Московський автограф Шігеру бана

Шігеру Бан. Павільйон ЦСМ «Гараж» в парку Горького. Фотографія Юлії Тарабарина

В кінці минулого тижня в парку Горького відкрився новий павільйон ЦСМ «Гараж», спроектований «японським архітектором зі світовим ім'ям» # 040; так його зараз прийнято представляти # 041; Шігеру Баном. У павільйоні відкрилася виставка, присвячена тимчасовим павільйоном парку Горького і забезпечена багатозначним девізом «від Мельникова до Бана», який позначає два полюси історії архітектури парку: з одного боку павільйон «Махорка», з якого почалася слава Костянтина Мельникова, з іншого боку Шігеру Бан. «Гараж» посередині, він теж по-своєму вбудований в цю схему, тому що переїхав з Бахметьевского гаража, побудованого Мельниковим, прямо до Бану # 040; втім, не цілком прямо, влітку проекти «Гаража» мешкали в легкому, овальному і білому, павільйоні, побудованому Олександром Бродським # 041 ;.

І виставка, і організатори, роблять головний акцент на тимчасовості павільйону Шігеру Бана. Його запросили, ретельно вибравши, саме як майстра тимчасової архітектури, який побудував свій впізнаваний мову # 040; а «зірками» без такого набору знакових рис бути ніяк не можна # 041; на темі збірно-розбірний, картонно-паперової, архітектури. Павільйон вже стало майже що прийнято називати «картонним». Однак насправді він не виглядає ні картонним, ні навіть тимчасовим # 040; якщо, звичайно, взяти за дужки естетичну іронію Григорія Ревзіна. «... у деяких мимоволі виникає надія, що це ненадовго» # 041 ;.

Розпластаний по землі овал, з широким білим млинцем плоского даху оточений щільним рядом картонних труб, покритих для захисту від негоди лаком і тому брудно-коричневих. Здалеку труби здаються чи то пластмасовими, то чи пофарбованими олійною фарбою і можна здивуватися, навіщо їх пофарбували в такий дивний колір, коли можна було їх зробити, наприклад, білими або чорними. Але це тільки якщо не знати, чим знаменитий Шігеру Бан. Все, звичайно ж, знають і тому не дивуються, а підходять ближче і розглядають труби, виявляючи під лаком ознаки їх картонності: тонкі спіральні контури витків спресованої папери.

Шігеру Бан. Павільйон ЦСМ «Гараж» в парку Горького. Фотографія Юлії Тарабарина

Картонні труби розставлені навколо павільйону нерівномірно: на головному «парадному» фасаді, зверненому до алеї парку, вони плавно розступаються, утворюючи подобу портика, в центрі якого # 040; щоб остудити запал любителів класичних алюзій # 041; замість інтерколумнія поставлений стовп, який потрібно обійти, щоб потрапити всередину через автоматичні двері захованої за ним скляної стіни. Але класичні алюзії нікуди не діваються - як не крути, павільйон схожий на храм-толос, витягнутий по горизонталі і забезпечений цілком фронтальним фасадом. Саме так експериментували з історією архітектори 1970-х років, «очищаючи» схеми, змінюючи масштаб і пропорції. Правда, на труби замість колон перейшов пізніше московсько-лужковської ізвод постмодернізму, що кілька дискредитує прийом - але будемо тактовні: тут, по-перше, труби виглядають краще # 040; нехай і схожі на пластмасові # 041 ;, і, по-друге, ми всі знаємо, чому труби тут з'явилися і навіщо потрібні.

Шігеру Бан. Павільйон ЦСМ «Гараж» в парку Горького. Фотографія Юлії Тарабарина

Втім все це не секрет: за інформацією «Ведомостей». японський архітектор змушений був переглянути концепцію, зіткнувшись з українськими будівельними нормативами, але не можна також виключати і того, що павільйон просто занадто великий. Овальна церква в Кобе, яка стала, за власним зізнанням Бана, прототипом павільйону і в якій картонні труби це несуча конструкція, була в 15 разів менше, всього 150 кв. метрів, площа паперового будинку в Яманака - близько 180 кв. м, і нарешті, тимчасовий концертний зал в Аквілі - 700 кв. метрів, але це загальна площа зовнішнього квадрата, а внутрішній овал рази в два менше.

До слова, Шігеру Бан, виступаючи перед журналістами якось без ентузіазму відгукнувся на питання про «тимчасовості» його споруди: можна розібрати, можна не розбирати, може простояти і довго, якщо потрібно ...

Якщо розглядати павільйон як автограф, то слід визнати, що з його здібностями архітектор зі світовим ім'ям міг би розписатися і позаковирістее. Шігеру Бан робить з картонних труб не тільки овали і прямокутники, він сплітає з них арочні мости і купола. Взяти хоча б тимчасову студію, яку він побудував для свого бюро на балконі шостого поверху центру Помпіду після того, як виграв конкурс на філію музею в Меці - у вигляді полуцілідріческой труби з пористих склепінням. Про самій будівлі музею, накритого складним сітчастим вітрилом навіть і не йдеться - хоча саме ця будівля захопило директора «Гаража» Антона Бєлова. Однак в Москві вийшла не надприродна павутина і не кумедний будиночок з псевдобамбукового японського частоколу, а укрупнений автограф.

Шігеру Бан. Павільйон ЦСМ «Гараж» в парку Горького. Фотографія Юлії Тарабарина