Методи архітектурного пропорционирования
Пропорціональність - це використання пропорцій для організації елементів форми в цілісну структуру, тобто застосування певного методу кількісного узгодження частин і цілого. Застосування пропорцій в архітектурі стародавнього світу було тісно пов'язане з характером будівельного виробництва і способами вимірювання. Необхідність нанесення контурів майбутньої будівлі на землі і креслення його плану в натуральну величину сприяли розвитку стійких прийомів побудови геометричних фігур і виробленні певних пропорційних відносин для взаємозв'язку їх габаритів.
33. пропорційна система «Модулор» і її застосування в творчості Ле Корбюзьє. Проблему узгодження метричних заходів з пропорційною системою, в основі якої лежали б розміри людини, вивчав # 8232; Ле Корбюзьє. Свою лінійку пропорцій він назвав Модулер. За його # 8232; словами «,, Модулор" - це засіб вимірювання, основою якого є зростання людини і математика »
В основу своєї пропорційної системи Ле Корбюзьє поклав середній зріст чоловіка-шість футів (1,83 м). Прийнявши його за вихідну величину, він побудував «золотий ряд»: 1,829; 1,13: 0,699: 0,432; 0,267; 0,165; 0.102. м, який назвав «червоною шкалою», В основу # 8232; другий, «синьої шкали» була покладена висота людини з піднятою # 8232; рукою - 2.26 м. Відповідно, другий «золотий ряд» виражається # 8232; в наступних числах: 2 , 26; 1,397; 0,863; 0,534; 0,83; 0,204: 0,126. м. Причому кожен член «синьої шкали» може бути отриманий подвоєнням # 8232; попереднього члена «червоної шкали». Перевагою цих взаємопов'язаних золотих рядів є те, що їх числові величини узгоджуються з усіма основними параметрами # 8232; людини і отже їх застосування в проектуванні спрощує # 8232; взаємозв'язок будівельних габаритів з розмірами людини. На базі модулера Ле Корбюзьє спроектував житловий будинок в Марселі, завод близько Сен-Дью та інші споруди.
35. раціональні пропорції в архітектурі. У практиці зустрічаються в основному два види пропорційних відносин - арифметичні (цілочисельні пропорції) і геометричні (ірраціональні пропорції).
36. ритмо-метричні закономірності в архітектурній композиції. Ми розрізняємо в архітектурі два види ритмічних закономірностей (порядків): метричну, або метр, і власне ритмічну закономірність - ритм. Метричний порядок характеризується повторенням в композиції однакових форм, елементів, частин і повторенням рівних інтервалів між ними. Ритмічний порядок характеризується послідовним або більш складним зміною повторюваних форм, інтервалів, або тих і інших. Прикладом метричного порядку може служити розташування колон в архітектурних пам'ятках античності і класицизму. Послідовний ритмічний порядок спостерігається в побудові єгипетського храму, а саме в системі послідовно змінюються приміщень його від входу в глибину. Поняття про метричному і ритмічному порядках побудови форми в просторі може бути поширене також на найпростіші геометричні форми, в будові яких немає ознак ряду. Метричний ряд, в якому повторюється один і той же елемент або форма і один і той же інтервал між елементами або формами, називається простим. Метричний ряд, який утворюється шляхом поєднання двох і більше метричних рядів, називається складним. Метричні ряди можуть служити засобами організації великих архітектурних просторів. При побудові композицій потрібно ініціативне, творче використання ритмічних закономірностей. З метою підвищення виразності і досягнення єдності і напруженості композиції в цілому можливі зміни елементарної послідовності повторень і змін, перестановки форм і інтервалів, введення контрастів.
37. глибинно-просторова композиція в містобудуванні. Подальший розвиток просторової композиції здійснюється шляхом часткового об'єднання ряду просторів або ж розчленування єдиного простору на окремі взаємопов'язані частини. Така побудова сприяє виникненню при зоровому сприйнятті відчуття відомої глибини. Наявність елементів глубинности в просторовому побудові призводить до поняття глибинно-просторової композиції. найпростішим прикладом якої може служити анфіладне розташування суміжних приміщень. Природно, що поняття глибинно-просторової композиції не обмежується внутрішнім простором, а відноситься і до зовнішніх, частково обмеженим просторів.
39. фронтальна композиція. фронтальна композиція. розгорнута фронтально до головної точці зору. Характерним її ознакою є побудова архітектурно-просторової форми за двома координатами: вертикальної і горизонтальної; побудова в глибину має підлегле значення. Однак ця умова дуже обмежено. Характерною особливістю фронтальної композиції є аспект сприйняття, а не об'єктивні властивості форми; фронтальний можуть володіти і будівлі об'ємної структури.
40. зальні композиції в архітектурі будівель. Зальна система - це єдиний простір, в якому зі осередком всі функціональні процеси.
41. простий і складний ритм в архітектурній композиції. Ритм - це закономірне зміна еле ментів композиції і інтервалів між ними в певній закономірності (арифметичної, геометричної, гармонійної і т. Д.). У композиційному рішенні творів архітектури ритм відіграє провідну роль як засіб архітектурної композиції. Найбільш часто використовується в архітектурній композиції одна з різновидів ритму - метричний ряд, особливістю якого є повторюваність однакових елементів та інтервалів між ними. Поєднання декількох метричних рядів утворює складний метричний ряд.
42. скло в архітектурної композиції будівель і споруд
Просте заповнення світлових перетворило згодом скло в один з найбільш незамінних конструкційних матеріалів. Область застосування скла простягається від прозорих конструкцій покрівлі та зенітних ліхтарів, до несучих будівельних конструкцій та захисних екранів. Скло є універсальним будівельним матеріалом, воно дуже міцне, не дивлячись на його крихкість. Більш того, скло як будівельний матеріал досить добре зарекомендувало себе з точки зору екологічної безпеки та хімічної стійкості.
43. функціональний метод і його значення для розробки архітектурної композиції.
функціональний метод проектування «від функції до форми». Однак форма не є простим наслідком функції. На стадії переходу до обсягу ведуться пошуки гармонізації форми освоєними раніше композиційними засобами - симетрією, домінантою, ритмом і ін.