Мірра Лохвицька

Драма «Безсмертна любов» # 150; мабуть, сама виплекана і вистраждана з усіх подібних творів Лохвицької. Її передвістя з'являються ще на початку 90-х рр. # 150; пор. такі вірші, як «Прощання королеви». «Покинута». «Серафими»; поеми «Свято забуття». "Він і Вона. Два слова". У всіх них уже простежуються елементи сюжету майбутнього великого твору.

Співвідношення образів і прообразів багато в чому повторює те, що було в попередніх драмах, особливо в «Ванделіне». Агнеса # 150; автобіографічний образ. Едгар # 150; щось середнє між Гіацинтом і Ванделіном # 150; «Парадна сторона» натури Бальмонта (ім'я Едгар особливо красномовно і викликає асоціації з Едгаром По, якого перекладав поет). Роберт # 150; так само складний, як і Сильвіо в «Ванделіне». Ситуаційно це Є.Е. Жибер, по натурі # 150; Бальмонт «Горящих будівель», і знову мається на увазі в ньому хтось ще, хто невідомий.

Невідомо, чи мають окремі прототипи сестри героїні # 150; Фаустина і Клара. Їх імена говорять самі за себе: Клара # 150; «Світла», Фаустина # 150; по етимології «щаслива», але тут це, перш за все, жіночий рід від імені Фауст. Ототожнення їх з реальними сестрами поетеси, мабуть, невиправдано, скоріше, це межі її власної натури (хоча Теффі в цю пору була набагато більш «демонічної жінкою», ніж Мірра, а молодша сестра, Олена, по крайней мере, в її зображенні, такий же ангел, як Клара). Але все ж себе Лохвицька більшою мірою асоціює з Агнес. Агнеса НЕ праведниця і не лиходійка, а жертва, «овечок», спокутувати гріхи стражданням.

Яка фатальна помилка самої поетеси може бути порівнянна з легковажним згодою героїні випити «напій забуття» # 150; невідомо. Серед її кореспондентів немає нікого, хто був би відомий заняттями окультизмом, сама вона, звичайно, грунтовно вивчала книги Леві та ін. Але чи щось практикувала, інакше б у неї і друзі були відповідні: окультні сеанси з вращаніем столів і викликанням духів були в ту епоху вельми популярні. Але можна припустити, що об'єктом окультного впливу вона все-таки виявилася. Не випадково Бальмонт настільки тісно спілкувався з Брюсовим, що ставив магічні експерименти над собою і друзями. Так, викликання Олени Грецької, описане в «Вогненному янгола» знаходить паралель у вірші Бальмонта «До Олени». Ще більш дивно, що дружина поета, розсудливо Катерина Олексіївна Андрєєва, водила дружбу з відомою теософка Ганною Рудольфовна Мінцловой. У окультні ігри грали роками і часто без особливого видимого збитку для здоров'я # 150; хоча в кінцевому підсумку відплата наздогнала всіх, навіть Брюсова.

Драма Лохвицької «Безсмертна любов» занадто похмура і трагічна, щоб сприйматися як апологія подібних занять # 150; ймовірно, тому, незважаючи на те, що тема була у великій моді, успіху вона не здобула.

Проте в наші дні ця драма знову набуває актуальності і може бути настійно рекомендована до прочитання все тим, хто, легковажно заграючи з «непізнаними силами», забуває про те, що чекати від них вірної дружби і надійної взаємності # 150; годі й говорити.

ДEЙСТВУЮЩІЕ ОСОБИ:

Невеликий високий готичний зал, тьмяно освітлений восковими свічками. Близько вузького вікна пяльци з розпочатої роботою. Три двері. На стінах портрети лицарів і дам. Згаслий камін. Поблизу нього в кріслі з високою спинкою, прикрашеною гербом, сидить Роберт в повній рицарській зброї. Біля ніг його, поклавши голову йому на коліна, в розпачі застигла Агнеса. Вона одягнута у фіолетову оксамитове плаття; її головний убір, скинутий, лежить на підлозі, і довгі каштанові волосся в безладі розсипаються по плечах. Рука Роберта лежить на голові Агнеси.

Впадає на коліна перед кріслом, де колись сидів Роберт, і, опустивши голову на руки, залишається нерухомою. З дверей наліво показується Фаустина, смаглява чорноволоса жінка з красивим, але злим особа; одягнена в помаранчеве плаття з чорними прорізами на рукавах.

КЛАРА (ніжне біляве створіння в світло-блакитному одязі, з'являється з дверей праворуч).

Натовп слуг і служниць повільно входять під проводом старого слуги.

Готичний зал той же, що і в першому акті. Агнеса в чорному оксамитовому платті і такий ж гострої шапочці з довгою вуаллю, сидить за п'яльцями і вишиває білим шовком по золотій тканини. Поруч з нею на низьких стільцях працюють Фаустина і Клара. Перша намотує червоний шовк, друга пряде льон. Перед ними на столику кошик з різнокольоровими клубками і ножиці. Камін затоплений. У вікна дивиться тьмяний день.

Фаустина підходить до столу, заставленого кубками, і бере один з них.

Трубадури, налаштувавши інструменти, готуються співати. Агнеса бере з стоїть вази квітка і приколює його на груди.

Фаустина приносить тацю з кубками. Агнеса подає вино трубадурам, кожному по черзі.

Починає пісню, причому не співає, а скоріше говорить гучним таємничим шепотом, під похмурий монотонний акомпанемент.

Відчиняє двері наліво. Входить потворна стара з костуром і мішком за спиною.

(Підійшовши ближче до Агнесе, говорить їй, таємниче знижуючи голос, урочисто і важливо):

Спальня Агнеси. Вузькі вікна, темні фіранки. Альков, увінчаний великим гербом. Посеред кімнати круглий столик, накритий на два прилади; на ньому хліб, вино, ваза з плодами і пляшечку з чарівним напоєм. До столика присунені два крісла, одне проти одного. Агнеса в багатому, білому весільному вбранні і дорогоцінної діадеми сидить перед туалетним столиком. Фаустина подає їй довгий, вишитий сріблом вуаль.

(Підходить до круглого столика, бере пляшечку і, поспішно сховавши його в ридикюль, замінює іншим, вміст якого виливає потім в кубок і розбавляє вином. Під час цього говорить про себе):

(Агнеса підходить до накритого столу і сідає в крісло, на ручці якого висить лютня).

(Підходить до алькові і виносить звідти чорний плащ, цілує його і притискає до серця).

(Знову кладе плащ на ліжко і, підійшовши до столу, бере клубок)

(Музика грає скачуть темпом все один і той же такт. З натовпу висувається гарненька дівчина, танцююча «dos a dos» дьяволенка; вона співає під музику):

(Все, взявшись за руки, віч-на-сцені, Утворюють кільце, шалено обертається навколо несподівано з'явилася фігури чорного козла з рогами, що видають вогняне сяйво. Він стоїть на узвишші зразок престолу).

(Підводить до неї инкуба в червоному одязі з особою спотвореним, але злегка нагадує Роберта)

(Ллється золотаве світло. Повільно проходить процесія юнаків і дівчат в світлих грецьких одеждах.Девушкі несуть квітучі вінки, юнаки # 150; золоті ліри і формінкси. Чути ніжна струнна радісна музика. Хор співає гімн Адоніса)

(З натовпу виходять юнак і дівчина # 150; Дафніс і Хлоя. Обидва в білому одязі, з вінками на головах. Рисами обличчя вони нагадують Роберта і Агнес).

(Бачення зникає. Мало помалу завмирає ніжна музика і змінюється похмурим гудінням органу. За стіною чути хор ченців, які співають Miserere. Хор триває протягом усього монологу Агнеси. Крізь вузькі вікна пробивається тьмяне мерехтіння ранку).

(Входить лицар в зеленому мисливському костюмі. Він молодий і красивий. Світле волосся в'ються по плечах)

(Пауза. Лицар і Фаустина довго, мовчки, смерівают один одного очима)

Картина 1-я

Маленька прохідна кімната. У вікна товпляться слуги і служниці зі стравами, тарілками і кубками в руках. Справа колони, що відокремлюють кімнату від великої зали з довгим столом посередині і палаючим каміном.

(Загальна сум'яття. Всі кидаються до дверей і в метушні стикаються один з одним)

КАРТИНА 2-я

Спальня Агнеси. Обстановка та ж, що і в 3 акті. У момент підняття завіси в кімнату входять Агнеса і Фаустина. Агнеса в зеленій оксамитовій амазонці, вишитій трояндами; на голові зелений капелюх з широкими полями і довгими пір'ям білого і рожевого кольору. В руках її квіти. Фаустина одягнена в сіру амазонку, оброблену хутром.

(Входить служниця, що несе свічник з двома запаленими свічками і біле спальне плаття)

(Служниця ставить свічник на стіл, залишає плаття і йде. Фаустина під час подальшої розмови допомагає Агнесе переодягатися в спальне плаття, і потім накидає їй на плечі червону оксамитову мантію, оторочену хутром)

(Прямує до дверей і зустрічається з Едгаром. Обидва глузливо-церемонно вклоняються один одному, причому Фаустина робить жест рукою, як би поступаючись йому місце. Фаустина йде. Едгар швидко наближається до Агнесе).

(Несподівано з'являється Фаустина і непомітно підкрадається до Едгара. В її руці мотузка з петлею на кінці).

(Наливає вино в кубок і крадькома заважає в ньому ложечкою. Роберт стежить за нею.

«In pace» (підземна в'язниця)

Важкі кам'яні склепіння. У одній зі стін зв'язка соломи, прикрита рогожею, де лежить Агнеса. На ній широка біла сорочка з грубої вовняної тканини, зібрана у горла. Крім великого кам'яного глечика і табурета, що стоїть біля ліжка, в підвалі немає нічого.

(Прокидаючись, підводиться на своєму ложі. Вона смертельно бліда. На обличчі застиг страдницький вираз. Її довге каштанове волосся висять поплутаними пасмами.

Підходить ближче до Агнесе і змінює глузливо-шанобливий тон на грубий і владний).

Падає на солому і закриває обличчя руками. Здалеку, ледь чутно, доносяться і звуки арфи, що грає ту ж мелодію, як і в 4-му акті. Поступово музика слабшає. З останнім акордом підземеллі освітлюється червоним світлом смолоскипів. Їх несуть слуги. Деякі залишаються на сходах, інші біля самого входу до в'язниці. За ними йде РОБЕРТ, закутаний в чорний оксамитовий плащ, вишитий сріблом. Його густі чорні волосся падають до плечей, на блідому, прекрасному особі змішане вираз жорстокості і скорботи. Повільно підходить він до лежачої Агнесе і сідає на табурет біля неї.

Агнес, відчувши його наближення, підводиться на своєму солом'яному ложі!

(Входить кат у червоному одязі з помічниками, які несуть мотузки, жаровню і різні знаряддя тортур. За ними слід старий доктор в темному плащі і круглій шапочці.

(Помічники ката прив'язують Агнесу до колони, що підтримує звід підземелля, скрутивши їй руки за спиною. Тим часом кат роздуває вугілля в жаровні і розжарює довгий залізний прут).

(Робить знак катові, який бере довгий залізний прут і притискає його розпечений кінець-о-пліч Агнеси).

(Помічники ката приносять щось на зразок вузькому ліжку з великим залізним гвинтом на кінці і ставлять посередині підземелля. Тим часом кат одв'язує Агнесу від стовпа).

(Знову лунають ніжні звуки арфи. Агнеса піднімається на ложі і говорить повільно і урочисто, з натхненним обличчям)

(Доктор, кати і слуги йдуть, залишивши один факел, слабо освітлює підземеллі. Роберт мовчки дивиться кілька хвилин на померлу і падає їй на груди з відчайдушним криком)