну проблему: проблему розмежування тексту та реальності (див ... Енциклопедія культурології
кіно - нескл. пор. 1. Те ж, що кінематографія, кіномистецтво. Німе кіно. Звукове кіно. Працівники радянського кіно. □ Театр вона любить. А по мені, кіно повністю його замінює. Сартаков, Гірський вітер. 2. розм. Те ж, що кінотеатр. Ходити в кіно. □ У ... ... Малий академічний словник
кіно - неизм .; пор. см. тж. кінішко 1) Кінематографія, кіномистецтво. Німе кіно/. Звукове кіно /. Працівники українського кіно /. 2) розм. Кинотеа / тр. Ходити в кін ... Словник багатьох виразів
кіно - неизм .; пор. 1. Кінематографія, кіномистецтво. Німе к. Звуковий к. Працівники українського к. 2. Разг. Кінотеатр. Ходити в к. 3. Разг. Кінофільм. Яке сьогодні к. Йде? ◁ Кінішко, а; пор. Пренебр. (3 зн.). * * * Кіно широко поширене ... ... Енциклопедичний словник
Портал: Кіно - Початківцям · Спільнота · Портали · Нагороди · Проекти · Запити · Оцінювання ... Вікіпедія
Список нині живих акторів німого кіно - Більшість акторів, що знімалися в епоху німого кіно вже померли, і на даний момент в живих залишаються трохи більше десяти осіб, імена яких наведені в цьому списку. У нього входять лише актори, які знімалися безпосередньо в німому кіно ... ... Вікіпедія
- Нарис з історії кіно СРСР. Частина 1. Німе кіно. Н.А.Лебедев. Книга відомого історика кіно професора ВДІКу Миколи Олексійовича Лебедєва розповідає про виникнення і розвитку кінематографа в СРСР, про перетворення його в мистецтво і засіб ... Детальніше Купити за 980 руб
- Німе кіно без тапера. Тараховскій С. Знаменитий професор Ладигін - злочинець мимоволі. Великий біолог, видатний інтелект, представник стародавнього дворянського роду вирішує сам вершити долі своїх близьких. Він втручається в ... Детальніше Купити за 418 руб
- Моє німе кіно. Євген Альбертович Мамонтов. Це історія про людину, чия мрія була така сильна, що втілилася в життя, навіть проти його волі. Будь обережний, Новомосковсктель! ... Детальніше Купити за 320 руб електронна книга