Наука про колір і живопис - а

Форма і величина колірних плям

Істотним чинником, що визначає якість колірної гармонії, є співвідношення колірних плям по займаній ними площі. Існує певне пропорційне співвідношення площ плям, необхідне для досягнення цілісності і єдності колірного враження при однаковій насиченості і світлин. У разі ж контрасту по світлин закон пропорційності величини плям набуває ще більшої сили. Так, наприклад, для врівноваження великого сильно висветленія кольорової плями буде досить в кілька разів меншого за площею, але контрастного до нього по колірному тону насиченого плями. Пропорційність колірних плям визначає, крім того, загальний колірний тон і буде при цьому залежати від типу гармонії.

Поєднання одних і тих же чотирьох кольорів, в однаковій кількості, але розділених на більші або на більш дрібні квадрати, буде виробляти різне враження.

Таблиця 25. Поєднання чотирьох великих квадратів, як правило, позбавлене цілісності. Таблиця 26. Ті ж самі кольори, що й на таблиці 25, дані в менших квадратах, створюють вже більш цілісне враження

Якщо площину картини розділена на чотири рівні і рівно пофарбовані частини, то головна роль у створенні загального колірного враження належить принципам гармонії. Багато що залежить від того, які кольори беруть участь в поєднанні. Але при цьому, як би вдало не були підібрані кольори, досягнення загального колірного єдності буде утруднено, так як кожен колір сприймається відокремлено і взаємодія між ними буде лише в зоні зіткнення. Ефект колірного єдності буде зростати в міру збільшення відстані між глядачем і картиною.

Таблиця 27. Ті ж кольору, що і на таблицях 25, 26, ще більш роздроблені, в силу законів оптичного змішання створюють загальний колірний тон, відмінний від загального тону попередніх таблиць

Площина картини розділена на ще більшу кількість квадратиків, які пофарбовані в ті ж кольори і розташовані в тому ж порядку. Загальний колірний тон картини в подібних випадках виникає при будь-якому поєднанні бо кожен колір, дроблячись на менші колірні плями, втрачає свою насиченість, замість неї все більш чітко виступає загальний колірний тон як результат просторового змішування кольорів.

Цю закономірність особливо активно використовували і свідомо поклали в основу своєї техніки імпресіоністи і неоімпресіоністів, які величину мазка прагнули привести у відповідність з розміром картини: «Розмір мазка, пропорційний величині картини і одноманітний на самій картині, потрібен для того, щоб на певній відстані легко виходила оптична суміш роз'єднаних фарб », - писав П. Синьяк.

Суттєвим моментом, що визначає виразність колірної гармонії, є і фон, на якому сприймається та чи інша комбінація кольорів. Мабуть, існують певні кількісні відносини між зображенням і фоном, які, однак, не можуть бути зведені до елементарної пропорційності. Невеличкий малюнок орнаменту, в якому, припустимо, вдало знайдені гармонія колірних плям і їх відношення до фону, будучи точно збільшеним в кілька разів, раптом втрачає свою гармонійність внаслідок того, що фону виявляється дуже багато і він створює порожнечу навколо зображення або настирливо «лізе вперед ». Очевидно, зі зміною умов сприйняття відбувається і зміна ролі тих чи інших колірних плям і їх відносин між фоном і зображенням.

Для якості колірних поєднань небайдуже, як будуть розташовуватися кольорові плями на площині, в якій послідовності. Неврівноваженість або одноманітність їх ритмічного розподілу буде виробляти інший ефект, ніж організоване зіставлення. Різне враження справляють кілька розташованих в ряд колірних квадратів і має свій внутрішній зміст ритміка колірних плям, укладених в предметно-образотворчу форму. Просте поєднання чергуються кольорових квадратів завжди буде менш виразним, ніж поєднання тих же кольорів в тій же кількості, але укладених в певну форму і володіють завдяки тому додаткової предметної виразністю.

Практично ми не зустрічаємося з такими ситуаціями, коли який-небудь колір займає все поле зору. Колір завжди сприймається в певних обрисах, тобто має певну площинну форму, і якість кольору або комбінація кольорів буде залежати від цієї форми.

В. Кандинський висловив ряд цікавих і правильних спостережень в цій області: «Ця неминуча зв'язок між фарбою і формою призводить до спостережень над впливами, які форма заподіює фарбі. Трикутник жовтого, коло синього, квадрат зеленого, знову той самий трикутник зеленого, коло жовтого, квадрат синього і т. Д. Все це зовсім по-різному діють істоти. При цьому легко помітити, що деякі фарби подслужівают в своєму впливі деяких форм і іншими притупляються. У всякому разі, гострі фарби звучать по своїй властивості сильніше в гострих формах (наприклад, жовті в трикутнику). Схильні до глибокого впливу збільшуються в своєму впливі круглими формами (наприклад, синє в колі) ».

Таким чином, існує взаємодія між обрисом кольорової плями, його формою і самим кольором.

Якщо взяти ряд квадратів або коло, пофарбовані в різні кольори, то неважко буде помітити, що в кожному разі колір буде по-різному взаємодіяти з формою, тобто форма буде надавати свій вплив на колір, а останній підкорятися або протидіяти їй. В цьому напрямку цікаві досліди були проведені в 20-х роках групою художників під керівництвом М. В. Матюшина. Виявилося, при уважному спостереженні забарвлених геометричних фігур, що останні мають свого роду динамікою, мають тенденцію до зміни. Так, коло як би набуває межі і кути; квадрат, навпаки, втрачає кути і набуває невелику увігнутість сторін. Ймовірно, тут є зв'язок з тим, що кути зору по-різному пофарбованих фігур помітно відрізняються один від одного.

Але як би не впливав колір на форму, він не може зруйнувати враження основної форми; він може лише надати їй більше експресивності. Сама форма, її орієнтація можуть надавати помітний вплив на сприйняття: наприклад, блакитна і зелена смуги, будучи розташованими вертикально і горизонтально, будуть сприйматися різними за своїм змістом, бо на сприйняття впливає асоціативний зв'язок з блакиттю неба і зеленню луки.