Музичне явище «нова хвиля» (new wave)
Музиці, яка прийшла на зміну панку, критики дали багатообіцяючу назву «нова хвиля». Її прихильники вважають, що вона виправдала це визначення, ставши відродженням рок-культури. Але прихильники «прогресивного» року відмовляють «хвилі» в новизні і вважають, що це і не рок зовсім.
Музикалное явище «нова хвиля» (new wave) виникло в другій половині 70-х рр. і отримало найбільший розвиток у Великобританії і США. Цей термін означає не конкретне музичне на правління, а скоріше сукупність різних течій.
У «нової хвилі» можна умовно виділити постпанк, експериментальні течії (син-поп, панк-джаз, «ніяка хвиля»), ретротеченія (нео-мод-рок, неорокабіллі, пауер-поп) і розважальну музику ( «нова романтика», електро- і техно-поп).
Однак часто однозначно визначити приналежність виконавців до того чи іншого перебігу неможливо. Музиканти могли грати в одному стилі, а потім перейти до іншого; іноді різні стилі поєднувалися в одному альбомі.
Основою «нової хвилі» став панк, який включив елементи багатьох інших напрямків рок- і поп-музики, а також джазу. фанку, РЕГ-гея і ін. Композиції, як і в панку, зазвичай були побудовані на двох-трьох акордах, але їх структура ускладнилася, тривалість збільшилася, з'явилися інструментальні соло. Енергія панка з'єдналася з чітким ритмом і простими мелодіями. З «новою хвилею» в рок повернулася танцювальна музика.
Музиканти «нової хвилі» відійшли від традиційного для рок-музики складу інструментів (гітара, бас-гіта ра і ударні). Вони почали використовувати народні інструменти, головним чином африканські і латіноамері Канські. Найважливішу роль в становленні «нової хвилі» зіграло застосування синтезаторів і комп'ютерів.
Серед перших виконавців музики «нової хвилі» була британська група «Поліс» (The Police - «Поліція»), утворена в 1977 р
гаряча хвиля
Друга течія «нової хвилі» - синт-поп (synth pop) спочатку представляв собою не що інше, як панк, виконуваний на електронних інструментах. Ця течія отримало розвиток в музиці ряду британських груп ( «Хьюман Ліг», The Human League; «Оу-Ем-Ай», OMD, абревіатура від Orchestral Manoeuvres In The Dark; «Софт Селл», Soft Cell, та ін.). Згодом в синт-попі посилилися риси розважальної музики.
Електро-поп
В середині 80-х рр. він послужив основою для відверто комерційних електро-попа (electro-pop) і техно-попу, біля витоків яких стояли такі групи, як «Алтравокс» (Ultravox) і «Депеш Мод» (Depeche Mode). Захоплення синтезаторами призвело до появи дуетів, що складалися з вокаліста і інструменталіста ( «Язу», Yazoo; «Пет Шоп Бойз», Pet Shop Boys, «Уем», Wham, та ін.).
У «нової хвилі» представлені і перетворені старі течії. Виконавці неомод-року звернулися до британської музиці та моді середини 60-х гт. Яскравий приклад такої музики - творчість групи «джем» (The Jam). Група була утворена в 1975 р і розпалася в 1983 р «Лжем» надали мовляв-року більш жорстке звучання і привнесли в тексти суспільну тематику. До неомодам відносять ще кілька колективів: «Пёпл Хартс» (Purple Hearts), «Ламб-реттас» (Lambrettas), «Мёртон Паркас» (Merton Parkas) і ін.
Нова романтика
На початку 80-х рр. в Великобританії виникло протягом «нова романтика» (new romantic). На музику «нових романтиків» вплинули арт- і глем-рок, диско і панк. Для неї характерні ритмічність і мелодійність, використання синтезаторів. Свої концерти «нові романтики» перетворили в театралізовані вистави.
Американська «нова хвиля» зародилася в Нью-Йорку. На початку 70-х рр. багато з майбутніх її представників групувалися навколо нью-йоркського клубу «Сі-Бі-Ажи-Бі-3» (CBGB'S), який став своєрідною колискою панку і «нової хвилі» в США.
Американський постпанк поєднав в собі рок-н-рол, кантрі, біт, «гаражний рок» і диско. Його виконували групи «Блонді», «Телевіжн» (Television), «Токінг Хедз», «Карз» (Cars), «Бі-Фіфті Ту-3» (B-52'S) і ін. Він представляв собою більш мелодійну і танцювальну музику , ніж британський варіант, а тексти «Токінг Хедз» і «Телевіжн» можна назвати справжньою поезією.
ніяка хвиля
Америка дала «нової хвилі» і експериментальні течії. Виникли вони також в клубах Нью-Йорка. У другій половині 70-х рр. на основі панку і авангарду склалася «ніяка хвиля» (no wave). Її представники відкидали всі традиції рок-музики, навіть панк здавався їм безнадійно застарілим. Аля цього течії (групи «Ді-Ен-Ей», DNA; «Марз», Mars, та ін.) Харак терни короткі (до половини хвилини), дисгармонійні композиції, позбавлені мелодії, з нестійким ритмом і шумовими ефектами. До початку 80-х рр. основні групи «ніякої хвилі» розпалися. В експериментальній «нової хвилі» взяло гору прагнення до ускладнення музики. Під впливом фрі-джазу та фанку з'явився панк-джаз (групи «Кон-торшнз», Contortions, Defunkt, і ін.).
Розважальна музика «нової хвилі» в США була представлена пауер-попом (power-pop, від power - «сила», «міць» і «поп-музика»). Ще в першій половині 70-х рр. деякі колективи (наприклад, «Разберріз», Raspberries) повернулися до музики початку 60-х рр. і стали грати біт. Ця течія розвинули групи «НЕК» (The Knack), «Вейпорз» (Vapors), «Рекордз» (The Records) идр. Вони спробували відтворити не тільки музику, але і сценічний образ музикантів того часу. Пауер-поп досить швидко набув комерційну спрямованість і до середини 80-х рр. зійшов на пет.
Таким чином, «нова хвиля» созлала ціле покоління музикантів з потужним творчим потенціалом. Різноманіття музичних форм і образів «нової хвилі» продовжує впливати на сучасну музику - від комерційних виконавців з хіт-пара дов глянцевих журналів і Ем-Ті-Ві до незалежних груп «підпільної» сцени.
ТУ-Тоуні-БІТ
Освоєння «новою хвилею» реггея передувала поява британських груп, які поєднали панк зі стилями карибської музики - ска та рок-стеді. Ці колективи ( «Спешелз», Specials; «Біт», Beat; «Селектер», Selecter, і ін.) Групувалися навколо незалежної фірми звукозапису «Ту Тоун» (Two Tone - «двутоновая», «двоколірна»; назва підкреслювало співпрацю білих і чорних музикантів), створеної лідером «Спешелз» Джеррі Деммерзом (Jerry Dammers). Вони співали про проблеми молоді, безробіття, виступали проти расизму, а їх музика отримала назву ту-Тоун-біт. Найбільшою популярністю користувалася лондонська група «Меднесс» (Madness - «Божевілля»). У своїх композиціях музиканти створили образ «маленької людини» - сучасного жителя Лондона. Концерти групи нагадували уявлення середньовічних бродячих акторів.